3月9日，由優(yōu)酷、騰訊音樂、燦星制作共同打造的《這！就是原創(chuàng)》開播，成為優(yōu)酷“這！就是”系列2019年的首發(fā)作品。
節(jié)目由《中國好歌曲》原班人馬制作，定位是“首檔互聯(lián)網(wǎng)原創(chuàng)音樂人競技成長秀”，邀請金曲歌王蕭敬騰、獨立音樂人陳粒、先鋒音樂人王嘉爾化身“原創(chuàng)捕手”，捕捉“心懷猛獸”的原創(chuàng)音樂人，為當(dāng)代原創(chuàng)文化發(fā)聲。
應(yīng)該說，面對華語樂壇近十年的萎靡不振，和原創(chuàng)音樂綜藝品類的長時間空白，今年無論是步入第七個年頭的《歌手》，還是衛(wèi)視平臺即將上新的幾檔音樂節(jié)目，都將創(chuàng)作重點鎖定在了“原創(chuàng)”二字上。
某種程度來看，《這！就是原創(chuàng)》打響了2019年原創(chuàng)音綜的第一槍，相比三年前《中國好歌曲》的電視綜藝形態(tài)，節(jié)目更遵從了網(wǎng)綜時代的創(chuàng)作特質(zhì)和敘事邏輯，但這種模式革新真的是挖掘好歌曲的最佳表達(dá)嗎？
邏輯內(nèi)核：“中國好歌曲”的互聯(lián)網(wǎng)突圍
總體來看，雖然同屬于一支制作團(tuán)隊，但相比于電視綜藝《中國好歌曲》的創(chuàng)作表達(dá)，發(fā)源于互聯(lián)網(wǎng)的《這！就是原創(chuàng)》在賽制編排、剪輯方式以及舞美視效上都進(jìn)行了諸多改變。
創(chuàng)新壓迫性賽制
在賽制編排上，《這！就是原創(chuàng)》很大程度順延了《這！就是街舞》的內(nèi)容模式，首期是“表演+選人”的邏輯，開頭也是隊長的大秀舞臺，即三位“原創(chuàng)捕手”的單曲首發(fā)展示。
選人階段，《這！就是街舞》讓四位隊長分別占據(jù)一條街區(qū)，398名選手自主選擇去到任一隊長街區(qū)進(jìn)行考核。《這！就是原創(chuàng)》在海選環(huán)節(jié)首先亮出了大數(shù)據(jù)時代的流量算法，讓105組唱作人在QQ音樂“猛獸原創(chuàng)榜”上進(jìn)行為期7天的打榜，前10名直通晉級。榜單是這個節(jié)目的初始值，這是大眾用戶發(fā)揮的第一道篩選作用。
另95組爭奪剩余的40個名額，蕭敬騰、陳粒、王嘉爾分設(shè)三個區(qū)域，拯救榜單外的“遺珠”。同時規(guī)定，如果第一位隊長沒有選擇拯救，選手還可以去其他拯救區(qū)繼續(xù)排隊，這就意味著每個人都有三次機(jī)會。
第二期節(jié)目組更新賽制，在開啟“樂隊拯救區(qū)”后，采取換位替換權(quán)利，盡可能篩選出最有資格的唱作人。應(yīng)該說，這樣的規(guī)則很大程度緩解了選手發(fā)揮失常的遺憾，也讓原創(chuàng)，這一非常強(qiáng)調(diào)主觀判斷的選擇更具客觀性和公平性。壓迫性、創(chuàng)新性的賽制編排，也更趨向于網(wǎng)綜的設(shè)計表達(dá)。
加大真人秀的篇幅占比
在剪輯方面，除了完成選手晉級的敘事主線，節(jié)目還將大量鏡頭給到了“創(chuàng)兒”和“原創(chuàng)捕手”的真人秀部分。
從常駐明星來看，三位“原創(chuàng)捕手”在音樂風(fēng)格和創(chuàng)作理念上各有不同，前兩期也透過剪輯塑造了三種特質(zhì)。獨立音樂人陳粒走感性人設(shè)，在前兩期內(nèi)容里數(shù)度落淚，比如聽完《蓬蒿人》和《不如來跳迪斯科》后，表達(dá)了自己對選手處境的理解，側(cè)面展現(xiàn)音樂人苦熬多年的不易。
韓流偶像出身的王嘉爾走隨性人設(shè)，選拔時側(cè)重舞臺表現(xiàn)力，首期奔走“求”名額，搞笑的行為狀態(tài)，展現(xiàn)了不同的導(dǎo)師色彩。
金曲歌王蕭敬騰走嚴(yán)苛人設(shè)，比如點評說選手會給父母、大地、宇宙寫歌，但絕大部分都是動機(jī)太好，大過音樂本質(zhì)。整體強(qiáng)調(diào)專業(yè)屬性，高標(biāo)準(zhǔn)下也展現(xiàn)了和選手的戲劇沖突。
從選手群像來看，剪輯也塑造了不同的典型人物。比如忘不掉前女友的鄧見超，爭論歌曲情感表達(dá)的印子月，原創(chuàng)“門外漢”徐徐若楓等。
應(yīng)該說，對蕭敬騰而言，音樂本質(zhì)遠(yuǎn)大于動機(jī)，音樂的故事背景他并不在意，但對陳粒來說，有關(guān)歌曲的背景描述反而增加了聽者對作品情感的理解，這種導(dǎo)師間標(biāo)準(zhǔn)的差異，評選方式的不同，以及與選手的行為互動等，都會帶出不同的人物性格。加大真人秀段落的剪輯篇幅，讓節(jié)目看點更為豐富。
強(qiáng)調(diào)“猛獸下山”的視覺識別
在舞美視效方面，節(jié)目舍棄了電視綜藝中常用的“主舞臺+評審席”設(shè)計，以“猛獸下山”為主題搭建了一個沉浸式舞臺，形成獨特的視覺識別。舞臺中央的火山展現(xiàn)了音樂人呼之欲出的表達(dá)欲，圍繞火山分設(shè)的三處拯救區(qū)則讓導(dǎo)師與選手集中在一起，以一個更平等的視角呈現(xiàn)音樂人之間的雙向選擇。
在花字方面，節(jié)目組在各組選手的歌詞呈現(xiàn)上，配合曲風(fēng)內(nèi)容都采用了不同的花字設(shè)計，這一點還是十分有心的。
而在選手晉級故事的講述之外，節(jié)目還在不同段落添加了文字抒情部分，加大了情感和價值觀表達(dá)。但整體來看，煽情比重過多，有些許生硬。
總體來說，作為一檔原創(chuàng)音綜，相比三年前《中國好歌曲》的電視綜藝形態(tài)，《這！就是原創(chuàng)》更遵從了網(wǎng)生內(nèi)容的創(chuàng)作特質(zhì)和敘事邏輯，更接近年輕用戶的表達(dá)語境。
節(jié)目找到挖掘好歌曲的最佳表達(dá)了嗎？
2014年《中國好歌曲》出現(xiàn)，節(jié)目回歸音樂本質(zhì)，為原創(chuàng)音樂人開辟了一方凈土。在播出的三年間貢獻(xiàn)了《卷珠簾》、《悟空》、《野子》等優(yōu)質(zhì)且具備傳唱度的歌曲，趙雷、蘇運瑩、戴荃等音樂人也開始進(jìn)入大眾視野。但雖然口碑獲得業(yè)界認(rèn)可，收視的下滑讓節(jié)目在2016年選擇停播。
原創(chuàng)音綜這幾年幾乎是行業(yè)空白，去年《無限歌謠季》呈現(xiàn)的是一首原創(chuàng)歌曲從創(chuàng)作、編曲、錄制、練習(xí)到演出的整個過程，可以說又將大眾視野拉回到原創(chuàng)這件事上?！哆@！就是原創(chuàng)》從制作團(tuán)隊到導(dǎo)師陣容，再到選手都充滿了原創(chuàng)基因，但在呈現(xiàn)上選擇了更具網(wǎng)感的表達(dá)方式，節(jié)目的目標(biāo)群體就是互聯(lián)網(wǎng)時代下成長起來的年輕人。
但是，這種創(chuàng)作思路是挖掘好歌曲的最佳方式嗎？節(jié)目中有曾獲金曲獎的雷鬼唱作人Matzka，有“南拳媽媽”主唱梁心頤，有QQ音樂三巨頭之一徐良，有抖音爆款《學(xué)貓叫》原唱小峰峰等。可以說多元性的人物選擇構(gòu)成了原創(chuàng)音樂人群像，首期也帶來了說唱、民謠、電子音樂等各種類型作品，但單期數(shù)十首作品的一次性轟炸，極易降低觀眾對優(yōu)秀作品的敏感度。
同時，相比電視綜藝直觀呈現(xiàn)出的成熟音樂作品，《這！就是原創(chuàng)》更多著眼于作品的半成品狀態(tài)，節(jié)目展現(xiàn)的是隨著流程推進(jìn)，音樂人逐步完善作品的過程。比如蕭敬騰打斷選手袁野夕《星河》的表演，直接給出晉級名額，為的就是保留對歌曲的新鮮感和期待值。
但這就導(dǎo)致首期能夠被大面積傳唱的爆款作品很難出現(xiàn)，《好的，晚安》、《蓬蒿人》雖然有小范圍傳唱但并未出圈。且前兩期的創(chuàng)作重點更多是以爭議性選手拉動話題熱度，初期缺乏精致而完整的原創(chuàng)作品，讓節(jié)目的表達(dá)內(nèi)核稍微有些本末倒置。
冷眼君認(rèn)為，今年將原創(chuàng)音樂作為內(nèi)容切口的節(jié)目還有《樂隊的夏天》、《我是唱作人》等，這是今年的一個創(chuàng)作熱點。從內(nèi)容架構(gòu)和理念傳達(dá)來說，《這！就是原創(chuàng)》作為“先鋒兵”有著清醒的行業(yè)認(rèn)知，也確實真心誠意想要對原創(chuàng)音樂市場做點貢獻(xiàn)，但頗具網(wǎng)感和養(yǎng)成式的模式設(shè)計，真的是挖掘好歌曲的最佳表達(dá)方式嗎？
