最近爆火的韓劇《黑暗榮耀》不知道大家都看了沒(méi)有？
高中時(shí)期受盡霸凌與折磨最后被迫退學(xué)的文東恩，在蟄伏蓄力十多年后，終于開(kāi)始收網(wǎng)，正式展開(kāi)對(duì)霸凌五人組的復(fù)仇。
圖為 黑暗榮耀劇集介紹 | 左右滑動(dòng)查看
它不但是我糟糕生活中強(qiáng)心劑一般的極限爽文，而且展現(xiàn)了難得一見(jiàn)的女性群像。
作為施暴者的壞女人們雖然壞得有點(diǎn)“傻”，在東恩面前顯得不堪一擊，但至少她們不再是因?yàn)橄胍獱?zhēng)奪男人的青睞或者被男人傷害才“變壞”的。
另一方面，作為受害者的女性同盟更是展現(xiàn)出動(dòng)人的力量。一句“水太冷了，等到春天再死吧”不知匯聚了多少眼淚。
圖為 東恩與房東奶奶的互助
然而無(wú)論哪一方，女性的身體卻始終被頻繁著墨，它們是角色反叛意識(shí)的載體，也是被暴力侵犯的對(duì)象，以至于劇集之外也是爭(zhēng)議不斷。
提示：以下包含劇集《黑暗榮耀》部分劇情劇透！觀劇之后再食用本文效果更佳～
01
空姐的裸戲，有必要嗎？
不得不說(shuō)，《黑暗榮耀》中每一個(gè)主要的女性角色都很立體，我們可以在細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)她們無(wú)法被片面人設(shè)所概括的主體性。
例如空姐惠廷，雖然夢(mèng)想通過(guò)結(jié)婚改變?nèi)松\(yùn)，躋身上流社會(huì)，但她同時(shí)也對(duì)父權(quán)社會(huì)對(duì)于女性的束縛做出了反叛。
以飽受爭(zhēng)議的一場(chǎng)戲?yàn)槔?/p>
妍珍殺人的事情逐漸敗露之后，在俊拋棄了妍珍而轉(zhuǎn)向了惠廷。妍珍發(fā)現(xiàn)了事情的端倪，于是跑來(lái)找惠廷對(duì)峙。過(guò)程中妍珍告訴惠廷她穿著的在俊的襯衣其實(shí)是自己買(mǎi)的。
聽(tīng)到這句話，惠廷立刻把襯衣脫下甩在了妍珍的身上，上身正面裸露在鏡頭前。
圖為 惠延的反叛
很多人認(rèn)為這場(chǎng)戲中的裸露沒(méi)有必要，認(rèn)為是導(dǎo)演男性凝視和用女演員隱私博收視率的體現(xiàn)。
而演員車(chē)珠英本人認(rèn)為這場(chǎng)戲是有必要的。對(duì)此我非常認(rèn)同，這一瞬間其實(shí)非常有效地展現(xiàn)了惠廷的反叛力量。就像演員說(shuō)的：“我們都覺(jué)得這一幕的惠廷非常帥氣?！?/p>
圖為 車(chē)珠英的采訪 | 來(lái)自微博用戶 @一支小暗暗
上下滑動(dòng)查看
長(zhǎng)期以來(lái)，惠廷因?yàn)樗沂情_(kāi)洗衣店的，不如霸凌團(tuán)當(dāng)中的其他人有錢(qián)而被朋友排擠。所以，長(zhǎng)大的惠廷想用身體作為籌碼，通過(guò)婚姻來(lái)?yè)Q取階級(jí)躍升。
因此當(dāng)妍珍用襯衫來(lái)刺激她，一方面是在強(qiáng)調(diào)她有更高的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，同時(shí)意在諷刺惠廷想靠身體獲得在俊的青睞是可笑的。
妍珍在她自己衣著完整，而惠廷只穿襯衫和內(nèi)褲的情況下將話題引到惠廷的衣服，是意在通過(guò)衣服來(lái)貶低衣服遮蓋下惠廷的身體。妍珍此舉是有點(diǎn)蕩婦羞辱的意味的。
為什么妍珍作為婚內(nèi)出軌的女人會(huì)覺(jué)得她比單身的惠廷更高貴呢？她暗示的是，有過(guò)很多性伴侶，卻至今沒(méi)有“釣到好男人”，是惠廷作為女人的失敗。
圖為 妍珍對(duì)惠延的諷刺
因此，惠廷聽(tīng)聞貶低之后立刻把襯衣甩她身上這一舉動(dòng)，是對(duì)妍珍的羞辱非常有力的反擊。
惠廷挺拔地站著，單手叉腰，即使赤身裸體也不覺(jué)羞愧，她不在乎束縛在她身上的，所謂的貞潔（也可以看作是女德的代名詞）。
正是因?yàn)樗灰宰约旱男越?jīng)歷為恥，不以自己的身體為恥，妍真的蕩婦羞辱才傷不到她分毫。至少在那一刻她從妍珍手中奪回了屬于自己身體的解釋權(quán)。
圖為 惠延挺拔站立 單手叉腰
另外，如果要說(shuō)男性凝視，那我們一定不能脫離鏡頭語(yǔ)言來(lái)分析。
這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演并沒(méi)有給任何胸部特寫(xiě)，或是使用物化女性的方式將惠廷的身體與她的頭部分開(kāi)拍攝，將她的主體性片面化成其胸部的附加物，而是給的全身鏡頭。
這種拍攝方式其實(shí)承認(rèn)了胸部只是女人身體自然擁有的一部分，是惠廷這個(gè)人的一部分。同時(shí)惠廷的站姿也非常坦然。相對(duì)之下顯得看到惠廷裸體后立刻攻擊對(duì)方隆胸的妍珍格局太小，還以為隆胸這一件事就可以代表惠廷的所有。
雖然劇組的真實(shí)意圖和劇組內(nèi)部的權(quán)力關(guān)系我們不得而知，但作為觀眾，我們?cè)诳吹铰懵兜呐陨眢w時(shí)，或許可以在色情暴露之外看到其他信息。
02
裸露的身體，是傷疤也是武器
同樣扭轉(zhuǎn)性別規(guī)訓(xùn)用身體做武器的還有文東恩。劇中她兩次脫下衣服，展示滿身的傷疤。
一次是在周汝正的家里，脫掉衣服，露出了全身疤痕滿滿的皮膚。另一次是在酒店和河道英談判的時(shí)候，她自然地脫下外套，露出了胳膊上的傷疤。
雖然不是像惠廷那樣完全裸露了身體，但其中的意味有相似之處。
圖為 東恩在貼滿照片的窗前
和乳房一樣，文東恩的傷疤也被規(guī)訓(xùn)成是不該裸露在外的。就像父權(quán)社會(huì)告訴女性用化妝來(lái)遮蓋自己臉上的瑕疵是一種禮貌一樣，社會(huì)也迫使文東恩遮蓋自己的傷疤，遮蓋她的不體面、不完美，甚至是不純潔。
讓我們仔細(xì)來(lái)看東恩選擇展示傷疤的兩場(chǎng)戲：
第一次是在第六集。在文東恩去修車(chē)的時(shí)候，在車(chē)間因?yàn)榭吹絼e人吃烤肉而驚恐發(fā)作。之后，她選擇來(lái)周汝正家向他講述自己的經(jīng)歷和計(jì)劃，想要收編他成為自己的幫手。
一開(kāi)始，即使手臂上的傷口正在發(fā)癢，東恩依舊堅(jiān)持用已經(jīng)弄臟的風(fēng)衣遮著手臂，只用語(yǔ)言來(lái)描述自己的經(jīng)歷。
圖為 東恩向周汝正講述過(guò)往
然而，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周汝正的第一反應(yīng)是想要?jiǎng)袼帐?，因?yàn)橛X(jué)得“東恩的為人要優(yōu)于那些人”，并不想讓她復(fù)仇后“生命中只剩一片廢墟”的時(shí)候，她覺(jué)得荒唐可笑。
于是她主動(dòng)向周汝正展示了一只小臂上的傷痕，在看到他驚詫的表情之后，又站起身來(lái)，走到月光之下，脫掉了外衣和裙子，向周汝正展示了自己滿身的燙傷傷疤。
圖為 東恩向周汝正展示傷疤
另一次則是在去與河道英談判的時(shí)候，她搶先在河道英說(shuō)出任何質(zhì)疑她的經(jīng)歷或是維護(hù)妍珍的話之前，就自然地脫下外套，露出胳膊上被妍珍燙傷留下的痕跡。
圖為 東恩脫下外套 將傷痕展露給河道英
這兩次脫衣，對(duì)文東恩來(lái)說(shuō)，不止讓周汝正和河道英這兩個(gè)對(duì)她有好感的男人震驚和不忍，從道德上拉攏他們。更重要的是，她用這種程度的自我暴露震懾了這兩個(gè)男人。
她的信息是很清楚的：她不為自己再也不能滿足父權(quán)對(duì)于合格女人的要求而感到羞恥。
她不會(huì)自我懷疑。她不會(huì)遮遮掩掩，抱著不要麻煩別人、惹是生非的想法躲開(kāi)以求自保。她要復(fù)仇，而看到她傷疤的人最好不要擋她的路。
圖為 東恩身著背心露出傷疤 望向窗外
對(duì)于周和河兩位上流社會(huì)的“上等男人”來(lái)說(shuō)，他們已經(jīng)習(xí)慣了身邊的一切都是最漂亮，最完美的，是能輔佐他們卻沒(méi)有攻擊性的。衣服車(chē)表是這樣，身邊的女人也是這樣。
然而文東恩擺明了不在乎他們的標(biāo)準(zhǔn)。
高中時(shí)候，全在俊和孫明悟會(huì)故意讓她淋雨。這不但為了看她濕透衣服下的內(nèi)衣痕跡，更是為了看她羞愧地遮住胸部的那個(gè)瞬間。
而現(xiàn)在的文東恩，不會(huì)再因?yàn)樽屩苋暾吹阶约荷碇鴥?nèi)衣的樣子而羞恥了，因?yàn)樗溃?strong>當(dāng)性別秩序被打亂的時(shí)候，習(xí)慣了掌控秩序的男人會(huì)比她更慌亂。
03
作為女性懲罰的性暴力
可惜的是，《黑暗榮耀》的劇情設(shè)計(jì)中仍然有性別方面做得不好的部分。
例如在劇中，霸凌團(tuán)當(dāng)中的每個(gè)人都擁有多個(gè)性伴侶，因此“濫交”被包裝成了他們?nèi)似凡缓玫淖糇C。
與之相反，河道英與女主基于精神而非身體的曖昧被拍成了一種浪漫，同時(shí)“發(fā)乎情，止乎禮”也成了河道英本人的一種蘇點(diǎn)。
圖為 東恩和河道英的相遇
但其實(shí)仔細(xì)想想，女施暴者們，擁有多個(gè)知情同意的性伴侶或是出軌這種事，更多的是一種不符合當(dāng)下一夫一妻制道德觀的個(gè)人生活選擇，和男施暴者們長(zhǎng)期實(shí)施性侵犯這種犯罪行為比起來(lái)差得太遠(yuǎn)。
正如同豆瓣網(wǎng)友@Jessica指出的，在劇中，女施暴者的性生活被反復(fù)拿出來(lái)懲罰和羞辱，而男施暴者面臨的更多的是簡(jiǎn)單的肢體暴力。
來(lái)自豆瓣用戶@Jessica | 上下滑動(dòng)查看
文東恩作為性侵犯的幸存者，使用性羞辱、性暴力來(lái)向女性施暴者復(fù)仇或許是有情可原。但看到男性施暴者逍遙在性犯罪的懲罰之外，的確是讓爽劇之中夾帶了一點(diǎn)失望。
對(duì)于男性性問(wèn)題的攻擊，在劇中的展現(xiàn)僅有發(fā)現(xiàn)學(xué)校理事長(zhǎng)需要服用治療勃起障礙的藥物時(shí)，東恩和大嬸的相視一笑，以及李莎拉和崔惠廷私人對(duì)話中的調(diào)侃。
這種調(diào)侃并不被當(dāng)事人所知，也就沒(méi)有復(fù)仇的實(shí)際效果。這和惠廷和妍珍的“不檢點(diǎn)”時(shí)時(shí)刻刻都可以拿出來(lái)說(shuō)一句的程度顯然不匹配。和霸凌團(tuán)內(nèi)外都在傳播李莎拉的性視頻來(lái)讓她“社死”的手段比更是小巫見(jiàn)大巫。
圖為 莎拉和惠廷對(duì)全在俊的調(diào)侃
不過(guò)，我在看完整部劇之后，感受到的仍然是一種對(duì)于打破男性中心敘事的希望。
雖然周汝正的魅力很大來(lái)自于他有錢(qián)可以隨便開(kāi)醫(yī)院、買(mǎi)火葬場(chǎng)給東恩提供支持。但至少他安心做個(gè)輔助，全心全意地支持且崇拜一個(gè)野心勃勃的女人。
幫助東恩復(fù)仇一定程度上也讓他感受到了復(fù)仇的快感，他被東恩的“圣旨”所支配，而這種被支配的感覺(jué)也讓他得以在等級(jí)森嚴(yán)的父權(quán)制男性秩序中獲得喘息。
圖為 東恩給周汝正遞水
通過(guò)連接父權(quán)制秩序底層的小人物而成功的女性角色，搭配這樣不迷戀父權(quán)紅利的男性角色。這樣的故事，我真的等了很久了。
編輯：為助手阿姨哭泣的考拉
希望每個(gè)阿姨都能遇到文老師的海蒂
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