《戀愛中的女人》是伊能靜第九張國語專輯。
三十年前的今天，伊能靜推出了第九張國語專輯《戀愛中的女人》。
昨天和大家分享了方文琳的專輯，今天正好聊聊“飛鷹三姝”的另一位。所謂“飛鷹三姝”就是劉文正的飛鷹唱片旗下培養(yǎng)的三位風(fēng)格各異的女藝人，裘海正、方文琳、伊能靜。伊能靜相比前裘海正的陽光、方文琳的清純，有更為全面的偶像藝人氣質(zhì)，比較接近同時代日本的女idol。前段時間劉文正“去世”的假消息滿天飛，有人在公開場合跟伊能靜說起這件事，她當(dāng)場就哭了。很多人會說她“作秀”、“虛偽”。不了解她以往經(jīng)歷的網(wǎng)友們是不會、也沒興趣了解劉文正對于她來說的意義，不僅是前老板、更是演藝事業(yè)上的伯樂。
1992年，劉文正的飛鷹唱片結(jié)束營業(yè)，旗下歌手各奔東西。裘海正簽約了上華唱片、方文琳簽約了新笛唱片（昨天那張就是），而巫啟賢后來在百代唱片大紅大紫。伊能靜則是選擇了飛鷹唱片在臺灣地區(qū)的代理飛碟唱片（飛鷹本身是新加坡的公司）。92年，伊能靜正式和飛碟簽約后推出了新專輯《游戲》，專輯中的《螢火蟲》《我不過是你的游戲嗎？》大受歡迎。
1993年，伊能靜乘勝追擊，一年內(nèi)推出三張專輯。其中有飛碟出品的國語專輯《戀愛中的女人》《流浪的小孩》，以及與香港華納合作推出的粵語專輯《戀愛》（會不會還有人不知道伊能靜也出過粵語專輯？）。如果說伊能靜由飛碟打造的第一張專輯《游戲》還有一些“飛鷹”時代的少女氣質(zhì)，那么《戀愛中的女人》就是伊能靜走向成熟的開始。專輯從幕后音樂人名單、到專輯整體“流水線”化的操作模式，都非常符合飛碟一貫的商業(yè)模式。專輯的制作人是“飛碟五陳”之陳秀男，大部分曲目都是來自飛碟旗下音樂人的原創(chuàng)。伊能靜自己更是包攬了全碟歌曲的填詞，才女的氣質(zhì)這一時期開始有更廣闊的展現(xiàn)空間。
伊能靜的填詞功底值得肯定，但終歸有美中不足的地方。那就是這張專輯里的歌，好像歌名看著都太普通了。很多歌本身的旋律、編曲都很不錯，就是歌名很難給人留下印象。所以專輯里我印象最深的歌，是來自陳耀川的作品《紅顏美人多薄命》。
制作人陳秀男在這張唱片里，加上與陳大力的合作，一共寫了四首歌。重點推薦《你善變的心》，讓鄰家少女形象的伊能靜開始唱都會味道的情歌。《天變地變情不變》就是我說本身歌不錯、但歌名缺少記憶點的例子（畢竟張學(xué)友有同名的珠玉在先，況且還不是大紅的作品）。《誰？》簡單到只有鋼琴伴奏、加上伊能靜的口白（和姜育恒學(xué)的？）在夜晚聆聽非常有感覺。另外一首《轟轟烈烈去愛》，確定不是原本準備給吳奇隆的？
相比之下，王治平的《情不自禁》就是這張專輯里最具開創(chuàng)性風(fēng)格的作品了。R&B、Funk這種風(fēng)格對于伊能靜來說也是手到擒來，有日本City Pop時代女idol的味兒了。這首歌的“情欲”題材，在當(dāng)時非常具有挑戰(zhàn)性。
飛碟唱片以往編曲為主的新馬音樂人團隊在這張專輯也交出了令人滿意的作品，Iskander Ismail有《與你纏綿 》《Liar》（總會想到中森明菜那首，而伊能靜也確實翻唱過中森明菜）、Ricky Ho有《玩火自焚》，并沒有上面兩位知名的編曲人Belina Foo寫了專輯最后一曲《別離歌》。
再說回專輯的標(biāo)題《戀愛中的女人》。伊能靜試圖用這十首歌塑造出一個“戀愛中的女人”的形象，描繪了戀愛中不同的階段所產(chǎn)生的心情變化。雖然彼時伊能靜依然是偶像歌手的路線，但相比早期主打形象的模式，此時伊能靜在音樂上已經(jīng)開始敢想敢做。也為她在90年代后面那幾張可圈可點的作品，奠定了基礎(chǔ)。
關(guān)于這張專輯，有一個未解之謎、這30年來沒人能夠說的清楚，那就是封面上的手究竟是誰？細數(shù)華語流行音樂史上，這種男主角“不露臉出鏡”的在女藝人專輯封面的案例還是挺多的。就臺灣流行音樂圈還有潘越云的《男歡女愛》、黃小琥的《不只是朋友》，香港還有王靖雯的《執(zhí)迷不悔》（三十年前，王菲的第一首國語歌竟然收錄在粵語專輯里？）。前者是著名歌手文章的手、后者是著名音樂人周治平的哥哥周建平的手。但是伊能靜這張專輯封面上摟著伊能靜的“男主角”，至今沒人考據(jù)出來是誰。
好了，今天先講到這兒吧，下課。如果這張專輯勾起了你的哪些回憶，歡迎私信跟我交流。
留言板(2023.4.11)：
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