五代十國時期是中國歷史上最混亂的時期之一，戰(zhàn)爭和頻繁的政權(quán)更迭導致了大量文獻的遺失以及科技與文明的衰敗。
但五代十國卻是詞的重要發(fā)展時期。西蜀和南唐詞人較多，水平也較高，從而成為兩個中心：西蜀有韋莊、歐陽炯等人，他們的作品后來由趙崇祚等收入《花間集》；南唐有馮延巳、中主李璟、后主李煜等人，李璟父子的作品，后人集刻為《南唐二主詞》。后主李煜是這一時期最重要的詞人。
李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，南唐最后一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日之夜，在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。
虞美人
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
馮延巳 （903年—960年），五代十國時南唐著名詞人，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅。 他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。
《鵲踏枝》這是一首表達孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂愁，而且充滿了獨自一人承擔的孤寂、凄冷之感，不僅傳達了一種感情的意境，而且表現(xiàn)出強烈而鮮明的個性，意蘊深遠，感發(fā)幽微。
鵲踏枝
誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。
韋莊（約836年— 約910年），晚唐詩人、詞人，五代時前蜀宰相。蘇州刺史韋應物四世孫。
韋莊工詩，其詩多以傷時、感舊、離情、懷古為主題。其詞多寫自身的生活體驗和上層社會之冶游享樂生活及離情別緒，善用白描手法，詞風清麗。與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。
菩薩蠻
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
歐陽炯(896-971)，生于唐末，一生經(jīng)歷了整個五代時期。在前蜀，仕至中書舍人，國亡入洛為后唐秦州從事。后蜀開國，拜中書舍人、翰林學士承旨，六十六歲時官至宰相。后蜀亡國，入宋為翰林學士、左散騎常侍，以本官分司西京卒，時年七十六歲。
歐陽炯性情坦率放誕，生活儉素自守。他頗多才藝，精音律，通繪畫，能文善詩，尤工小詞。這首《江城子》是金陵懷古詞。憑吊的是六代繁華的消逝，寄寓的則是現(xiàn)實感慨。
江城子
晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲。空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城。
花蕊夫人，因才貌雙全，得幸于后蜀主孟昶，拜貴妃。她曾仿王建作宮詞百首，為時人稱許。
孟蜀亡國后，被擄入宋。宋太祖久聞其詩名，召她陳詩。徐氏就誦了這首“述亡國之由”的詩。詩潑辣而不失委婉，不亢不卑，從題材到風格，都與作者所擅長的“宮詞”大不相同，當時就獲得宋太祖的贊賞
述國亡詩
君王城上豎降旗，
妾在深宮那得知？
十四萬人齊解甲，
更無一個是男兒！
李璟（916－961年），五代十國時期南唐第二位皇帝。后因受到后周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主。
李璟即位后開始大規(guī)模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導致政治腐敗，國力下降。李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢。李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》
攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。
孟昶（919年―965年），是五代十國時期后蜀國的亡國之君，孟昶雖然因為亡國之痛，最終凄愴死去了。
他的詩詞卻始終被后人傳頌著，或抒發(fā)心中的萬般無奈的悵惘之情，或描繪著心中對于世人無常變遷的興亡感慨，或寄予著對于佳人的萬般憐愛之意，或吟詠著大好河山的贊美之情。這首《木蘭花》是孟昶攜花蕊夫人在避暑摩訶池上所作。
木蘭花
冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香滿。繡簾一點月窺人，欹枕釵橫云鬢亂。
起來瓊戶啟無聲，時見疏星渡河漢。屈指西風幾時來，只恐流年暗中換。
