《神奈川沖浪里》
在葛飾北齋九十歲的人生里，傳說他畫過超過三萬五千幅作品，繪畫題材和內(nèi)容包羅萬象，麗人、春景、鳥獸、精怪、風(fēng)俗、肉欲......葛飾北齋描繪了將近一個(gè)世紀(jì)的大江戶，連他自己都說“活的太久了所以什么都能畫到”。
而他傳奇的繪畫人生也如同他的代表作《神奈川沖浪里》一樣，奔涌如浪，風(fēng)波不止。
春朗時(shí)代
葛飾北齋生于1760年的江戶（今天的東京），成長于江戶一個(gè)非常平庸的底層家庭。
十八歲到三十四歲期間，是他的“春朗時(shí)代”——因?yàn)槟切┠?，他一直跟著浮世繪名畫家勝川春章學(xué)畫，背著“勝川春朗”的名字。那時(shí)候，他是勝川一門里最好的畫手，所畫的歌舞伎纖毫畢現(xiàn)，也會(huì)做一些名所風(fēng)景畫——雖然他還沒怎么出過遠(yuǎn)門，這些畫大多來自模仿。
葛飾北齋早期作品
勝川門下艱辛到近于殘忍的訓(xùn)練，讓他早早有了細(xì)致工筆描繪的能力；期間，他也會(huì)乘隙偷學(xué)些狩野派的屏風(fēng)作品。但師父知道后，便將其驅(qū)趕出門。北齋頓時(shí)陷于絕境,但他發(fā)誓:“即使餓死,也決不放棄畫畫?！?/strong>
生活困頓的他，身居陋巷,一邊畫團(tuán)扇的扇面,給節(jié)日掛的燈籠畫畫借以糊口,一邊刻苦練畫。有時(shí)他還會(huì)出去賣辣椒、掛歷等。在賣貨的間隙,還抽空將眼前的景物畫在寫生薄上。他每天天不亮就起床,直到夜深人靜,還在手握畫筆,埋頭作畫。時(shí)而學(xué)習(xí)光琳派的畫法,時(shí)而學(xué)習(xí)土佐派的畫法,時(shí)而鉆研中國畫和西洋畫的畫法,博采各家之長。
宗理年代
之后便是他三十四歲到四十五歲的“宗理年代”了：自從他被逐出師門，葛飾北齋就自號(hào)北齋宗理（三十八歲時(shí)把“宗理”二字，給了門人琳齋宗二）
北齋成了自由藝術(shù)家，他不再只是如在勝川門下，批量流水線的畫畫肖像和風(fēng)景，然后雕版出售，讓江戶時(shí)代的日本人買回家當(dāng)掛歷看。他開始玩些私人訂制了：描繪歡樂的場面、動(dòng)態(tài)的人物；使毛筆創(chuàng)作施彩肉筆畫了。在勝川門下那些年，他一直沒機(jī)會(huì)這么任性。
葛飾北齋《浪千島》
浮世繪名家?guī)缀鯚o一不做春畫，北齋也沒免俗，并且被稱為浮世繪三大家的葛飾北齋，他的春畫還達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，尤其是晚年，尤其以肉筆畫帖比較多見。也許老爺子活到那個(gè)歲數(shù)，也算葷素不忌，明心見性了。
畫狂老人北齋
四十五歲到五十歲間，他的名字一度是“畫狂老人北齋”，然后，終于變成了“葛飾北齋”。這時(shí)候，他確實(shí)已經(jīng)為畫著狂：浮世繪和卷軸，他還在繼續(xù)，但你看得見他靈感太多，浮世繪承載不下，必須在繪本與插畫上傾瀉出來。他畫一切題材，一切人物，他畫日本的《古事記》，也畫《水滸傳》、《西游記》。他對(duì)黑墨白紙的喜愛，在這個(gè)年代達(dá)于巔峰。
因?yàn)楫嫴鍒D多了，他的人物姿態(tài)越發(fā)顯得幽默滑稽、玩世不恭，終于這勁兒也帶回到了浮世繪里去，取代了先前偶爾還擺著的秀麗典雅。到1814年，“葛飾北齋”的名字他也不要了，改名戴斗。
葛飾北齋畫的孫悟空
五十四歲，北齋出版了《北齋漫畫》初編。此后斷斷續(xù)續(xù)，一共出了十五篇彩色折繪本，累計(jì)四千多幅各色各樣的畫。這時(shí)候的他，頗有點(diǎn)兒“雕版師太慢了，俺等不及，就先畫出來吧”的潑灑勁頭。山水鳥獸、市井百態(tài)、傳奇故事、妖魔鬼怪，無所不有。這是他的終極野心：他想把他的畫擴(kuò)展到盡可能寬的領(lǐng)域，成為畫界的百科全書。
北齋漫畫
他也不是悶頭畫：五十二歲，他開始巡游關(guān)西，五十七歲，他又去關(guān)西游蕩了一圈，見識(shí)了些真山真水。然后在六十歲，他開始重新回到浮世繪了。
七十二歲那年，游歷四方的北齋，搬出了著名的《富岳三十六景》，這是他六十三歲開始、七十一歲開版的巨作。這里頭包括了幾乎要代表浮世繪臉面的《神奈川沖浪里》和《凱風(fēng)快晴》，每一副都可謂是傳世名作。
葛飾北齋《凱風(fēng)快晴》
葛飾北齋《神奈川沖浪里》
剩下的時(shí)光，就是他“畫狂老人”的時(shí)代了：富岳百景之后，他幾乎不再動(dòng)木版畫浮世繪了。他用更多的時(shí)間做肉筆畫，做中國式的花鳥做動(dòng)物和植物。他嘗試畫一切事物，主題零散，隨意所之，一如他《北齋漫畫》里那樣。他希望畫下一切——實(shí)際上，在他逝世前，他也差不多畫下一切了。
葛飾北齋 百物語系列
嘉永2年（1849年）元月，北齋抱病創(chuàng)作了他的最后一幅作品——《富士越龍》。畫面上具有鮮明“北齋風(fēng)格”的富士山，以及一如既往的精致筆法，表明這位老人的繪畫技巧依舊是那樣的嫻熟。而墨色濃重顯得有些陰冷的畫面，可能也表達(dá)了他此時(shí)的心境，還有那條在黑云中飛升的蒼龍，是他自己的化身嗎？三個(gè)月后，葛飾北齋在位于淺草圣天町遍照院的家中去世，享年90歲。
影響世界
命運(yùn)捉弄，在他有生之年都未嘗被自己或者他人視為“大師”，但是葛飾北齋的繪畫卻深刻得影響了世界藝術(shù)的發(fā)展。
葛飾北齋 《諸國瀑布攬勝》系列
隨著《神奈川沖浪里》出口，歐洲人驚詫于浮世繪《巨浪》中的靜與肅殺，對(duì)線條和用色大膽稚拙的用法讓推崇“瞬間收藏”的印象畫派贊嘆不已，德加、馬奈、梵高、高更等印象派大師都曾經(jīng)臨摹過他的畫作。
莫奈二十七歲時(shí)完成《圣阿德雷斯的花園》，構(gòu)圖就是致敬葛飾北齋的名作《五百羅漢寺榮螺堂》。
莫奈·《圣阿德雷斯的花園》
葛飾北齋 《五百羅漢寺榮螺堂》
當(dāng)然仰慕者不只有畫家：德彪西自己承認(rèn)過，他的交響詩《大?！罚褪谴颉渡衲未_浪里》來的。
圖為德彪西巴黎的工作室里，巨浪被懸掛于墻上
北齋一生投身于繪畫藝術(shù)而孜孜不倦，他對(duì)浮世繪傾注的熱情，對(duì)技法的不斷突破，走馬燈般變幻的風(fēng)格，對(duì)西方繪技法的學(xué)習(xí)而又保持日本純粹風(fēng)味的手筆，令他成為集天賦與狂氣于一身的巨匠。一直在不斷追求和嘗試新的繪畫風(fēng)格，真正是為畫癡狂，以畫為生。
正如北齋自己所言：“我從六歲開始，便喜歡描繪各種各樣的東西。年到五十，我已出版大量的圖案。但我七十歲以前的作品，皆不值一提。年進(jìn)七十三，我才稍識(shí)大自然、獸類、植物、飛禽、魚類以及昆蟲等的真正結(jié)構(gòu)。希望到八十歲時(shí)，我能有點(diǎn)進(jìn)步；九十歲時(shí)，能洞察景物的奧妙；一百歲時(shí)，我將步入美妙之境，所繪一點(diǎn)一線，必然栩栩如生，每個(gè)筆觸都會(huì)充滿生氣！”
葛飾北齋的自畫像
可是命運(yùn)捉弄，葛飾北齋并沒有能如愿繼續(xù)磨礪自己的畫筆，他在死前遺憾地說過這樣的話：
“我多么希望自己還能再活多五年，這樣子我才有時(shí)間嘗試成為一個(gè)真正的畫家。”
