鄧小平送日本前首相田中角榮壺，以及紫光閣較早陳列的二十多件紫砂器，皆是隧道窯燒成的
那代表隧道窯燒的紫砂壺成為最近收藏屆的新寵，極具代表的紫砂一廠壺的來歷是什么樣呢？
以下為您娓娓道來：
抗日戰(zhàn)爭期間，日軍占領(lǐng)宜興，紫砂廠房炸毀，龍窯相繼破壞，交通阻絕，技工失業(yè)流散，整個紫砂陶業(yè)幾乎陷入后繼無人的境地。相繼建立丁蜀山第一陶器生產(chǎn)合作社、川滬上袁村壺缸生產(chǎn)合作社，紫砂從業(yè)人員只剩20余人。
1950年11月成立紫砂產(chǎn)銷聯(lián)合營業(yè)處。組織生產(chǎn)自救，產(chǎn)品參加本地和外地舉辦的物資交流大會以及展覽會。
1952年2月裴石民、吳云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大、范祖德成立湯渡生產(chǎn)合作社；顧景舟收徐漢棠、李昌鴻、沈巨華、束鳳英、高海庚為徒。
1954年起，將流散各地的紫砂從業(yè)人員組織起來，撥出資金改造原有生產(chǎn)設(shè)備和工廠。建立紫砂生產(chǎn)小組，接受中國美術(shù)家協(xié)會出國展品的訂貨。
1955年宜興紫砂生產(chǎn)合作社成立，這是宜興紫砂廠的前身。由一家一戶小作坊轉(zhuǎn)成集體化的合作生產(chǎn)方式。
1956年紫砂產(chǎn)品參加廣州出口商品交易會?；謴统隹?。銷往蘇聯(lián)、印度尼西亞、緬甸和東歐各國。
1958年4月宜興紫砂工藝廠正式成立。合并其它28家私辦的紫砂廠家建立“宜興紫砂廠”，當時藝徒299人。
1963年后，宜興紫砂工藝廠，為提高產(chǎn)品質(zhì)量。開始建立半成品的檢驗機構(gòu)，確立產(chǎn)品信譽。
1966年4月宜興紫砂工藝廠成立中心試驗室，負責產(chǎn)品設(shè)計和技術(shù)業(yè)務(wù)指導。
1966年生產(chǎn)首批請飲中國烏龍茶水平。也就是蓋內(nèi)落款巧英，梅云那一批。
1966-1976年文化大革命。紫砂茶壺、花盆生產(chǎn)受到影響，部分紫砂從業(yè)人員轉(zhuǎn)產(chǎn)出口澳大利亞的釉陶啤酒杯以及波紋板工業(yè)陶。紫砂行業(yè)僅產(chǎn)普通花盆和茶具等產(chǎn)品。
1970年，紫砂生產(chǎn)逐漸恢復，并在1973年新建54米隧道窯（燒重油），并且廣為產(chǎn)品設(shè)計新樣，例如集玉壺、六方龍鳳等。
1977-1982年以外銷為主。主要銷香港、日本(以側(cè)把壺為主)，貼 made in china 橢圓綠標。臺灣地區(qū)大部分通過泰國、緬甸、越南走私入境。這期間以“中國宜興”款為主。
1981年由譚泉海等人。設(shè)計方圓牌商標.并且注冊。
1982年因為那時兩岸緊張。政府嚴加管制，茶壺通通歸納為匪貨。所以那時銷往香港之商品，為了要方便帶入臺灣.經(jīng)店家要求盡量避免貼上卷標本文或是有卷標的也盡量撕去.香港商家并向紫砂廠定制。底款不要蓋中國宜興或是荊溪惠孟臣款。改以不落款或是刻上癸亥年制、甲子年字代替。那時候不稱為大陸壺，為規(guī)避稽查通稱為“港罐”(香港的茶壺)和鶯歌壺（臺灣本地的茶壺）。
1982-1987年這段時間空檔。臺灣市面會出現(xiàn)之前貼有綠標簽的，也有沒貼標簽的，沒貼的有的是因為撕去，有的是出廠已沒貼。
1983年宜興紫砂廠生產(chǎn)之方圓牌高級茶具獲得國家金質(zhì)獎。(壺錦10周年書上所寫1979年獲獎，實為錯誤當時還未有方圓牌商標)
1984-1985年，紫廠工藝進入新的發(fā)展階段，拼紫與鋪砂的工藝大量使用，使泥料的變化更加豐富。
1986年以后，三四五廠諸多非國營的紫砂廠陸續(xù)成立。
1987-1993年 正式使用方圓牌紙質(zhì)標簽，依其印刷大致分為四種。
1993-1997年 正式使用圓形雷射卷標
1997年宜興紫砂一廠，結(jié)束官方經(jīng)營。宜興紫砂廠改制民營。如今仍有生產(chǎn)，仍然使用方圓牌商標，所生產(chǎn)之壺已經(jīng)跟國營時代有所不同。
2000年，黃龍山4號紫泥礦井，因為愈挖愈深危險度太高，以及市場原因等封閉禁采，之后又因水患將整個礦井淹沒。
2002年，原本紫砂一廠燒陶時的隧道窯因為使用的燃料是重油而被打掉。
附：以下是我對紫砂一廠商品壺的一點點理解!
一、泥料
紫砂一廠的用泥是無可挑剔的。以前紫砂一廠用泥基本上都是經(jīng)過精心挑選和練制的優(yōu)質(zhì)黃龍山紫砂原礦也就是現(xiàn)在人們所說的黃龍山，四號井的紫砂原礦泥料。一廠的練泥也是很講究的，因為紫砂工藝廠是國營廠，對待個個程序還是很嚴緊的。練泥也是專門有練泥車
間和專業(yè)練泥師傅，而且有嚴格的陳腐時間規(guī)定。不是亂來的，也是一門技術(shù)應(yīng)用。個人感覺現(xiàn)在的泥料是沒辦法比的!也沒有條件象以前那樣嚴格要求練泥程序!好的原礦+傳統(tǒng)的練泥+較長的陳腐時間+正確的窯溫控制=好的紫砂泥料!個人感覺只有具備這些條件才是真正的紫砂好泥料!
二、不可復制性
紫砂工藝廠(一廠)在1997年改制,國營時期從此成為了歷史，一廠紫砂壺也很自然的成為了歷史的產(chǎn)物，這點是無可厚非的,紫砂一廠的傳統(tǒng)手法，泥料的篩選,窯溫的控制，經(jīng)典的設(shè)計和時代性，都成為了絕唱!時代的必然，時代的象征記錄了一段光輝燦爛的歷史，它們作為一種行業(yè)的象征性標尺也是無可替代的。綜合來說，老一廠壺代表了當代紫砂壺的最高水平。
老廠壺因壺型采用產(chǎn)品設(shè)計方式定稿上線，大體操作功能順暢可得到保障。 但一次燒窯的制作流程，大窯火功的歷煉，有時會造成局部細節(jié)問題。一般有這樣的問題時，稍微手工通一通，磨一磨，就能解決問題，這也是早期老茶客們玩壺的內(nèi)容之一。沒有這樣的制作流程，窯火，就不可能會有那樣的質(zhì)感和功效；“紫玉金砂”的美稱，是靠這樣的傳統(tǒng)制法贏來的。魚與熊掌不可兼得，但物有本末，只能保本舍末了。
三、發(fā)茶助茶性：用壺賞壺的人，大多看過這兩句名言：“茶壺以砂者為上，蓋不奪香，又無熟湯氣”，“茗壺莫妙于砂，壺之精者又莫過于陽羨”，精于茶道并用過老廠壺的老茶客們，能真正體會到這兩句話的妙處，發(fā)出會心的一笑。
優(yōu)質(zhì)紫砂泡茶有三個特點：
1） 厚度－ 茶湯水混和度非常理想，厚度佳，滋味足。
2） 韻味－ 一般就算好茶，要泡出韻味，置茶量需要達到一定的臨界點，優(yōu)質(zhì)紫砂泡茶，可以用較少的置茶量達到這個臨界點，且韻味更悠遠持久。過此以往，則濃淡各有各的風味。
3） 個性特征－ 泥料特征明顯。段泥，紅泥，紫泥，不同的泥料，燒結(jié)度不同，發(fā)茶個性鮮明。
四、一廠工手
點，線，畫是構(gòu)成紫砂壺形體的基本元素，在紫砂壺成型過程中，必須交代清楚，不能含糊。并且要求大體線條和諧，分量要勻稱。
老廠科班出身的陶手，確保了基本元素制作的專業(yè)性。然因批量生產(chǎn)，細節(jié)方面的處理，各個陶手所下的功夫不太一致，也不太可能做得太精細。從靜態(tài)藝術(shù)的觀點來說，這或許是一個缺憾。然而，從動態(tài)藝術(shù)來說，這卻是個無心插柳柳成蔭的成果。
五、一廠紫砂壺印款
作者印章，鐫刻，題詞內(nèi)容，應(yīng)用得當，或有畫龍點睛的效果。老廠壺的款，沒有那么精致，但很耐看；看起來很土，但土得不令人生厭。
泥料上乘
一般人，對宜興壺的泥料有些茫然，其一大原因，因為目前市井中，最亂的除了造型，即是原料。先前最重要的泥料采集的黃龍山四號井，因灌進大水成了危礦，于上世紀末封礦。今日許多搞泥的，只得從外省去采購做壺料。鄭板橋說“壺用宜興砂”，宜興壺如用了外地砂，其亂象可想而知。
泥料是宜興壺的基礎(chǔ)。至今為止，無論從美感及沏茶實用功能，任何其他地方的泥料，還未見有超過宜興黃龍山一帶優(yōu)質(zhì)泥料的。而一廠所用的料都是黃龍山四號井所開采的。即使四號井中，無論紫泥、紅泥、段泥，都遠比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也將做壺的泥料稱之為“泥中泥”。優(yōu)質(zhì)制壺泥如同木料中紫檀、黃花梨一樣，是非常珍貴的。
純以肉眼看壺的泥質(zhì)，多看看就會發(fā)現(xiàn)一廠老壺的優(yōu)質(zhì)泥的玄機，比如紫色中隱隱可看到些微的紅色或黃色，紅泥中常顯現(xiàn)出一點黃色，而黃泥中常夾雜些紅色。即在一種主色中夾雜飄忽不定的它種色彩。
壺是用來沏茶的，鐘愛老一廠紫砂壺的，多半精于品茶。只有優(yōu)質(zhì)“宜興壺”，才能沏出茶的香氣與回甘，甚至從湯色，耐泡度，抗餿等許多方面，老一廠紫砂壺確有無可比擬的優(yōu)越。
造型典雅
形，即造型，是宜興壺的美感基礎(chǔ)。古人賞美，謂之，七分姿三分色。賞“宜興壺”亦是，無論光、花器，先得視其造型。
“老一廠紫砂壺”在造型設(shè)計上，大致可分為四點：
【 一】是仿明清及清末民國初較為古典和經(jīng)典的款式。由于一廠有民國時代已成名的多位大家（他們一直被尊稱為輔導員），在選擇老款式時，并不是機械地模仿，而是融入老藝人個人審美情趣與時代的審美觀念，事實上是一番再創(chuàng)作。
【二】是一廠老藝人和新秀所創(chuàng)作的壺式，如“輔導員”朱可心的“報春壺”、“長青壺”等多款花器壺；高海庚廠長的“集玉壺”，顧景舟輔導員的“上新橋壺”，顧紹培的“天龍頂珠壺”，李昌鴻的“竹簡壺”等。
【三】是昔日的中央工藝美院如今的清華大學藝術(shù)學院若干教師設(shè)計的壺，其中以高莊教授（國徽定稿人）所設(shè)計，顧景舟首制的“提璧壺”最為經(jīng)典。
【四】是畫家亞明先生設(shè)計、王寅春輔導員首制的“亞明方壺”等。屬當代書畫家創(chuàng)作的，當然，韓美林先生也設(shè)計了富有他個人風格的多款壺式。在九十年代，中國書畫家佼佼者唐云、羅桂祥等高品位的收藏家或一些雅士，對一廠造型同樣有不可磨滅的貢獻。
一廠藝人他們得益于前輩藝人超凡脫俗的審美情趣，以及與世界各國陶藝家的交流，在造型藝術(shù)上培養(yǎng)出卓而不群的審美眼光。做工老道
“老一廠紫砂壺”多數(shù)是由做高檔壺的一車間制作的，新藝人要三年陶校畢業(yè)，實習考核合格才能進入一車間。
所謂“老到”，“老”是老練、老辣，“到”則基于嫻熟的手法能得心應(yīng)手的將技法施展的恰到好處，簡而言之即做工“到位”。一個優(yōu)秀的制壺者，在整個做壺過程中，拍身筒、安流、裝把、用“明針”等一系列工藝做下來，行云流水，歡暢自如。
一廠老壺最受詆毀的，是所謂“做工太粗”。做工粗細，無非是工筆的精致工整與寫意的自然灑脫之別。拿做壺泰斗時大彬一脈作例。他的大弟子李仲芳、徐友泉是公認的做活細過時大彬，以至于那時代諸多達官顯貴一致認為李、徐青出于藍而勝于藍了。但徐友泉晚年客觀公正地指出：以我的“細”依然不如師傅之“粗”。這是史籍中有記載的。陳壽珍晚年專攻掇球、仿古、有的連把子都有所偏斜，連當代最富盛名的顧景舟都認為其工雖粗，但粗曠仍不失器度恢宏。今日的制壺名家中，已很難找到陳壽珍一類“寫意型”高手。我試讓中年一代制壺佼佼者試做“粗工”壽珍掇球一類壺，竟一做還是細工，換言之，已不習慣用粗工來制壺了。
并非否定能工巧匠那巧奪天工的絕技，壺技如大亨，那確實有過人的技法，讓人折服?！耙粡S”中諸多老藝人是受益于壺藝家們的輔導成長起來的，只有在這些老壺中，我們依然能看到在做工上的多元狀態(tài)。這些看似“粗工”的壺遠比今日多數(shù)借助機械加工的細工壺更是傳統(tǒng)意義上的宜興茗壺。
裝飾美觀
老一廠紫砂壺的裝飾，代表了一廠的基本格調(diào)。裝飾中的刻字刻畫，是借助于中國書畫藝術(shù)。調(diào)沙、泥繪則是宜興壺藝家獨創(chuàng)，這些都是其它制壺者望塵莫及的。比如看似簡單的“調(diào)砂”，一廠確有獨到手法，以手將一種黃色粗砂鑲嵌入泥壺中，使其疏密有序，自然得猶如不經(jīng)意間看到云際繁星。
老一廠紫砂壺中有不少字畫，出自今日頗有名望藝人之手，其師承，可看到任淦庭的影響。
哪怕是再簡單不過的線條裝飾，置放在壺身哪一部位是恰到好處的，也是由名藝人反復嘗試而最后定稿。
窯火適宜
一九七三年，國家投資一廠建起了一架新式隧道窯，以重油做燃料。為防止油煙中雜質(zhì)侵入壺面，壺成胚后一律置入耐高溫材料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度左右，紅泥九百六十度左右，窯溫穩(wěn)定，熄火后掇罐內(nèi)壺將有十多小時依然在隧道窯中慢慢降溫。因此，燒成后的壺“水色”絕佳。這架窯，今因油價飛漲早已熄滅，被海內(nèi)外一廠壺收藏家譽之為“官窯”。就于紫砂，自古至今除了“一廠隧道窯”官方從未投資建起第二座窯爐的。鄧小平送日本前首相田中角榮壺，以及紫光閣較早陳列的二十多件紫砂器，皆是隧道窯燒成的。過上百年寫史者將老一廠紫砂壺列為唯一“官窯壺”，亦不是不可能的。
同其他類收藏一樣，其鐵律是“物以稀為貴”。一廠壺代表了歷史，“方圓牌”且是幾百年中最大的一個品牌?！耙伺d壺”收藏可分為名家壺、古壺、潛力新人壺和老一廠紫砂壺等收藏主題。
