《加勒比海盜5:死無對證》上映有幾天了，看后有人說好的不少，說不好的更不少，不過看到有一句很對的話，那就是“年輕的約翰尼·德普真特么帥！”盡管加勒比系列的主題一直都是圍繞各種海上行尸走肉和無恥背叛，但最新的第五部卻注入了新鮮創(chuàng)意的血液，其中包括聯(lián)合導(dǎo)演喬阿吉姆·羅恩尼、艾斯彭·山德伯格和ASC攝影指導(dǎo)保羅·卡梅倫。不管怎么說，為了德普還是可以看看。
來源：《美國攝影師工會》，翻譯：Nan導(dǎo)演回憶說：“我們在恰當(dāng)?shù)臅r間里有了一個很好的機會。”羅恩尼導(dǎo)演一行人從之前四次銀幕航行的導(dǎo)演戈爾·維賓斯基手里接過船舵，從此他與電影攝影師達瑞茲·沃斯基在往日的合作中留下了不可磨滅的一筆。尤其是在兩人合作的《孤筏重洋》后，該片因獲得奧斯卡提名，從此讓二人更加聲名大振，而這一切剛好發(fā)生在羅恩尼導(dǎo)演有意加入第五部《加勒比海盜》之時。他說：“兩人聯(lián)手打造的海盜系列讓我想起了在我小時候，康米斯基和斯皮爾伯格聯(lián)手打拼的事業(yè)，他們激發(fā)了我成為一個電影人的夢想?！彼终f：“我們這個團隊有很好的電影想法，而且大家又不斷的研究劇本，直到有一天我們接到了杰瑞·布魯克海默的祝賀電話，說我們中選了?！?/span>
對于聯(lián)合導(dǎo)演這個事情，羅恩尼導(dǎo)演承認：“艾斯彭和我的風(fēng)格有一點點不同。由于這個項目的規(guī)模和技術(shù)性，這次更多的是采用我的風(fēng)格?！彼麑１I系列的視覺效果有著高度的評價，所以他繼續(xù)任用了《加勒比海盜4:驚濤駭浪》的視覺特效總監(jiān)Gary Brozenich，美術(shù)總監(jiān)Nigel Phelps和攝影師卡梅倫,他們之前合作過《極速六十秒》，并拍攝過HBO的大熱劇《西部世界》。羅恩尼說： “我很高興卡梅倫愿意接受我作出一些改動的想法。雖然本片已經(jīng)有了一段時間，像是時代劇，但它需要的是一種現(xiàn)代感。這處理起來雖然有點難度，但我認為成片會很吸引年輕的觀眾?！?/span>
攝影指導(dǎo)卡梅倫很贊賞攝影師沃爾斯基和導(dǎo)演維賓斯基的高標準要求。作為攝影指導(dǎo)，他承認說：“我想要襯得起這一續(xù)集。但是，第五部單拿出來也要自成一體。我們并不想模仿以前的幾部。比如，其中一個不同的點就是我們?nèi)绾翁幚黹W回的時刻。有一幕是哈維爾抓住了杰弗里·拉什，并告訴他自己過去與年輕時的杰克船長的恩怨，交代他與他的船員是因為杰克而被騙和殺死的。他回憶過去的那個鏡頭，我們做了一個漂白的視覺效果，與故事中美麗的夕陽形成了很好的對比。最后，調(diào)色師與其他總監(jiān)將取景效果在數(shù)字影像里又推進了一步，讓它的呈現(xiàn)更突出?！?/span>
攝影指導(dǎo)的其中一個工作目標是對每天每個場景的時間點做嚴格控制。他說：“劇本里只會表示‘白天’或‘晚上’，沒有更具體的信息?！彼又f：“而我會將這些時間具體化，以便讓特定的場次更戲劇化，比如正好配上日出或是日落。”
他補充說：“我在概念階段落實了很多關(guān)于照明方面的設(shè)想，這是一個大膽的嘗試，因為許多場景需要增加視覺特效，并且可能會受到剪輯的后期改動的影響。如果去掉一個場景，那么日落場景到鏡頭拍攝就很可能會更接近在中午進行。但是，與特效指導(dǎo)和其他導(dǎo)演的緊密配合可以讓每個人都知道我想完成的目標是什么，所以這些多部門協(xié)作的場景仍然可以用對的方式執(zhí)行下去?！?/span>
初步計劃使用包括35mm的變形鏡頭拍攝，但因為幾個月時間的延誤，在拍攝地點和方法的執(zhí)行上有了變化。攝影指導(dǎo)回憶說：“我們放棄波多黎各而選擇了澳大利亞，然后導(dǎo)演們讓我們主要使用Alexa，并搭配上從變形鏡頭到球面2.40的各種鏡頭。因為項目的規(guī)模，不可能使用單機拍攝。幸運的是，攝影指導(dǎo)從導(dǎo)演托尼·斯科特那里學(xué)到了不少多機拍攝的技巧。他說：“我很贊同斯科特的拍攝哲學(xué)，就是大膽采用攝影機的角度，即便這樣會影響到光線。因為從這些角度上可以得到額外的畫面，可以有意想不到的效果，比用設(shè)計好的角度拍更容易得到引人入勝的畫面。在海盜系列的大部分場景里，我們同時開三臺攝影機，在一些大型動作場景中最多能開到八臺機器。即使是特技人員也很難在一個場景中重復(fù)拍十次，所以我們寧可用更多的攝影機，以減少重復(fù)拍攝的次數(shù)?！?/span>
在出發(fā)前往黃金海岸進行為期100天的拍攝之前，攝影助理Trevor Loomis先在Panavision伍蘭岡分公司準備了整套攝影裝備。其中包括第一攝制組的11臺ALEXA XT攝影機，其余的給第二組和額外拍攝日使用，這些機器放在昆士蘭的Panavision分公司。其中兩套Primo V鏡頭和多個11：1[SLZ11]，19-90 [PCZ]和3：1 [SLZ3]范圍的變焦鏡頭供第一組在整個拍攝過程中使用。攝影助理Loomis稱贊澳大利亞工作人員“非常熱情好客，并且很配合美國的工作人員，工作做的非常好?！?/span>
數(shù)字影像工程師（DIT）Edward Viola在Village Roadshow Studios找到的專供素材編輯用的投影機,這下派上了用場。他解釋說 ：“為了讓導(dǎo)演的監(jiān)視器、所有的其他配置與投影圖像相匹配，每過幾個禮拜，我都會把我的全套DIT小車送回素材室，以確保處理后沒有任何問題，并確保我們的素材與片場所看到的保持一致。我會用LUT和CDL調(diào)用屏幕抓取，后期制作將轉(zhuǎn)到調(diào)用現(xiàn)場在Log-C中拍攝的RAW格式數(shù)據(jù)。我們會看畫面是否與顯示器上的相匹配。抓取的畫面上會有Alexa的所有數(shù)據(jù)，從快門、白平衡、ISO，到每秒幀數(shù)都有。
Viola在制作《達·芬奇的惡魔》時，發(fā)現(xiàn)大部分用實時模式拍攝很有用。他說：“如果我們幾個月后又得重拍一個場景，至少我們有個準確的記錄做參考。從我們上一次拍攝到最終的成品，我可以隨時做刪減。這是一個非常強大的工具，而且很必要。因為我們要在場景拍攝、藍幕拍攝和水上拍攝的鏡頭之間進行剪切，所有這些鏡頭都要匹配。媒體經(jīng)理Lukas Davidson用8TB的RAID從主驅(qū)動器上到單獨站點上備份了所有內(nèi)容。我們會把素材交給片場的后期，以供復(fù)制和LTO使用。”
影片中的許多船的外景戲?qū)嶋H上都是在內(nèi)陸拍攝的，各種海船其實上是被藍幕包圍的外景地上建造的部分船體。攝影指導(dǎo)回憶說：“我們用了兩個大型停車場，把四到五個集裝箱摞起來，排成15米長的半圓形。其中比較大的那個停車場裝了一個大概15米長的道具船裝在萬向架上。小一點的那個場地里有另一艘裝在腳輪上更簡易的船，我們可以在白天拍攝時，在自然光順時針或逆時針的方向拖動船。執(zhí)行制作人Joe Caracciolo想了種讓船快速轉(zhuǎn)向的方法，所以拍攝時不需要大家都下船。”
攝影指導(dǎo)說這種方法可以讓他很靈活的配合變化的天空。他說：“當(dāng)云層滾動時，我可以使用我的四個3米的Condors升降臺，把12個裝在Maxi Movers上的18K Arri Max放到對的位置。晚上，我們還會把一個2.5米高，十個10 x 10的Night Spine柔光箱放在船體上方。另外還有好幾部帶煙火特效、風(fēng)扇和其他特效工具的升降梯。”但是大量依靠藍幕棚拍也限制了觀感。攝影指導(dǎo)舉例說：“比如你正在拍攝一艘船在海上的前景，但沒有任何說明光線如何打在角色身上的背景信息。這說明你得根據(jù)自己過去在實際日光下拍攝的經(jīng)驗去決定?！?/span>
“比如你估計在正當(dāng)午的時候光比例是3 ?：1或4：1，而在黃昏時可能是2 1/2：1，同時你也會改變關(guān)鍵顏色參數(shù)來配上日落效果。我提供我所有關(guān)于時間線和想達到的外觀效果的筆記給視覺特效和剪輯師看，并配上圖表來說明為什么這樣能配合上劇本。這樣就不會讓同事們迷惑，“為什么所有東西都是這么藍？”如果參考我的筆記就能知道這是在太陽升起之前?！?/span>
可想而知視覺特效面對的挑戰(zhàn)很多，譬如薩拉查的船，它可以改變形狀。視覺特效總監(jiān)說：“哪里用實際道具和哪里用數(shù)字特效的分界線會提前定好。道具的設(shè)計很精美，而且?guī)缀趺總€鏡頭都有數(shù)字擴展。小到桅桿和帆，大到特效覆蓋2/3的船頭。至于薩拉查和他的船員，我們將演員的部分身體和數(shù)字假肢結(jié)合，再加入數(shù)字人物，CG服裝和其他大型特效。
特效供應(yīng)商處理以MPC為主，處理不同的片段，他們的倫敦、溫哥華和洛杉磯辦事處處理薩拉查和亡靈船員，CG船只、船體擴展和海洋環(huán)境。視覺特效總監(jiān)繼續(xù)說：“這部片子結(jié)合了CG水景和實景拍攝的水景，我們用三臺RED Epics拍水景的底板，兩個交叉拍攝，一個放中間。裝備是由Cine Moves的團隊設(shè)計的，并且用Aero Film 3軸螺旋穩(wěn)定頭和Klaus Cam裝在一架直升機上。”有些底片是在澳大利亞水域拍攝完成的，但大多數(shù)是由經(jīng)驗豐富的航拍攝影師Hans Bjerno在基韋斯特拍攝的。CG水景由特別設(shè)計的“表演用水”和數(shù)字海洋背景結(jié)合而成，視覺特效總監(jiān)想要兩種材料完美混合，看不出之間的界限。
曾與MPC合作過廣告的本片導(dǎo)演指出，即使在《加勒比海盜》這樣的幻想世界中，“鏡頭也只能放在可操作的位置上。我們也經(jīng)常用現(xiàn)實素材來輔助數(shù)字特效?！币曈X特效總監(jiān)肯定了現(xiàn)實元素的運用。他說：“無論在拍攝中還是后期，我們都使用了大量的實拍素材。無論數(shù)字特效在重現(xiàn)自然世界的物理和外觀方面有多棒，使用符合特效要求的實拍素材，讓特效拍攝和其他拍攝更好的對接，這對我來說至關(guān)重要。不僅是為了片子的連續(xù)性，也為了使用的速度和特效所增加的視覺復(fù)雜性。它可以立即營造出那個人人都能感受到的奇幻世界?？梢哉f真實素材是不可超越的，或者說，實拍和數(shù)字化素材的結(jié)合是不可超越的?！?/span>
另一個片場拍攝的限制是，攝影指導(dǎo)稱之為“海盜電影中常見的壯闊的直升機航拍鏡頭”。這類鏡頭在室內(nèi)半圓型區(qū)域中是不可能實現(xiàn)的。他發(fā)現(xiàn)了一家位于墨爾本叫XM2的的無人機公司。他回憶說：“我們在準備前期聯(lián)系了他們，請他們升級他們的X8+系統(tǒng)來搭載Alexa M攝影機。依我以前的經(jīng)驗，小型無人機有時候不穩(wěn)定，但這個新系統(tǒng)很強大。我們讓無人機在桅桿和帆周圍飛行，穿過索具，拍到了一些非常令人振奮的鏡頭。大家都被攝影機的拍攝能力震驚了：你認為是拿搖臂拍攝的，但其實是我們飛到91米高而不是停到50米高拍攝的?！?/span>
無人機捕捉前景的鏡頭加上支持演員和設(shè)備的繩索更是如有神助。攝影指導(dǎo)繼續(xù)說：“打斗戲用了很多繩索。比如杰克船長和薩拉查用劍的打斗戲，他們從一艘船跳到另一艘船，從一臺大炮打到另一臺大炮，動態(tài)極多，幾乎沒法拍。然后，我們將事先的設(shè)計分解成可拍的一小步一小步可實現(xiàn)的動作。我們的攝影用Oculus遙控頭對接CableCam，再加上湯特技繩索團隊把演員吊起。海上的大戲一般都用繩索操作攝影機。鏡頭突然下降拍攝約翰尼·德普的船只，以拍到杰弗里·拉什結(jié)束。
攝影助理說攝像機是不斷運動的。他說：“我們用升降機拍大場面，然后推進拍大特寫。其中有一個鏡頭是用CableCam從91米高度推到1.5米的特寫拍攝哈維爾·巴登。每天都有這樣的鏡頭，所以挑戰(zhàn)在于對焦。我們在需要的時候用Prestons和小型車載HD監(jiān)視器?！?/span>
攝影指導(dǎo)的重點在用火光做內(nèi)部照明。他說：“我相信用這種光拍攝的關(guān)鍵在于細節(jié)的變化，因為火光的閃爍會把觀眾注意力從演員的表演和對白引開。一簇光能閃多少，人能注意到多少？我與Gaffers Raffi Sanchez、Shaun Conway定制了一些放在DMX中的LED盒。我們測試了顏色，并用膠將這些盒子固定，讓后用它作為監(jiān)獄牢房里面光線的來源。對于較大的夜間船只的外景，我們用大型鎢絲燈重復(fù)了這個調(diào)色板?！?/span>
因為有這么多動作戲和特技工作，由攝影師Brad Shield帶領(lǐng)的第二組，他們在攝影指導(dǎo)帶領(lǐng)的主要攝制組之后不久就在昆士蘭開始拍攝了。攝影師Shield表示，他們完成了一些打斗戲和補拍的工作。他說：“為了保持連續(xù)性，我們會根據(jù)前期拍攝、粗剪和特技演員做的動作示范來拍?！?/span>
“有個片段中，有個建在籠子上從18米高空中吊下來的15米高的機械臂。特技演員在繩索上吊著的時候能看到下面的一座高塔和鄉(xiāng)村景色。攝影機推近他，露出塔的另一面。特技師和場務(wù)花了很多時間設(shè)計這套裝置。他們把這套裝置的用法教給第二組的特技師和他的團隊，然后我們第二組聽取了建議，第一次用就拍成了！”
攝影指導(dǎo)說，《加勒比海盜5》有很多數(shù)字中間片，但最終效果令人滿意。他表示：“這類大片攝影指導(dǎo)的職責(zé)所在就是確保大家都遵守同一套規(guī)則。落實好所有計劃和做微小的修改是很花時間的，但是過程中和其他導(dǎo)演、加里，以及調(diào)色師一起工作是非常愉快的，因為我們得以看到所有工作逐漸匯成的成果?！?/span>
導(dǎo)演總結(jié)說：“《孤筏重洋》是我的第一次用數(shù)字拍攝。我們在一片開闊的海域上拍攝了六個星期，然后有四個星期的時間在后期工作室做了500個特效鏡頭，這在挪威電影界是很了不得的事了。但是在《加勒比海盜》里，我們有2000多個視覺特效鏡頭。在這種大片中，可以用到這么多的資源，可以不斷改進事物，有更久的后期時間，它給我們一個很好的機會作出最好的電影?！?/span>
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