2020年，整個(gè)世界比任何電影還兵荒馬亂，多年以后回看這一段歷史，可能是影響世界轉(zhuǎn)向的重要一年，人們站在混亂的路口，前后左右沒得選，每個(gè)領(lǐng)域、每個(gè)地域，各自內(nèi)卷，各自包裹，升斗小民的欲望、憧憬似乎在收縮，雞湯也顯得多么惡劣。如果電影真是時(shí)間的魔術(shù)，會(huì)不會(huì)也在預(yù)言一些隱晦的神旨？去年一月受疫情影響，2019年個(gè)人十佳沒選，這次一并列出。是為記。
2020年個(gè)人十佳電影
《溫蒂妮》
一部迷人的電影，簡潔，凝練，虛實(shí)黏合，詩意的留白，神秘的靜穆，一點(diǎn)點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的外殼，攝影、剪輯、故事、人物、表演、畫風(fēng)、色調(diào)、音樂都是喜歡的，開場五分鐘就被女主角的氣質(zhì)深深吸引，越往下看越美妙。
《從不，很少，有時(shí)，總是》
墮胎這件事，不大不小，讓少女兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，壞情緒和壞天氣一起漫溢，長途跋涉疼痛也只能自己忍受，“從不，很少，有時(shí)，總是”不止是四個(gè)候選答案，也是人生常態(tài)。女導(dǎo)演很懂少女心思，兩個(gè)女孩兒很美，電影拍得很美，就像看一部精致的紀(jì)錄片。
《前程似錦的女孩》
凱瑞·穆里根演技有突破，值得粉絲們慶祝，這造型，有時(shí)候遠(yuǎn)看像朱利安.摩爾附身，不敞開所有細(xì)節(jié)，收著講一個(gè)故事，只露冰山一角，不渲染暴力，反高潮設(shè)計(jì)很妙。
《殺馬特我愛你》
素材量充實(shí)，尊重被拍攝者，不玩噱頭，讓他們講述自己，在很多人非要把紀(jì)錄片拍出“故事”和戲劇性的今天，這樣返璞歸真挺好，殺馬特創(chuàng)始人羅福興的快手簽名檔：審美的自由是一切自由的起點(diǎn)。
《陽光普照》
可能是近幾年最好的臺(tái)片，以及鐘孟宏最好的片子，劇本好，演員好，執(zhí)行清晰，導(dǎo)演的暴力嗜好還在，很收斂了。人生不是駕駛上路，家庭成員不是車輛，家庭也不是駕校，哪能那么好地“把握時(shí)間,掌握方向”？但陽光普照，常有溫暖，“春去春會(huì)來，花謝花會(huì)再開”，日子還要往下過。
《金都》
在結(jié)婚證和婚姻事實(shí)面前，跟大陸人和香港男友之間都是“假結(jié)婚”，哪一種會(huì)更幸福？女主角給出了自己的答案。這些年《幸運(yùn)是我》《一念無明》《淪落人》等港片，以細(xì)致入微的生活片段，拍出了市民生活日常，港片雖小卻不全是商業(yè)片的代名詞了。
《眼淚之鹽》
一股法國新浪潮的氣息撲面而來，清新明快的小故事，陰晴不定的小情緒，自然真實(shí)的小轉(zhuǎn)折，抓得特別好，俗話說問世間情為何物，一物降一物。
《隱秘的生活》
在所有人都失去理智陷入瘋狂的世界里，保持清醒太難了，山村生活的辛苦勞作，田園牧歌式的靜謐，與外部世界、周遭人群的狂熱騷動(dòng)、男主角的受難，是一種對比，運(yùn)動(dòng)的廣角鏡頭和人物、環(huán)境的情緒接近一體，眾人皆醉我獨(dú)醒感覺出來了，泰倫斯.馬力克功力不減。
《鳥類變形記》
詩影像的氣質(zhì)，劇情片的質(zhì)感，紀(jì)錄片的變種，每一幀畫面都像明信片一般美，看完就像做了一次遙遠(yuǎn)的夢。家族記憶，家庭故事，也不一定要拍成訪談錄，拍成瑣碎日常，拍成這一種就高級(jí)多了。
《藝術(shù)死了》
名牌大學(xué)出來的導(dǎo)演智商夠用，很會(huì)玩，行為藝術(shù)、偽紀(jì)錄片、紀(jì)錄片自由嫁接，以假亂真，幾乎捧腹大笑了，真亦假時(shí)假亦真，一本正經(jīng)地胡說八道，也可以是胡說八道地一本正經(jīng)。
2019年個(gè)人十佳電影
《痛苦與榮耀》
阿莫多瓦拍了一部平實(shí)的片子，回顧自己的一些經(jīng)歷，面對身體的衰老、退化、疼痛，放下舊愛、榮耀，面對孤老并享受其中，不再激烈狂野，不再和欲望搏斗。
《82年生的金智英》
金智英坐在陽臺(tái)發(fā)呆那一刻，很多人會(huì)想起自己麻木不仁的人生吧。都說要做自己，但很多人都在妥協(xié)，給自己找借口，做自己其實(shí)挺難的，選擇或不選擇，合群或不合群，就是全部嗎？想明白了，就能懂金智英的堅(jiān)持。
《蜂鳥》
女導(dǎo)演半自傳少女電影，青春期少女的迷思，處女作就拍得這么清新斐然，細(xì)膩靈動(dòng)，不得不期待以后的作品。
《南方車站的聚會(huì)》
刁亦男把類型片和作者屬性處理很好，其他華語導(dǎo)演很難去模仿，周澤農(nóng)宛如夜行動(dòng)物，他的魂是虎口上那只飛不起來的飛鳥紋身，這是他宿命的寫照。
《夢之山脈》
只有遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，才能看清故鄉(xiāng)，那里有長眠地下的親人，熟悉的風(fēng)中味道……老導(dǎo)演古斯曼從一座靜默無言的山脈，看到了一代人消逝的青春，一個(gè)國家的起伏跌宕，愛的是永恒的故鄉(xiāng)和山脈，不是形而上的國家和傲慢暴虐的統(tǒng)治者。
《婚姻故事》
無法再溝通的兩個(gè)人只能選擇離婚，可離婚這么簡單嗎？自然，寫實(shí)，各自痛楚，絲絲入扣，最后還給彼此留了情面，諾亞·鮑姆巴赫一定是摻雜了一些個(gè)人經(jīng)歷，才拍得這么好，看完有種“這是多么痛的領(lǐng)悟”的感嘆。
《水晶天鵝》
發(fā)生1996年的故事就像看一部1996年的老電影，氣氛氤氳，氣韻綿長，故事簡單，情緒醞釀很扎實(shí)，畫面、色彩、構(gòu)圖很講究，舒服到不忍結(jié)束，女主角是越看越耐看那種。
《阿涅斯論瓦爾達(dá)》
一堂生動(dòng)有趣、信息量豐富、情感充沛的電影課，一次深情款款、不留遺憾的告別，無論是觀賞者、創(chuàng)作者還是學(xué)習(xí)者、研究者都值得去反復(fù)觀看，至此，世間再無瓦爾達(dá)。
《感謝上帝》
簡潔厚重，人物飽滿，一句“你還相信上帝嗎？”是對所有人的拷問，歐容沒用什么過多花哨的東西，只是認(rèn)認(rèn)真真審視神父性侵幼童這個(gè)的現(xiàn)實(shí)，對個(gè)人成長、對家長生活的影響，以及每個(gè)當(dāng)事人面對這個(gè)事情的態(tài)度。
《寄生蟲》
這個(gè)片子個(gè)人真喜歡呢，只比《燃燒》輸了一點(diǎn)多義性、曖昧性，但奉俊昊的執(zhí)行很老道，做工真是精細(xì)，看了不下三四遍，還是很享受，最近又想重溫一遍。
春風(fēng)十里，不如你。
書影音，見真心，
花十分鐘時(shí)光倒流，讀一篇小文春風(fēng)不留。
聯(lián)系客服
