2015年，劉慈欣憑借《三體》成為首位拿下雨果獎的亞洲作家，在那時熱錢翻滾、IP橫行的中國電影界，大劉作品一下成為了香餑餑。
作品版權(quán)紛紛被影視公司買下改編版權(quán)，代表作《三體》立項開發(fā)、寧浩、張小北等知名影視人也宣布將開發(fā)大劉的《鄉(xiāng)村教師》、《球狀閃電》。
中國科幻電影崛起，聲勢浩大、指日可待。
那一年，業(yè)界滿懷期待的稱作“中國科幻元年”。
中影集團自然不落人下，他們買了3部劉慈欣小說的版權(quán)，開始與各種導(dǎo)演交涉。
有好萊塢大導(dǎo)，也有國內(nèi)的大咖，但得到的答復(fù)無一例外，都是拒絕。
之后，他們找到了郭帆。
當(dāng)時的郭帆，還是個新導(dǎo)演。
作品就倆，一個是沒啥水花的《李獻計歷險記》、一個是標(biāo)準(zhǔn)的國產(chǎn)青春片《同桌的你》。履歷表看著，和科幻似乎沒啥關(guān)系。
△還沒拍流浪地球的郭導(dǎo)，笑得還很甜
事實上，那時候所有的電影人，在科幻面前，都是新人。
郭帆唯一的不同，或許就是他從15歲看過《終結(jié)者2》之后，就立志要拍科幻電影，是個資深科幻迷。
他當(dāng)時剛從好萊塢學(xué)習(xí)回來，親眼見證了中國電影工業(yè)與好萊塢的驚人差距，
雙方一拍即合，決計完善中國電影工業(yè)的郭帆，帶著巨大熱忱與圓童年夢想的心態(tài)，參與進來。
他選的項目，叫《流浪地球》。
一個太陽即將吞沒地球，人類集全部力量將整個星球改造成飛行器，帶著地球踏上長達2500年，尋找新星系的流浪之旅的故事。
格局之宏大，不僅中國電影里前所未有，在近幾年的世界科幻電影里，也十分罕見。
這是影片的創(chuàng)意優(yōu)勢，卻也是橫亙在郭帆面前的巨大壓力。
畢竟，如此大格局的故事，中國之前從未有過先例，他完全沒有經(jīng)驗可循，而對好萊塢工業(yè)化制作的學(xué)習(xí)過程，也充滿著艱難、不適。
△在拍流浪地球的郭導(dǎo)，不咋笑，卻更帥了
更崩潰的是，僅僅1年之后，隨著前期聲勢浩大的《三體》電影版的折戟沉沙、《球狀閃電》開發(fā)的銷聲匿跡，對中國科幻電影的懷疑與唱衰聲四起。
中國科幻電影的元年，似乎還沒開始，就結(jié)束了。
1年時間，科幻片就從被爭搶的IP，成了行業(yè)內(nèi)的高風(fēng)險項目。
《流浪地球》也不幸躺槍，制作期間，網(wǎng)絡(luò)上質(zhì)疑聲一片，幾乎所有人都覺得，這片必撲。
郭帆只能率領(lǐng)他的團隊，頂著巨大壓力，帶著他們的“小破球”，摸著石頭過河，開始一場難度不輸電影里“流浪地球”計劃的制作馬拉松。
中國科幻電影有兩座大山，一個叫山寨，另外一個叫違和，如何解決這兩個問題，直接決定著影片質(zhì)量。
郭帆決定向童年偶像卡梅隆學(xué)習(xí)，在動筆寫劇本前，先給整部影片整上個翔實的世界觀設(shè)定，讓這個世界令人相信了，故事才可能被相信、可能打動觀眾。
他花了整整2年時間做劇本，前8個月都是在搭建世界觀，從1975年開始，弄了個地球發(fā)展100年的編年史。
最終體現(xiàn)到電影里的，只有最后4個字， “貼近木星”。
整個籌備期，制片人龔格爾和郭帆一共寫了大概100萬字的劇本，第一稿劇本大約7萬字，每個人都起碼寫了十遍以上。
而出于自己，完善中國電影工業(yè)流程的目的，郭帆從劇本階段，便要求按照好萊塢的工業(yè)化操作。
什么是工業(yè)化？
工業(yè)化的核心是標(biāo)準(zhǔn)化，標(biāo)準(zhǔn)化是為了量化，量化是為了可以拆分，拆分是為了可以分工，分工是為了提高效率，去掉變數(shù)，增加執(zhí)行的可能性。
例如，在劇本階段，行間距、字號、不同內(nèi)容的格式都規(guī)定好標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)化后就可以數(shù)據(jù)化，劇本進入一個數(shù)據(jù)庫，可以分類，方便提取，隨時調(diào)用信息。
之后的拍攝更是如此，郭帆遵從好萊塢同行的經(jīng)驗，重視效電影的前期工作非常重要。特效和美術(shù)團隊越早介入，制作上的坑就越少。
于是，在拍攝前，郭帆團隊，便制作了3000多張概念設(shè)計，8000格分鏡，導(dǎo)演又把分鏡加上配樂做成了分鏡預(yù)覽，來呈現(xiàn)電影可能的最終形態(tài)。
又為了方便后期視效的制作，他們制作了30分鐘重要片段Previz（動態(tài)預(yù)覽），從而把后期工作前置化。
這些，都是《流浪地球》團隊為了工業(yè)化做出的種種嘗試與努力，為了工業(yè)化的流程，劇組的人數(shù)，從最初的兩個人，到拍攝階段最終達到了7000+。
而最令他費勁的，卻是找到影片的獨特情感內(nèi)核。
△在拍流浪地球的郭導(dǎo)，若有所思，氣質(zhì)出眾
畢竟，要做中國科幻電影，除了達到好萊塢級別的科幻大片質(zhì)感，更難的是找到電影，獨特的、“中國”的氣質(zhì)。
郭帆和制片人龔格爾做劇本時怎么想都沒整明白，萬沒想到，最終幫他們整明白的，是大洋彼岸的美國人民。
籌備期間他去美國工業(yè)光魔公司，這家公司的代表作有《星球大戰(zhàn)》系列、《阿凡達》，聊特效的事。
美國人民聽了他們的預(yù)算，立馬沒啥興趣聊合作了，倒對郭帆口中，傾全人類之力帶地球逃難的故事感到興奮。
郭帆連說帶演的講完了故事，老美聽的一愣一愣的，最后問了倆問題：
1.地球都要毀滅了，你們中國人逃難咋還要帶上地球呢？
2.最后解決危機，為啥不是來個大英雄解決，而是全世界派出150萬救援隊呢？
郭帆被問住了，想了半天，回答
“我們買房子買的不是物理空間，
而是一個家庭，
里面住著父母、老婆、孩子，
這個物理空間承載著我們所有的情感。
中國人特別有家國情懷，
即便發(fā)生了災(zāi)難、戰(zhàn)爭，
很多人也不愿離開家鄉(xiāng)，
死也要死在那兒?！?/span>
老美聽完愣了，說：“挺中國的，很酷?！?/span>
一次不成功的特效合作，最終讓郭帆整明白了，這個故事的情感內(nèi)核就倆字：
回家。
只有延續(xù)了幾千年農(nóng)耕文明的中華民族才有如此深切的家園意識與對土地的深切情感。
對中國人而言，無論災(zāi)難多可怕，有家在，就有希望。
而地球，不就是人類的家嗎？
想明白了內(nèi)核，片子很快就開拍了。
但，開拍之后，又是一場惡仗。
正如郭帆所言，自行車有些時候，就是趕不上法拉利，拍攝期間，總會碰到解決不了的問題。
這時候，《流浪地球》團隊解決問題的方式，很直接，很不工業(yè)化。
就倆詞，拼命和信任。
時間不夠，那就不睡覺。
連續(xù)工作十幾個小時是常態(tài)，劇組成員分組休息，導(dǎo)演幾乎不休息，最長的一次，劇組連拍37個小時，常常生生就把演員拍吐了。
預(yù)算不夠，投資方出于信任，不斷追加投資，制作團隊也不斷超負荷工作。
最終，留下了郭帆“空手套吳京”的故事。
事實上，整個團隊都是白紙的情況下，推動劇組前進的最大動力，就是信任。
這種信任，甚至不止于劇組。
在隔壁攝影棚拍《瘋狂的外星人》的寧浩導(dǎo)演把置景借給《流浪地球》。同樣在拍科幻片的張小北導(dǎo)演，其工作室為《流浪地球》剪了預(yù)告片。
《流浪地球》劇組背后的故事，和電影故事如此相似，所有有相同信念的人，在無序中找秩序，在絕望中找希望，一起干了件看似不可能的事情。
在電影里，信念是讓人類活下去，讓地球活下去；電影外，則是，拍出真正的國產(chǎn)科幻片。
所幸，最終的成片，沒有令人失望。
比如說故事——
流浪地球時代，人類成立聯(lián)合政府，在地球表面建立數(shù)萬座行星發(fā)動機，推動地球前進，逃離太陽系。
宇航員劉培強為了執(zhí)行流浪地球任務(wù)，忍痛離開4歲的兒子劉啟，放棄重病妻子的治療，讓兒子與姥爺搬進地下城，獨自離開。
看似殘忍的決定，令兒子對父親心生芥蒂，父子關(guān)系，緊張多年。
而故事，正圍繞著地面上的兒子、空間站里的父親，兩條線進行。
兒子劉啟，同妹妹、姥爺，陰差陽錯加入了護送“火石”，維修行星發(fā)動機的救援隊，一同參與救援行星發(fā)動機的任務(wù)。
太空站里的父親劉培強，卻在即將回家之際，發(fā)現(xiàn)地球即將被木星引力吞噬，為了地球35億人的存亡，也為了自己的家，劉培強決定殊死一搏。
兩條線交存并行，卻始終圍繞著兩大主題——地球存亡、父子關(guān)系。
地球存亡，直接對應(yīng)著影片的情感內(nèi)核，回家、希望。
片里，所有人的目的，都可以概括為回家。
劉啟與劉培強的父子線，也始終圍繞著回家。
影片開始之初，叛逆的劉啟離家出走、不愿回家，父親劉培強則歸心似箭的完成工作交接。
而當(dāng)木星危機來臨，劉啟在身邊人一個又一個的犧牲中，成長。責(zé)任感讓他決定不惜一切帶妹妹回家，
危機之中，相隔萬里的父子，也達成了合作。
留下地球以回家，成了父子二人共同的期盼。
也正是如此，片尾，當(dāng)劉培強為了全地球、全人類，駕駛空間站沖向木星，犧牲自己時，有如此強大的情感力量。
回家，讓父子二人達成和解，也正是為了所有人類的家，劉培強再也回不了家了。
近乎原創(chuàng)的劇情，既完美繼承了大劉原著的精神內(nèi)核，又賦予了全片，大劉作品里少有的溫情氣質(zhì)。
將大劉的偉大構(gòu)思，同時落實在在最宏大的人類命運與最樸實的親情情感上，這是郭帆團隊的智慧，也是師夷長技，努力學(xué)習(xí)好萊塢工業(yè)化、商業(yè)化創(chuàng)作帶來的成果
而該片對中國電影工業(yè)化的另一貢獻，則體現(xiàn)在視效上。
故事再硬，若沒有超強的視效支撐，也扛不起工業(yè)二字。
而《流浪地球》劇組與后期團隊4年來的玩命工作，則給了所有人，一份超出期待的答卷。
△千里冰封 CBD
△地球發(fā)動機
△地木交匯
《流浪地球》從面子上告訴世界，中國科幻，成了。
而《流浪地球》對中國科幻最大的貢獻，卻是在它的里子。
它找到了讓中國科幻成真正成立不違和的方法——尋找、建立真正屬于中國人文化與情感結(jié)構(gòu)的文化、情感內(nèi)核。
具體到本片，就是前文所提的，“回家”。
《流浪地球》精準(zhǔn)地抓住了這個獨屬于中國人情感結(jié)構(gòu)的點，進行表述與再創(chuàng)作，最終，使影片具備了不同于任何一部國外科幻片的情感體驗。
在某種意義上，它是部，只有中國人拍的出來的科幻片。就像《星際迷航》只有可能美國人拍的出來。
這，或許是它，給中國科幻作出的最大貢獻與啟示。
誠然，這不是一部完美的電影，它甚至有不少缺點，比如在劇情上、在人物上，總可以找到缺陷與遺憾，甚至導(dǎo)演郭帆自己都感嘆從剪輯開始，就反思劇本。
△拍完流浪地球的郭導(dǎo)，笑的更甜，長得更帥
但，它雖然不完美，但一定足夠重要。
它不僅是中國電影對“未來”最有野心的一次想象，也是中國電影人對中國電影工業(yè)未來發(fā)展的一次背水一戰(zhàn)。
《流浪地球》作出的全部嘗試，無論成功、失敗，優(yōu)點、缺點。
他的所有經(jīng)驗、教訓(xùn)、遺憾都是中國電影產(chǎn)業(yè)，日后發(fā)展的寶貴遺產(chǎn)。
于電影產(chǎn)業(yè)而言，《流浪地球》是一次充滿勇氣與底氣的嘗試，它的成功，可能才會有之后一部又一部中國科幻片的出現(xiàn)，可能才會有中國電影工業(yè)的突破、發(fā)展。
而于中國科幻而言，《流浪地球》之于現(xiàn)在的孩子，可能就如同《終結(jié)者2》之于當(dāng)年15歲的郭帆，在孩子心里種下科幻的種子，或許在未來，可能會有下一部突破產(chǎn)業(yè)的科幻片出現(xiàn)。
而這些可能，就是所謂的希望。
就像大劉在《流浪地球》原著里說的：
“希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！”
