“我的工作就是懷疑一切?！?/p>
鷹一樣的眼神，豹一樣的伺機，蛇一般的撲殺，在張藝謀執(zhí)導的《懸崖之上》里，倪大紅憑借飾演的特務(wù)科科長高彬，再一次在銀幕上大放光芒。
特別是影片中與周乙（于和偉飾）的對手戲，堪稱分分高能。高彬帶著殺機的試探，富有技巧性的對話，暫無結(jié)果的波瀾不驚。一些變化多端的心理動作，倪大紅用眼神就展現(xiàn)得淋漓盡致。
這并非倪大紅首次以微表情驚艷四座，一直以來，他都有一獨門絕招——“面癱式”演技。同樣是面無表情，他硬是能精準詮釋出不同角色的不同狀態(tài)，哪怕與實際年齡的跨度極大。
無論是早期《我愛我家》的胡阿大，中期《滿城盡帶黃金甲》的蔣太醫(yī)、《大明王朝1566》的嚴嵩，前些年《北平無戰(zhàn)事》的謝培東，還是近幾年的《林海雪原》《天盛長歌》《正陽門下小女人》的人物，倪大紅都在用自己的方式讓角色發(fā)光發(fā)熱。
2019年，憑借《都挺好》的“蘇大強”一角，倪大紅拿到了“第25屆上海電視節(jié)-白玉蘭獎最佳男主角獎”，這是其首次以第一男主角的身份收獲專業(yè)獎項認可。
由此看來，倪大紅走出了一條區(qū)別于其他男演員的路， 青年時期寂寂無名，人過中年厚積薄發(fā)，主角與獎項在年近花甲時，紛至沓來。
與倪大紅經(jīng)歷類似的還有一位——吳彥姝。這位曾經(jīng)以話劇為主要舞臺的女演員，在年近80歲的時候驚艷亮相于《北京遇上西雅圖之不二情書》， 讓觀眾知曉少女感與年齡無關(guān)。
隨后，吳彥姝的各種好戲不斷，并且亦摘得專業(yè)獎項肯定。2017年，她憑借《搬遷》將“第31屆中國電影金雞獎最佳女配角獎”收入囊中。而在《相愛相親》《又見奈良》《沒有過不去的年》里，她開始挑起“女主角”大梁，如今的資源與機會遠超部分中年女演員。
綜上，倪大紅也好，吳彥姝也好，他們都用實力證明了「等待」的美好，為青年演員做出了表率。當然，機會永遠留給有準備的人，若想“老來俏”或者提前迎來好作品，需要發(fā)自內(nèi)心的熱愛，不斷的積累與突破，以及 耐得住不被認可的時光。
看起來是“老年逢春”，其實生長的種子早已埋下。
觀察倪大紅和吳彥姝的成長經(jīng)歷，有很多相似之處。兩個人都是受到家人的影響，自小喜愛看話劇。彼時，臺上演員的一招一式，想來深深打動了他們。
而在家人之外，年少時期接觸到的偶像和藝術(shù)形式亦有強大的影響力。吳彥姝在少女時代喜愛奧黛麗·赫本，她會在平日里留心收集赫本的海報，找裁縫做赫本同款的衣服。
倪大紅則是喜愛模仿海外和國內(nèi)經(jīng)典電影里的人物，通過揣摩角色的性格與行為，一點一滴積累，深深愛上了表演。
脫離了年少時期，當走向擇業(yè)的階段，由于出生年代和家庭背景各異，吳彥姝和倪大紅的軌跡有些許不同。
吳彥姝考取了山西話劇團，成為了兒時向往的話劇演員。后來盡管經(jīng)歷了父母一輩的變故，但是憑借自己的能力換得全家團聚。
21歲那年，吳彥姝首度與影視緣分，與老藝術(shù)家韓德三、李希達聯(lián)合出演了劇情電影《流水歡歌》。此后到52歲，吳彥姝才有第二次出演影視作品《黃河情》的機會。
然而，長達30年的熒屏空白并未消磨吳彥姝的表演熱情，只是她的演出重心放在了話劇舞臺上，用現(xiàn)場與觀眾面對面的方式，打磨演技。
這期間，鑒于表演精彩，吳彥姝曾多次受邀在人民大會堂主演話劇《劉胡蘭》，并受到了周總理的親切接見。
比起吳彥姝一舉中第，倪大紅的“考試運”要差一點兒。立志于做演員的他，一考中央戲劇學院落榜，去黑龍江雞西市話劇院呆了一年多，二考才如愿以償。
在班級里，其他同學青春陽光，倪大紅的外型偏于“少年老成”，每當班級排練小品，他的角色不是父親就是爺爺。不過，塞翁失馬焉知非福，這與眾不同的經(jīng)驗，為其帶來了更多“偏門”的機會。
1984年，倪大紅出演的首部電影《高山下的花環(huán)》公映，影片由謝晉執(zhí)導，講述了特殊時期戰(zhàn)士們所經(jīng)受的考驗。倪大紅在其中飾演個性不合群的段雨國，臺詞雖少，但是令人印象深刻。
這樣看，年少時期，吳彥姝與倪大紅就對表演迸發(fā)出了濃烈的興趣，加上前輩演員的影響，他們在內(nèi)心深處深愛著這一職業(yè)。所以即便日后的歲月有高低起伏，只要初心在，肯堅持，遇到伯樂就是時間問題。
耐住時間，秉承自我，好演員注定會遇到好導演。
從連續(xù)演出作品的時間節(jié)點看，吳彥姝自《黃河情》開始，算是真正踏入影視演員行列，其后至2009年，也僅僅出演了四部影視作品。
直到2010年，吳彥姝出演沈嚴、王雷聯(lián)合指導的都市劇《手機》，她的影視演員之路才迎來起勢。一時之間，戲約不斷。
隨后幾年，吳彥姝接連出演了張紀中執(zhí)導的古裝神話劇《西游記》、方軍亮執(zhí)導的劇情電影《信以兄弟》、馬進執(zhí)導的涉案類型劇《營盤鎮(zhèn)警事》，張黎執(zhí)導的年代劇《少帥》，劉愷執(zhí)導的都市愛情劇《失戀33天》等不同題材及類型的作品。
沈嚴導演算是吳彥姝的第一位伯樂，為她打開了劇集市場的大門，并且在《手機》之后，兩個人逐漸培養(yǎng)出更多默契，合作至今。搭檔的作品有2013年播出的《養(yǎng)兒防老》，2020年播出的《流金歲月》。
女導演薛曉路算是吳彥姝的第二位伯樂，兩人合作的《北京遇上西雅圖之不二情書》為吳彥姝打開了電影之路。她憑借本片獲得了某專業(yè)獎項的“最佳女配角”提名，走入了很多大導演的視野里。
自2017年，吳彥姝陸續(xù)與張艾嘉合作《相愛相親》，與韓延合作《動物世界》，與巖井俊二合作《你好，之華》，與許鞍華合作《花椒之味》，而且屢獲獎項提名。
吳彥姝的經(jīng)歷印證了一點，好演員遇到好導演只是時間的問題。同理，倪大紅也有自己的伯樂。電影領(lǐng)域是張藝謀，劇集領(lǐng)域則是張黎與侯鴻亮。
1994年，倪大紅參演了張藝謀執(zhí)導的電影《活著》，他飾演皮影戲班主龍二。那時候的倪大紅已經(jīng)34歲，眼袋明顯，但是運用到角色皮笑肉不笑的特征里，反而起到了畫龍點睛的效果，突顯了龍二虛偽狡猾的性格。
從《活著》至今，倪大紅與張藝謀合作了四部電影，數(shù)量為男演員之最。其他三部是《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》和前文提到的《懸崖之上》。
三部作品里，倪大紅精準詮釋出了夾縫中求生的太醫(yī)、陰險兇狠的面館老板、城府極深的反派特務(wù)高層。 每一個角色對于劇情，都有絕對的推動作用，甚至可以說，故事的走向就在其微表情的變化里。
2007年，由張黎執(zhí)導的《大明王朝1566》播出，47歲的倪大紅出演80歲的嚴嵩，不僅毫無違和感，而且演出了嚴嵩的不怒自威、心狠手辣與磅礴野心。三年后，倪大紅又與張黎合作了《孔子春秋》，出演魯襄公。
倪大紅與侯鴻亮合作的首部作品為2009年的《生死線》，而后又合作了2014年的《北平無戰(zhàn)事》以及2019年的《都挺好》，三部劇均為大爆作品，代表著國產(chǎn)劇集在近10年的發(fā)展過程。
此外，韓曉軍與劉家成兩位導演也和倪大紅合作超過三次，拍出的作品即便不是絕對頭部的大爆款，也是有口皆碑的佳作。
所謂做一行愛一行，之所以倪大紅和吳彥姝能夠等來機會，最主要是他們的熱愛之心。因為這份熱愛，可以扛住時間，可以慢慢積累。這也給予了青年演員啟迪，浮躁與虛榮或許會帶來一時的紅利，但是想要長久發(fā)展，還需要不斷沉淀。
