回文詩是一種很高明的詩歌體裁，通常正讀倒讀皆可成詩。
它起源于一代才女蘇惠的璇璣圖。
蘇惠字若蘭，是南北朝時扶風(fēng)人，才貌雙全，嫁給當(dāng)時的秦州刺史竇滔。
郎才女貌本是天作之合，卻因小妾趙蘭臺的挑撥，致使夫妻離心。
后來竇滔遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)任職，趙蘭臺隨侍左右，卻令發(fā)妻若蘭獨(dú)守空閨。
大圖模式 若蘭思念丈夫，寫下許多相思之詩，她將這些詩作整理排列成29行29列，并將其繡在八寸的錦緞上，稱之為“璇璣圖”，并寄給夫君竇滔。
竇滔收到后，一開始百思不得其解，經(jīng)過多次研究才明白若蘭的心意，于是打發(fā)了小妾，將若蘭接來同住，從此夫妻恩愛到老。
傳說璇璣圖共有840字，后人又在中間加入了一個“心”字，正讀、反讀、斜讀、角讀，都可成詩，三言、五言、六言、七言，共可解讀出7000多首詩。
正因?yàn)殍^圖的奧秘玄妙，所以后世多有模仿，也曾掀起一股“回文”風(fēng)。
大圖模式 其中最出名的當(dāng)屬蘇軾了，他還別出心裁地創(chuàng)造了一種“就句回文”，不是完全倒過來的寫法，而是寫一句倒一句，《菩薩蠻·回文夏閨怨》便是其中的代表作。
全詞如下：
柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。
香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。
郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。
這首詞看似有8句，其實(shí)就4句，兩句一組，下句為上句的倒讀，也算是匠心獨(dú)運(yùn)了。
這是蘇軾被貶黃州時所作，純屬消遣娛樂，雖然詞意不深，但語句清麗，意境唯美，讀來也是朗朗上口。
大圖模式 詞的上半闕寫的是少女夏日晝寢的情景，清新自然，別有一番韻味。
長滿柳樹的庭院里，靜悄悄的，沒有一絲兒風(fēng)，一個佳人酣眠中。
不一會兒，起風(fēng)了，庭院的柳條隨風(fēng)搖曳，少女依然沉浸于睡夢中。
只見香汗浸透了她的薄衫，薄衫散發(fā)著清淡的汗香味。
前兩句是寫環(huán)境的變化，庭院的柳，自然的風(fēng)，酣睡的佳人，上一句寫的是“風(fēng)靜”，下一句寫的是“人靜”，靜中有動，動中有靜，僅僅7字，便描繪了一幅柳下睡美人的圖，令人嘆服。
接著的兩句是寫女子酣睡的具體情態(tài)，“涼衫”“薄衫”，無論是涼還是薄都點(diǎn)明了詩題中的“夏”，而汗本是污濁之物，但是詞人以“薄汗”、“香汗”來形容，便顯得別有風(fēng)韻。
就像寶玉說的“女兒是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。見了女兒，我便清爽；見了男子，便覺濁臭逼人?！?div style="height:15px;">
詞的下半闕寫的是女子醒過來后的活動。
她那嫩紅的雙手捧著一碗冰涼涼的藕絲，盛滿藕絲的小碗襯得她的小手更加紅潤。
一旁的郎君嬉笑著，說藕絲太長，女子一邊吃著藕絲，一邊嘲笑情郎的傻樣。
古詩中的“藕”常指代“偶”，“絲”指代“思”，因而藕絲其實(shí)代表著男女美好的情愛。
最后一句“長絲藕笑郎”，說明男子的情意不如藕絲長，正因男子的不懂情趣，所以才會引發(fā)了佳人的“怨”。
前文不著任何“怨恨”之字，到末尾才初現(xiàn)端倪，畫龍點(diǎn)睛，令人有恍然大悟之感，這便是蘇軾的高明之處。
大圖模式 全詞雖然語意不深，卻美得令人心醉。
這種“就句回文”的寫法，雖然比起整首倒讀的回文來得單，但要達(dá)到蘇軾這樣下句補(bǔ)充上句的境界也是非常困難的。
后來雖然很多人都曾模仿著寫，卻都很難超越。
也許蘇軾也沒想到本是消遣娛樂之作，竟成了千古名句，無心插柳柳成蔭大抵就是如此吧。
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