常書鴻（1904—1994），滿族，生于浙江杭州。1918年考入浙江省立甲種工業(yè)學(xué)校染織科，畢業(yè)后留校任教。1926年赴法國里昂國立美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)畫，后被保送至巴黎高等美術(shù)學(xué)校，師從新古典派畫家勞倫斯。作品多次獲法國春季沙龍金獎。留法期間，發(fā)起成立中國留法藝術(shù)學(xué)會。1936年回國任國立北平藝教授。七七事變后，學(xué)校遷移至云南昆明等地。此畫即作于昆明。作品以剛剛綻放花朵的柱頂紅（又名平地一聲雷）和仙人掌為主體，也許是寄寓了流亡中的畫家期冀和平或聽到抗戰(zhàn)喜報如聞“平地一聲雷”的激情。磚墻及案頭上的茶杯和布娃娃則頗富生活氣息。作品色彩優(yōu)雅典麗，筆觸精謹細膩，構(gòu)圖嚴整并富裝飾意味，為畫家前期的繪畫風(fēng)格。
1943年常書鴻赴敦煌考察并創(chuàng)立了敦煌藝術(shù)研究所，任所長，為敦煌的文物保護與研究做出了重要貢獻。
又一春
百萬雄師過大江
青春記憶—知識青年上山下鄉(xiāng)
戰(zhàn)災(zāi)（商務(wù)印書館側(cè)）
塹上花
作品簡介:
陳秋草（1906—1988），字犁霜。原籍浙江鄞縣，世居上海。肄業(yè)于上海美專，是白鵝畫會成員之一。他是一位有強烈愛國心的畫家，抗戰(zhàn)時期，他的畫多含寓意，或運用隱喻的手法來宣揚民族意識。
《塹上花》便是這樣一幅抗戰(zhàn)期間別具一格的作品。他采用了冷暖對比的色調(diào)：以深灰色戰(zhàn)壕和遠處的枯樹顯示了戰(zhàn)爭的殘酷，對生命的摧殘；而遠處天邊的晚霞又燃燒著希望，壕邊上昂然怒放的一株紅花，更為這死氣沉沉的土地帶來生機，象征性地寄托了畫家對戰(zhàn)后重建家園，對美好生活的希冀。陳秋草兼擅中國畫。1949年后，陳秋草曾任上海美術(shù)館館長等職。
露
陳衍寧1945年生于廣州市。1965年廣州美院油畫系畢業(yè)后，到廣東省文藝創(chuàng)作室工作。1978年調(diào)入廣東畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。1986年赴美留學(xué)，1988年由美國奧克拉荷馬市立大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)后留校任教。此畫原名《阿芳醫(yī)生》，參加1974年全國美展時改名為《漁港新醫(yī)》。作品描繪了一位樸實健壯的女“赤腳醫(yī)生”手提防病涼茶為出海歸來的漁民們送藥上船的動人情景，歌頌了他們熱心為人民服務(wù)的精神。在“文革”期間批判所謂“資產(chǎn)階級衛(wèi)生路線”的背景下，于農(nóng)牧漁第一線直接為群眾服務(wù)的鄉(xiāng)間衛(wèi)生員（因不脫產(chǎn)，當時稱“赤腳醫(yī)生”）成為毛主席革命衛(wèi)生路線的新生事物?！稘O港新醫(yī)》帶有這種時代的印痕，并成為彼時的代表作。把具體的“阿芳”肖像改為類型化的“新醫(yī)”也是當時的普遍作法。但作者還是盡量按照藝術(shù)的規(guī)律，以較為堅實的油畫寫實技巧，在漁港繁忙熱鬧的氣氛中。塑造了一位頗具生活真實氣氛的女衛(wèi)生員形象。她有力的雙手和赤裸的腳，展現(xiàn)出漁家婦女朝氣蓬勃的精神面貌，而充滿稚氣的臉也是顯然具有漁家姑娘潑辣、熱情、善良的特征。那條采色花邊的處理，避免了概念化的造型，而增加了地方色彩，體現(xiàn)了女性愛美的天性。1982年該作品參加了巴黎春季沙龍美展。
我們這一代
注：本文摘于中國美術(shù)館官方網(wǎng)
