我看電影多多，認(rèn)真看過(guò)一次最后出現(xiàn)在屏幕上的“演職人員表”的情形卻很少?？措娪皶r(shí)，我的情感融入于講述的故事，眼睛鎖定在唯美的畫面，內(nèi)心追逐著震撼的特效。通常情況下，那滿屏的名字跟我對(duì)電影的關(guān)注沒(méi)太大關(guān)系，心里也不大會(huì)特別留意這等“無(wú)名之輩”。所以，一部電影究竟有多少演職人員參與了，我時(shí)常是一掠而過(guò)。直到這次看完電影《影》之后，我終被那密密麻麻且長(zhǎng)長(zhǎng)的字幕，刺激得不敢相信自己看到的“東西”。
當(dāng)時(shí)，影片播放完之后，“意猶未盡”的我并沒(méi)有急于起身離場(chǎng)，而是坐在座位上稍事休息，稍微平復(fù)一下心情，眼睛自然也就沒(méi)有離開(kāi)屏幕。說(shuō)來(lái)也奇怪，看著看著竟被屏幕上出現(xiàn)的廚師一職“吸住”。我緊盯著屏幕仔細(xì)地?cái)?shù)起人數(shù)來(lái)，屏幕很快就翻過(guò)去了，以至于我屏住呼吸也沒(méi)把人數(shù)數(shù)清。接下來(lái)的司機(jī)一職也是多得數(shù)不過(guò)來(lái)，粗略估計(jì)每個(gè)崗位都得有一百多號(hào)人。我疑惑不已，問(wèn)號(hào)一個(gè)接著一個(gè)往上冒，最后變成了一個(gè)個(gè)驚嘆號(hào)。我確定，那一刻我完全被震懾到了！我定下心來(lái)認(rèn)真琢磨了一番，拍電影可不就像一個(gè)“移動(dòng)的工廠”，各種崗位缺一不可。再想想，這些年商業(yè)電影運(yùn)作，以“航母模式”打造國(guó)產(chǎn)電影，大手筆、大制作、大場(chǎng)面的影片，可不就得需要這種龐大的“集團(tuán)軍”運(yùn)行，才可能保障影片拍攝“供給”呀。找到了說(shuō)服自己的理由，也就不糾結(jié)于那些問(wèn)號(hào)、驚嘆號(hào)了。我把“疑惑”收起，歡喜著看過(guò)的大片，享受著帶來(lái)的驚艷。
我不是誰(shuí)的“粉絲”，對(duì)誰(shuí)也沒(méi)有膜拜之心，但張藝謀導(dǎo)演的電影我還是看了大部分。我喜歡《紅高粱》《歸來(lái)》《活著》等影片故事的純真；陶醉《臥虎藏龍》《山楂樹之戀》《千里走單騎》等電影畫面的唯美；傾情《滿城盡帶黃金甲》《十面埋伏》《英雄》等電影演繹中國(guó)元素的極致。而這一次的電影《影》，讓我與中國(guó)元素再次“相會(huì)”。在影片中，張導(dǎo)確實(shí)把中國(guó)水墨畫的風(fēng)格發(fā)揮到極致，如果奔著觀賞通篇水墨畫而去，你的確會(huì)不虛此行。影片畫面，通篇黑白灰顏色與人物所處的故事環(huán)境，完好地匹配起來(lái)；影片配樂(lè)，中國(guó)樂(lè)器琴瑟奏鳴，音律跌宕起伏，曲調(diào)貼切準(zhǔn)確地渲染了故事的起起落落；雨為影片的“媒介”更是貫穿始終，一傘、一竹、一襲長(zhǎng)衣，將“殺戮”揉進(jìn)“綿長(zhǎng)”，在黑白陰陽(yáng)中舞出天地，舞得情合，烘托了物與人，事與情的心性。通靈的一招一式，飄逸的服裝設(shè)計(jì)，水墨的畫卷布景，完美地融合在一起，讓人不禁贊嘆美哉妙哉！
我想張導(dǎo)匠心獨(dú)運(yùn)，他不依賴一個(gè)全然的舊，也不執(zhí)迷一個(gè)全然的新，他以歷史為背景，以現(xiàn)代手法繪制了一幅中國(guó)水墨畫的“新藍(lán)圖”。他尊重了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的手法，又有自我個(gè)性的發(fā)展，抱著一個(gè)對(duì)新時(shí)代、新思想、新視角的發(fā)展發(fā)揮，他找到了另一種表達(dá)中國(guó)水墨畫的出路——以電影的方式登上另一種舞臺(tái)，以電影的思路創(chuàng)新水墨畫的又一種身份。好一部“水墨丹青”電影”呀！
“什么是中國(guó)的水墨畫？”這部電影以影人的視角進(jìn)行了很好的詮釋。我必須告訴各位，如果只從水墨畫的角度來(lái)評(píng)判電影的藝術(shù)魅力，他絕對(duì)是一個(gè)Super nice。
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