立體主義是20世紀(jì)初期的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它采用了革命性的新方法來(lái)表達(dá)現(xiàn)實(shí)。于1907年左右由畫家巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)和喬治·布拉克 (Georges Braque )兩人創(chuàng)建，在同一張照片中將對(duì)象(通常是物體或人物)的不同觀點(diǎn)融合在一起，使繪畫顯得零碎和抽象。
立體派被認(rèn)為是20世紀(jì)最有影響力的風(fēng)格之一，這個(gè)名字似乎來(lái)自評(píng)論家路易斯·沃克斯切勒斯(Louis Vauxcelles)的評(píng)論，后者在看到布拉克1908年在巴黎展出的一些畫作時(shí)，形容它們減少了一切，從“幾何輪廓，到立方體”。通過(guò)將物體和人物分解為不同的區(qū)域(或平面)，藝術(shù)家旨在同一時(shí)間和同一空間內(nèi)展示不同的觀點(diǎn)，并因此提出其三維形式。在這樣創(chuàng)作時(shí)，他們還強(qiáng)調(diào)了畫布的二維平整度，而不是創(chuàng)建通常是標(biāo)準(zhǔn)的深度錯(cuò)覺(jué)。
這是與歐洲傳統(tǒng)的明顯突破，歐洲傳統(tǒng)是使用線性透視等設(shè)備從固定的角度創(chuàng)造真實(shí)空間的錯(cuò)覺(jué)，而這種設(shè)備從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始就占據(jù)主導(dǎo)地位。該運(yùn)動(dòng)為藝術(shù)中視覺(jué)現(xiàn)實(shí)的處理開(kāi)辟了新的可能性，并且是許多后來(lái)的抽象風(fēng)格(包括建構(gòu)主義和新塑性主義)的起點(diǎn)。
今天，我們探索激發(fā)立體派風(fēng)格并成為運(yùn)動(dòng)的主要藝術(shù)家們。
保羅·塞尚
據(jù)說(shuō)保羅·塞尚(PaulCézanne )在19世紀(jì)晚期的印象派和20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)立體派之間架起了橋梁。通過(guò)他的畫作，塞尚似乎是從略有不同的角度捕捉事物，并將物體和風(fēng)景創(chuàng)作成彩色平面。盡管塞尚主要試圖通過(guò)彩色平面創(chuàng)造體量，但未來(lái)的立體派人士仍在他的作品中看到了用幾何形狀代表自然的趨勢(shì)，這對(duì)立體派的早期發(fā)展至關(guān)重要。
保羅·塞尚的作品繼續(xù)啟發(fā)了其他立體派藝術(shù)家，包括巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)，喬治·布拉克(Georges Braque)， 讓 ·梅琴格(Jean Metzinger)，阿爾伯特·格里茲(Jean Grisizes)和胡安·格里斯( Juan Gris)，以嘗試對(duì)同一主題進(jìn)行更為復(fù)雜的多種觀點(diǎn)并打破傳統(tǒng)的視角規(guī)則。保羅·塞尚（PaulCézanne）的《比比烏斯生涯》（摘自Folkwang博物館收藏）
巴勃羅畢加索
除了受到塞尚的啟發(fā)外，西班牙藝術(shù)家巴勃羅·畢加索( Pablo Picasso)還受到非洲部落面具的影響，這些面具通常具有很高的風(fēng)格化和非自然主義風(fēng)格，但仍然呈現(xiàn)出生動(dòng)的人類形象。畢加索曾因看似重新排列對(duì)象的面部特征而聞名，他曾說(shuō)過(guò)：“頭部是眼睛，鼻子，嘴巴的問(wèn)題，可以以您喜歡的任何方式分布。”
畢加索的作品在其一生中經(jīng)歷了許多時(shí)期，他的立體派作品以兩種形式成形。第一個(gè)是他的“分析立體主義”時(shí)代(1909年至1912年)，這是由喬治·布拉克(Georges Braque)開(kāi)發(fā)的畢加索繪畫風(fēng)格，并使用單色的褐色和中性色表現(xiàn)它們。兩位藝術(shù)家都將物體拆開(kāi)并對(duì)其形狀進(jìn)行分解。第二個(gè)是合成立體主義(Synthetic Cubism，1912–1919年)，是立體主義體裁的進(jìn)一步發(fā)展，其中將剪裁好的紙張碎片(通常是墻紙或報(bào)紙的一部分)粘貼到構(gòu)圖中，標(biāo)志著拼貼藝術(shù)在美術(shù)中的首次使用。
喬治·布拉克
喬治·布拉克(Georges Braque)是立體主義發(fā)展的關(guān)鍵人物，實(shí)際上，在1908年至1912年之間的作品與他的同事畢加索的作品是如此緊密地聯(lián)系在一起，以至于多年來(lái)他們各自的立體主義作品都難以區(qū)分。不幸的是，由于布拉克(Braque)安靜的性格，畢加索的名聲和聲望部分掩蓋了他自己的作品。
布拉克(Braque)對(duì)光線和透視的效果以及畫家用來(lái)表現(xiàn)這些效果的技術(shù)手段進(jìn)行了深入研究，似乎對(duì)最常規(guī)的藝術(shù)慣例提出了質(zhì)疑。例如，在他的鄉(xiāng)村場(chǎng)景中，布拉克經(jīng)常將建筑結(jié)構(gòu)縮小為接近立方體的幾何形狀，但渲染陰影以使圖像破碎，使其看起來(lái)既平坦又三維。1908年，一位法國(guó)評(píng)論家曾將他的作品描述為“將一切地點(diǎn)、人物和房屋縮小為幾何圖式，再分解為立方體”。
胡安·格里斯
胡安·格里斯(Juan Gris)生于馬德里，于1906年移居巴黎，與亨利·馬蒂斯( Henri Matisse)，喬治·布拉克(Georges Braque)， 費(fèi)爾南·萊格(FernandLéger)和畢加索(Pablo Picasso)成為朋友。格里斯(Gris)從他以諷刺漫畫而聞名，在1910年發(fā)展出個(gè)人立體主義風(fēng)格，并考慮了數(shù)學(xué)在繪畫中的重要性。
最初，格里斯(Gris)以“分析立體主義”(Analytical Cubism)風(fēng)格繪畫，但在1913年之后，他開(kāi)始傾向于“合成立體主義”，并廣泛使用拼貼畫。與畢加索和布拉克都不喜歡單色調(diào)色板的格里斯不同，格里斯在對(duì)比組合中以明亮和諧的色彩進(jìn)行繪畫，這受到馬蒂斯的啟發(fā)。
費(fèi)爾南德·萊格
1911年， 費(fèi)爾南·萊格(FernandLéger)是為數(shù)不多的藝術(shù)家之一，他們第一次有組織地向公眾展示立體主義。萊格的立體主義風(fēng)格對(duì)他而言是個(gè)人風(fēng)格，并被其批評(píng)家稱為“立體主義”，后者引用了他的偏愛(ài)來(lái)強(qiáng)調(diào)圓柱體形式。
直到1914年，萊格的畫都變得越來(lái)越抽象。它們的管狀、圓錐形和立方體形以粗糙的原色色塊渲染，并增加了綠色、黑色和白色。戰(zhàn)后，藝術(shù)家的作品風(fēng)格更加機(jī)械化，直到1950年代他停止繪畫之前，該作品的元素仍然存在。
彼得·蒙德里安
1912年， 彼得·蒙德里安(Piet Mondrian)移居巴黎，探索立體主義，他的作品很快成為該運(yùn)動(dòng)的特征。最初，他的繪畫與立體派的分析風(fēng)格相呼應(yīng)，特別是通過(guò)使用米色、灰色以及使用直線和圓弧。
畢加索和布拉克創(chuàng)作靜物肖像時(shí)，蒙德里安被自然吸引，并通過(guò)角度和網(wǎng)格對(duì)其進(jìn)行了解釋。這種對(duì)空間的使用和有組織的方法最終使蒙德里安(Mondrian)走向了抽象藝術(shù)，他的目標(biāo)是“闡明隱藏在現(xiàn)實(shí)表面之下的宇宙和諧的神秘概念”?；氐胶商m后，蒙德里安(Mondrian)努力提煉他的繪畫風(fēng)格，這見(jiàn)證了藝術(shù)家著名的水平軸和垂直軸上帶有斑點(diǎn)的美學(xué)的發(fā)展，后來(lái)又被稱為新塑主義。
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