《弗蘭西斯·哈》這部黑白電影目前得到了非凡的關注度，甚至不僅僅是文藝青年或者有觀看外國文藝片習慣的人，連普通白領和初到所謂大城市闖蕩的年輕人，也會為片中的故事和主人公掬一把將心比心的眼淚。

老牌英國電影雜志《視與聽》，剛剛將之列為2013年度十佳推薦，而這也是導演諾亞·鮑姆巴赫，從中產(chǎn)階級家庭主題回歸到青春、友誼題材中來的一部作品?？赡茉谶@位導演身上，唯一不變的主題就是“失敗”，在人生的至高境界里失?。ā都刀氏壬罚谥挟a(chǎn)家庭中的和睦和不安中失?。ā遏滛~與鯨》），在青春夢想中失?。ā动偪穸耆A》、《弗蘭西斯·哈》），反正說失敗是諾亞·鮑姆巴赫最熱愛的主題一點也不為過。

而我們的文藝作品中對失敗的理解也一直狹隘，喜歡從不順利、倒霉、命運捉弄等等角度去理解失敗，但現(xiàn)實中的失敗往往比這些要豐富得多，比如一個先天愚鈍的人，他的失敗很少得到展示，或許我們的作家和導演覺得一個蠢貨是沒有多少展示價值的。

諾亞·鮑姆巴赫從一開始，就將故事設定在兩個剛剛畢業(yè)的年輕女孩身上，她們的關系如同“同居但不再做愛的拉拉伴侶”，除了沒有性，其親密程度就形如伴侶。喜歡跳舞的弗蘭西斯總是很冒失，但屬于直性子，既沒有防御之心也沒有加害別人的念頭，傻傻的幾近白癡。

這并非是一個人讓人一上來就厭煩的女孩，相反她的直率和真性情還會很快被人接受。弗蘭西斯隨后開始在生活和工作中處處碰壁，同居好友搬走，而自己的男朋友要求跟她同居她卻因為那個好友而拒絕了，導致兩人分手；工作中被暫時炒魷魚，失去了薪水，也就在搬家和交房租時捉襟見肘；跟父母相處也顯得不合時宜，這還不是叛逆或者特立獨行帶來的，因為弗蘭西斯其實挺配合這個世界的，她只是偶爾冒失并時常心不在焉；她解決不好自己的問題，為了所謂的夢想整日忙得不行，但那種不在狀態(tài)的神情，也讓人越來越覺得這種不靠譜是先天的一種本能。

（電影《弗蘭西斯·哈》劇照。）

有一場戲是這樣的，弗蘭西斯要請一個朋友吃飯，但刷卡不靈，她只能取現(xiàn)金，為此跑了幾條街，一路奔跑，細節(jié)還包括在ATM取現(xiàn)金要收取手續(xù)費，這對一個經(jīng)濟有障礙的年輕人來說不得不猶豫了一下，可是必須要請對方吃飯、必須要用現(xiàn)金，也只能如此，等她奔跑回來時，鏡頭對準她的腳，竟然因為急速跌倒而摔傷了。朋友抱怨她消失的時間太長了，而她只是無所謂地解釋取錢的路很遠。

就此，你會欣賞和同情她嗎，還是對于可憐之人必有可恨之處這種話心有戚戚焉？影片逐漸展現(xiàn)弗蘭西斯在生活中不是不會跟人打交道的那種女孩，而只是處處讓人覺得蠢。神魂顛倒且無厘頭地堅持和自信，極端沖動善于煽風點火那些不該去攪合的事情，所謂的夢想一直支撐著愚蠢的人類茍延殘喘，編導諾亞·鮑姆巴赫此時要表達的，到底是生命意義所在，還是在鞭笞胡思亂想之人……

諾亞·鮑姆巴赫沒有極端化自己的主人公，他只是遵循生活規(guī)律地做細節(jié)上的刻畫，弗蘭西斯每有一次犯傻，都會有一個生動的令人無法懷恨在心般的表情，這使世界達成了和解和平衡。影片最后，弗蘭西斯竟然“成功”了，她重新回到舞蹈學校，并舉行了自己的演出，得到了前輩和朋友的贊美?？墒蔷痛藢⒅斫獬梢粋€勵志的故事，那也自作多情的一件事，諾亞·鮑姆巴赫的“惡毒”之處在于，他用一個勵志的故事讓觀眾相信蠢人只要去掉下面的幾條“蟲”字，也是可以有春天的，可是所謂春天也只不過是一系列甚至一生蠢相里的一種展示。

或者我們提出這么一個不善意的問題——蠢人有沒有追求夢想的權利？

如果我生性愚鈍，不但不自知還總是朝著相反的方向去認知自己，這是否合適，是否會為其他人帶來反感，或者干脆說為地球增加了負擔？我?guī)е簧淼拇莱鴫粝氲姆较蚶峭货垢Z之際，是否會成為這世上丑陋中的一種？

反過來說，為什么僅僅因為我蠢就不能像你們一樣追求夢想了呢，我傷害到你了嗎，即便我是丑陋的一種，真的就影響到你，以至于讓你妊娠反應般地嘔吐了嗎？

弗蘭西斯管不了這么多，她一個勁兒追求夢想，她的執(zhí)著和隨之碰到現(xiàn)實問題，令她就像個真正的蠢貨那樣，橫沖直撞，永遠心不在焉，永遠淚流滿面，永遠碰壁，永遠心猿意馬，永遠不得要領……

影片唯一的壞處就是結尾，最后真的給了我們一個光明的結尾，主人公在一系列的碰壁和不得志之后，竟然真的迎來的自己的所謂事業(yè)，演出成功，朋友間的隔膜也消失了。但，她是怎么做到如此轉折的？這樣一個小小的成功，是否真的可以成為挽救我們這些蠢人繼續(xù)茍活下去的理由？

你盡管去將之當成一個勵志片去看，但我始終覺得諾亞·鮑姆巴赫是在用一個勵志的外殼，包裹著他要為蠢人樹碑立傳的野心。而我們透過弗蘭西斯的成長和挫折，也看清了自身的種種真相。

（責任編輯：王晶）