陶瓷發(fā)展史在中國源遠流長，每一個時期都會有不同的陶瓷藝術所產(chǎn)生。陶瓷的裝飾工藝在中國的藝術品美術領域有著重要的地位。
唐宋時期，陶藝工匠們利用彩繪顏料在陶瓷上進行裝飾，唐三彩便是這個時代最具代表性的藝術品；到了宋朝則出現(xiàn)了大量的刻、劃、印、雕花等裝飾手法；而元代是景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的起源時期；清末時期出現(xiàn)了大批量的陶瓷繪畫手法，這些陶瓷匠人將文人所用的繪畫技巧巧妙的融入了陶瓷的裝飾中，并在陶瓷材料上也有獨特的創(chuàng)作。
粉彩的特點
粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度燒烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是：先在高溫燒成的坯胎上勾畫出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服濃淡明暗之感。
由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現(xiàn)技法上，從平填進展到明暗的洗染；在風格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國畫的特征。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項新的創(chuàng)舉。
“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風格，因此博得“東方藝術明珠”的美稱。
古彩的特點
是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質(zhì)的彩料，按圖案紋飾需要施于釉上，在瓷胎上用生料、釩紅勾線，用單線平涂手法，再在“彩爐”中約800-900度之間二次焙燒而成的一種古彩。由于它紅綠分明，層次較少，彩色鮮明透徹，因此又被稱為硬彩。
古彩的色彩堅硬耐磨經(jīng)久不變，特別是礬紅彩料使用年代愈長則愈紅亮可愛。在畫面上構圖嚴謹、形象概括夸張，筆線剛勁有力，以單線平涂紅綠鮮明的色彩對比強烈明快，顯示其健康，質(zhì)樸的傳統(tǒng)民間藝術精髓。
青花的特點
青花又稱白地青花瓷，簡稱青花，是中國傳統(tǒng)瓷器的主流品種之一，屬于釉下彩瓷的一種。青花瓷是含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。
鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發(fā)展到了頂峰。明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
青花的畫面以富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。
新彩的特點
又稱為洋彩，出現(xiàn)于清末，是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。因為當時采用進口彩料，畫面具西洋風格，故又名“洋彩”。新彩是先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入彩爐烘烤，這種瓷器，稱新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步發(fā)展起來的一個新品種。
建國后，幾經(jīng)改進，使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展，并與現(xiàn)代工藝技術相結合，成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經(jīng)過一系列改革創(chuàng)新，裝飾格調(diào)已形成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的地方特色。
新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調(diào)新穎。因此新彩被廣泛使用在日用陶瓷中。
顏色釉的特點
顏色釉瓷器是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。顏色釉是一種以金屬氧化物為著色劑，在適當?shù)臍夥罩薪?jīng)一定的溫度燒成后，能夠呈現(xiàn)出某種固有色彩的顏料。它除了具備一般釉料固有的防污、不吸水等性能外，還有它的色彩艷麗多彩、五光十色，特別富有裝飾效果而深受人們的喜愛。
顏色釉有三種劃分方法：一是按燒成溫度分類，一般在約1300度左右燒成的稱為高溫顏色釉。在1200度左右燒成的為中溫顏色釉和在1000度左右燒成的為低溫顏色釉。若以1250度為界，分為高、低兩種；二是按燒成后的火焰性質(zhì)分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種；三是按燒成后外觀特征分類，可分成單色釉、復色釉（花釉）、裂紋釉、無光釉、結晶釉等。由于顏色釉藝術性表現(xiàn)比較強烈，因此在現(xiàn)代陶瓷藝術表現(xiàn)手法上，顏色釉占了重要的一席。
在陶瓷繪畫表現(xiàn)手法的特點上，傳統(tǒng)陶瓷藝術造型講究規(guī)范，平衡，對稱，器皿的口、項、肩、腹、腰、足的輪廓線以弧形為主，器型兩側的輪廓線的長短高低都要一致，釉面光潔細潤，不能出現(xiàn)變形、斑點等缺陷。燒成瓷器的裂痕、卷曲、變形等問題都屬于廢品，可以看出傳統(tǒng)陶瓷對開造型的表現(xiàn)相當嚴謹，追求完美的一面。
而現(xiàn)代的陶瓷藝術造型的表現(xiàn)手法卻更加注重作者通過畫面向觀眾傳達的意境和肌理效果，顏色釉用作大背景的渲染，青花因為其接近水墨畫的效果可以用作襯景，或者遠景的朦朧效果，古彩的彩色鮮明透徹大面積上石頭的顏色，粉彩作為釉上彩的一種可以在畫面中產(chǎn)生出一種淡粉淡粉的美感。新彩作為一種接近油畫效果可以作為主體的表現(xiàn)精細的翎毛，各種不同手法表現(xiàn)同一畫面中的不同內(nèi)容。讓觀眾們在欣賞畫面時更加身臨其境的感受畫面的美感。不僅滿足人們生活的需求而且更好的表現(xiàn)畫面，因此，多元化的藝術表現(xiàn)將有望成為未來藝術世界的主流。
