生活不止有眼前的茍且,還有詩和遠方。
現(xiàn)實也不止有陰暗和暴力，還有藝術(shù)與美好。
今天的書單關(guān)鍵詞：【藝術(shù)書單】，讓你的生活充滿美好和溫暖。
1《藝術(shù)的故事》
《藝術(shù)的故事》是關(guān)于西方藝術(shù)史的經(jīng)典之作，被譽為“西方藝術(shù)史的圣經(jīng)”。
2017年，清華大學(xué)校長送給每一位新生的 開學(xué)禮物，就是這本《藝術(shù)的故事》。
作者貢布里希是英國著名藝術(shù)家，他以樸素的語言講述西方藝術(shù)史的前世今生。
從最早的洞穴繪畫，到當今的實驗藝術(shù)，全部囊括其中。
但這本書最牛逼的地方不只是全景式的藝術(shù)史科普，更在于讓我們在欣賞美、發(fā)現(xiàn)美的過程中接受美的教育。
盡管藝術(shù)看起來虛無縹緲、不可觸碰，但是了解點藝術(shù)，可以培養(yǎng)我們發(fā)現(xiàn)美的眼睛。
讓我們在日復(fù)一日地忙碌奔波中，感受到生活的美好。
2《梵高手稿》
讀一本好書，等于與一個高尚的人談話。
讀《梵高手稿》的過程，就是感受梵高靈魂的過程。
最能打動我們的不是梵高的成就和輝煌，而是他追求和探索的過程。
《梵高手稿》這本書是150多封梵高在作品創(chuàng)作、構(gòu)思過程的片段，以及他對繪畫和藝術(shù)的獨特見解。
在這本書里，梵高沒有被生活瑣事所侵擾，沒有精神的痛苦與壓力。
在這里，梵高只屬于繪畫，屬于藝術(shù)，屬于那片金黃的麥田與飛過群鴉的天空。
一個因善良受苦的天使，一個用色彩享樂的天才。
3《現(xiàn)代藝術(shù)150年》
150多年前莫奈的《日出》、梵高的《星空》，都是毋庸置疑的偉大藝術(shù)。
但是，150年后的今天，藝術(shù)卻越來越反叛、大膽、混亂和費解。
一個黑色正方形，一片彩色格子，甚至是一張混亂的床，都能成為藝術(shù)品。
《現(xiàn)代藝術(shù)150年》這本書，帶我們走進那些光怪陸離、五花八門的藝術(shù)流派，盡管簡單得驚人，卻又絕妙得偉大。
這正印證了作者在書中的那句話：藝術(shù)家是擔(dān)負著哲學(xué)家的使命的。
藝術(shù)家的工作，不僅僅給人們創(chuàng)造美的體驗，更要從現(xiàn)實抽離，向人們展示自己的對世界的理解。
這種授人以漁的方式，不僅能提高我們對美的感知能力，還能幫助我們更好地欣賞生活。
藝術(shù)是沒有國界的，但是藝術(shù)的創(chuàng)造者和欣賞者是有國界的。如果你對國外的藝術(shù)審美感到困惑、一頭霧水，那一定要看看李澤厚的《美的歷程》。作為中國藝術(shù)之美的入門書，《美的歷程》一定是必看首選。李澤厚從龍飛鳳舞的遠古圖騰，到楚漢的浪漫主義、到盛唐的詩詞之美、再到宋元的山水意境，最后又一口氣講到明清時代。可以說，中華五千年的所有藝術(shù)都囊括其中。打開這本書，你會發(fā)現(xiàn)自己不僅僅是受中國傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶，更是在跟隨中華五千年的文化脈絡(luò)一起跳動。朱光潛的《談美》，雖然只是薄薄的小冊子，但是絕對稱得上是審美的啟蒙書。現(xiàn)實社會是一個密不透風(fēng)的利害網(wǎng)，一般人不能跳脫這個圈套。在利害取舍面前，大多數(shù)人沉溺在欺騙、貪婪、凌弱的黑暗罪惡之中。如果論專業(yè)，《大話西方藝術(shù)史》肯定不如1000多頁的《詹森藝術(shù)史》。但是，如果論幽默有趣，那一定要看看《大話西方藝術(shù)史》。不論是什么書，我始終覺得中國人寫的書，讀起來才沒有任何壓力。意公子的這本《大話西方藝術(shù)史》，不僅讀起來零壓力而且句句有梗、非常好玩。而且，好玩背后的干貨知識，又確實實實在在的值得一讀。如果你認為《大話西方藝術(shù)史》太過于入門，文風(fēng)又偏調(diào)侃，推薦你看《詹森藝術(shù)史》。《小顧聊繪畫》這本書，出自作者在微博上發(fā)布的“小顧聊繪畫”系列長微博。作者“顧爺”，并非科班出身，而是一個藝術(shù)愛好者。他在書中用一種前所未有的形式，向我們講述了九位世界頂級藝術(shù)家的生平故事。他憑著對藝術(shù)的興趣，用通俗易懂的方式讓我們了解藝術(shù)家，親近藝術(shù)，提高審美水平。用他自己的話，就是“把藝術(shù)帶給普通人”。這本書，不僅極大程度地還原了大藝術(shù)家們的真實樣貌而且還穿插了一些花邊新聞和笑料，讓我們在輕松有趣的過程中，領(lǐng)悟藝術(shù)的魅力。敦煌莫高窟，距今已有1600余年，時至今日，敦煌仍有四百九十二座石窟保留有壁畫及彩塑。在這里，3000多尊橫跨北魏到明清的彩塑更是舉世罕見。它們千人千面，表情各異，流淌著西域與中原文化碰撞交織出的靈感，承載著中華文化兼容并包的藝術(shù)氣魄。它是中國數(shù)千年文化的集大成，是當之無愧的藝術(shù)圣殿。為了對應(yīng)方便，研究人員為每座石窟都指定了編號。如果要把這四百九十二座石窟都帶領(lǐng)大家看一遍，那真是項太艱巨的任務(wù)，遠遠超出了一本書的規(guī)模能力。254號洞窟正處于崖壁中間，采光良好，且不易受流沙與潮濕影響。由于年代久遠、保存完整、藝術(shù)價值珍貴，254窟很少對公眾開放。不管你有沒有去過莫高窟，你都將發(fā)現(xiàn)書中精美的照片，和現(xiàn)場一樣震撼。再配上歷史講解，讓你不光能穿越到莫高窟，甚至能穿越進那段輝煌的歷史。2015年，網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目《局部》爆火。《局部》是陳丹青主持的一檔文化類節(jié)目，通過以畫家之眼觀看藝術(shù)杰作中被人忽略的局部，講述藝術(shù)與文化、藝術(shù)與生命不同尋常的故事。《陌生的經(jīng)驗》這本書，是《局部》的講稿。《陌生的經(jīng)驗》承載著陳丹青對局部的一得一見一贊一嘆，往往更讓我們驚喜或詫異。書中，從《千里江山圖》、《死亡的勝利》、《流民圖》，到王希孟、蔣孝和、梵高，可以說數(shù)盡藝術(shù)歷史上的種種美好。藝術(shù)的使命不僅在于傳達美，同樣也在于擊碎一切平淡無奇的陳腐之物。比如梵高的《樹根與樹干》，是他人生的最后一幅作品，畫的是以田鼠的視角看到布滿癭瘤、樹癤的枝干。實際上這是梵高精心設(shè)計的迷失，也是他高度壓抑神經(jīng)的真實展示。或許，偉大的藝術(shù)都有令我們不安、甚至是不悅的地方。美術(shù)館中的安靜肅穆，可以欺騙我們相信偉大的藝術(shù)作品都是撫慰人心、令人陶醉、引人入勝。《藝術(shù)的力量》這本書則認為最偉大的藝術(shù)作品，簡直就是暴徒。它們一下按住我們的腦袋，把我們以往的審美徹底擊碎，然后重組我們對真實世界的感知。
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