由李少紅、曾念平執(zhí)導(dǎo)，劉濤、周渝民、歸亞蕾、趙文瑄等主演的歷史古裝劇《大宋宮詞》正在多個(gè)視頻平臺(tái)播出。該劇播出前頗受期待，但開播后的反響卻令人大跌眼鏡——豆瓣開分僅6.1，如今劇集播出才三分之一，評(píng)分已一路慘跌至3.8。
劉濤、周渝民（右）飾劉娥、趙恒
2000年，由李少紅執(zhí)導(dǎo)，陳紅、歸亞蕾、周迅、趙文瑄等主演的《大明宮詞》亮相，迅速成為當(dāng)年的熱播劇。如今21年過(guò)去了，《大明宮詞》豆瓣評(píng)分依舊高達(dá)9.1，不少新老觀眾仍對(duì)劇中的情節(jié)和臺(tái)詞津津樂道。
為何兩部劇的創(chuàng)作班底相似，口碑卻天差地別？答案還真不是觀眾“期望越高，失望越大”這么簡(jiǎn)單。
女政治家成“國(guó)民媳婦”
《大宋宮詞》以蜀地民女劉娥和宋真宗趙恒的愛情故事為主線，以“咸平之治”與“仁宗盛治”為歷史背景，講述了宋朝章獻(xiàn)明肅皇后劉娥傳奇的一生。
劉娥在民間傳說(shuō)里，是“貍貓換太子”的始作俑者；但在不少史學(xué)家看來(lái)，極擅謀略的她卻是堪與武則天比肩的女政治家。劉娥身上有不少精彩的“戲劇點(diǎn)”，比如：一婚嫁銀匠，二婚嫁皇子；雖未生子，卻深受宋真宗寵愛；抱養(yǎng)仁宗趙禎，垂簾聽政十余年；在大限將至之時(shí)，身著天子袞冕，拜謁太廟。但相比這些，《大宋宮詞》卻似乎更愿展現(xiàn)其賢妻良母的人設(shè)，以及“人見人愛、花見花開”的女主光環(huán)。劇中，劉濤飾演的劉娥深諳點(diǎn)茶、蜀繡、跳舞等風(fēng)雅閑事，為人善良忠誠(chéng)，毫無(wú)道德瑕疵。劇本還安排她為趙恒生下皇子趙吉，之后她更將“母愛上頭”“兒子比天大”的特質(zhì)發(fā)揮到極致，連對(duì)代為撫養(yǎng)的質(zhì)子耶律康都視若己出。耶律康因刺傷劉娥被送入大理寺，身為貴妃的劉娥為抗議趙恒的這一決定，竟直接拎包袱出走，逼得皇帝親自駕馬至野外將她追回……
劉娥人設(shè)過(guò)度完美
周渝民飾演的皇帝趙恒也有頗多槽點(diǎn)：他日常懦弱猶疑，卻時(shí)時(shí)如“開天眼”般作出英明決斷；專寵劉娥，卻轉(zhuǎn)眼與伽凌如膠似漆……一邊是趙恒的頻繁變臉，一邊是劇本怠于對(duì)人物心理邏輯進(jìn)行鋪陳和交待，最終導(dǎo)致觀眾缺乏對(duì)人物的共情，趙恒慘被網(wǎng)友封為最“精分”的皇帝形象。此外，演員的演技也讓趙恒一角的口碑雪上加霜。拍攝偶像劇出身的周渝民自《流星花園》《戰(zhàn)神》等經(jīng)典作品后便缺少深入人心的角色，盡管不少觀眾因?qū)ζ溆小巴隇V鏡”而不忍苛責(zé)，但他在《大宋宮詞》中“瞪眼努嘴皺眉”的三件套式演技也著實(shí)讓人吃不消。不少觀眾反映，在觀劇的過(guò)程中，因周渝民的表現(xiàn)而屢屢出戲。
劇情匆匆好似“流水賬”
在浩瀚繁復(fù)的史料和人物中進(jìn)行取舍，是一部歷史古裝劇要過(guò)的基本關(guān)。然而《大宋宮詞》對(duì)歷史事件的處理有點(diǎn)“貪多”，樁樁驚心動(dòng)魄的大事最終都淪為僅憑人物對(duì)話展示的“流水賬”，各方人物如走馬燈般“你方唱罷我登場(chǎng)”，令觀眾應(yīng)接不暇。以該劇第11集和第12集為例，短短80分鐘內(nèi)，便有以下劇情接踵而來(lái)：潘氏父子領(lǐng)兵出征，寇準(zhǔn)求助劉娥，宋軍大敗，潘良棄城而逃，丁謂預(yù)言大雨將退遼軍，玉姝流產(chǎn)且得升貴妃，宰相李沆辭世，畢世安成為新相，劉娥得知耶律康死訊……高密度的敘事令情節(jié)缺乏充分展開的空間。就連質(zhì)子被害后，劉娥“千里扶棺”赴大遼請(qǐng)罪并單刀赴會(huì)蕭太后的重頭戲也被草草敷衍。其中“劉娥勸蕭太后止戈”適合展現(xiàn)劉娥的無(wú)畏氣質(zhì)和智慧謀略，編劇卻僅僅給她安排了一個(gè)“送孔明燈，打人情牌”的幼稚伎倆。最終，劉娥不僅沒能說(shuō)服蕭太后，還同樣淪為遼國(guó)人質(zhì)，讓本就手握皇子趙吉的遼國(guó)擁有了雙重價(jià)碼，難怪遭來(lái)觀眾 “有勇無(wú)謀，愚蠢到家”的評(píng)價(jià)。
對(duì)于該劇在情節(jié)處理上展現(xiàn)的致命缺陷，影評(píng)人耳爾說(shuō)得一針見血：“劇組本一心想著拍個(gè)氣象萬(wàn)千的皇家史詩(shī)，結(jié)果卻因?yàn)樘^(guò)貪心，不肯取舍，讓《大宋宮詞》變成了只有人物和臺(tái)詞的室內(nèi)情景劇——君臣的嘴一開一合，宋遼就已戰(zhàn)了N個(gè)回合；冀王和岳父的嘴一開一合，叛亂就從謀劃跳到了遇挫失敗……硬生生把電視劇變成了朗讀版的劇情摘要?！?/p>
除了劇情處理，《大宋宮詞》思想內(nèi)涵之貧乏也頗受詬病。同為李少紅作品的《大明宮詞》之所以能成為豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1的“寶藏劇”，不僅是因?yàn)槠湟杂彤嫶钆渌嫷闹形鹘Y(jié)合審美體系為世人展現(xiàn)了一場(chǎng)繁華舊夢(mèng)，更因?yàn)樵搫√N(yùn)含著一眾女性深陷權(quán)力、愛情與命運(yùn)的哀戚，類莎士比亞腔的臺(tái)詞中更充斥著對(duì)生存、男女、君臣、親子等話題的探討，其蘊(yùn)含的哲學(xué)思考直至今日依然有“冷冽逼人之感”。而《大宋宮詞》選擇從時(shí)下流行的“大女主”角度切入，踩著觀眾的審美疲勞點(diǎn)而來(lái)，又將劉娥一角矮智化處理為“開掛瑪麗蘇”，難怪觀眾不買賬。
服化道存在“文化硬傷”
該劇的問(wèn)題不僅在于人設(shè)平庸、情節(jié)敷衍、節(jié)奏混亂。細(xì)究下來(lái)，《大宋宮詞》在服化道等“表面功夫”上也有不少錯(cuò)漏。
《大宋宮詞》號(hào)稱“拍攝過(guò)程長(zhǎng)達(dá)192天，改景搭建70多個(gè)場(chǎng)景，生動(dòng)地再現(xiàn)了大宋王朝的盛世輝煌”。片中不少服化道的設(shè)計(jì)確實(shí)也堪稱精細(xì)。譬如，登上皇后之位后，劉娥頭戴九龍花釵冠，身穿深青色五彩雀紋袆衣，化“三白妝”，嘴角貼珍珠面靨，下唇染紅。這參考的是《宋真宗后坐像軸》和《宋仁宗后坐像軸》等古畫。不過(guò)，并非劇中所有細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。知名宋史研究者吳鉤便在其微博指出“劇中銀錠不是宋代銀錠形制”“宋代沒有奏折”“宋代沒有尚方寶劍之制”“桌上的點(diǎn)茶器皿，沒有一件是對(duì)的”“劇中扳指一看就是清代才出現(xiàn)的首飾化的桶形扳指”等一連串錯(cuò)誤。
劉娥服飾參考《宋真宗后坐像軸》
此外，《大宋宮詞》中還有諸多低級(jí)的文史錯(cuò)誤和臺(tái)詞語(yǔ)病。吳鉤指出：宋代皇子稱呼父親為“爹爹”，而不是“父皇”；宋人不稱官員為“大人”，“大人”是用來(lái)稱呼父親的；君主也不稱大臣“愛卿”，“愛卿”是指心上人；宋與漢唐不同，宋朝不和親，因此從未有公主遠(yuǎn)嫁番邦……該劇最離譜的一個(gè)謬誤出現(xiàn)在大臣盧多遜與秦王密謀時(shí)，前者居然直呼尚在人世的皇帝趙炅為“太宗”，而“太宗”是趙炅死后的廟號(hào)。劇中還有“父皇自幼喜歡三弟”等低級(jí)語(yǔ)法錯(cuò)誤。除此之外，劇中演員還將“虛與委蛇”的“蛇”（yí）讀成了“shé”，“澤被天下”“被” （pī）讀成了“bèi”。有觀眾評(píng)論：“看了《大宋宮詞》，都可以出一本《錯(cuò)題集》了。”(記者 艾修煜) 來(lái)源： 羊城晚報(bào)
