戰(zhàn)臺(tái)烽看的第一部是枝裕和的電影，是《下一站，天國(guó)》，清新且溫馨，卻感人至深，完勝不久曾經(jīng)刷屏的相思題材影片《與神同行》。而后又陸續(xù)看了是枝裕和導(dǎo)演的《無(wú)人知曉》、《奇跡》、《海街日記》、《比海更深》等等，他的影片，總能在平淡無(wú)奇的劇情中能不經(jīng)意的擊中你內(nèi)心最軟弱的地方，或感動(dòng)，或悲痛。能在大銀幕上看到是枝裕和的作品，更是一種全情投入的享受，雖然各大電影節(jié)都曾陸續(xù)展映過(guò)他的作品，但第一次全國(guó)性的在大銀幕公映，則是剛剛到來(lái)的《第三度嫌疑人》。
有人說(shuō)，《第三度嫌疑人》與是枝裕和既往的風(fēng)格不太一樣，這事要展開來(lái)說(shuō)：回望是枝裕和的創(chuàng)作之路，許多作品故事的發(fā)生地，都是在日本的鐮倉(cāng)，而且他一貫的冷靜旁觀式視角，讓很多影迷，將他與日本電影大師小津安二郎，進(jìn)行著多緯度的比較，由此會(huì)覺得，他是繼承了小津衣細(xì)膩的生活化的衣缽。
其實(shí)對(duì)此，是枝裕和是否定的，并在一次訪談中表示：“海外的影迷們都說(shuō)我身上有小津的遺傳因子，其實(shí)事實(shí)并非如此?；蚴侵皇且?yàn)榇蠹也惶私獾木壒剩瑢?duì)我影響最深的是當(dāng)時(shí)TBS那些藝術(shù)家們，編劇如山田太一先生，向田邦子女士，導(dǎo)演的話則是鴨下信一和久世光彥。我拍攝的'家族映畫’風(fēng)格都是來(lái)自于他們……”。
若全面的對(duì)照是枝裕和的作品，確實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，其一，是枝裕和與小津安二郎的作品風(fēng)格，還是有許多的差異，其二，是枝裕和并沒(méi)有固守于一個(gè)特別個(gè)人化的風(fēng)格，雖然他的大部分作品都屬于“生活派”，不過(guò)也有如《花之武者》這樣的動(dòng)作片，《空氣人偶》這樣的科幻片，還曾經(jīng)與多位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)過(guò)恐怖懸疑片《鬼怪文豪怪談4：后日》，這些作品，投射出是枝裕和穿透平淡生活的瑰麗與奇幻。
《第三度嫌疑人》是一部懸疑片，講述了精英律師重盛為30年前就有前科的殺人犯辯護(hù)，做好敗訴的心理準(zhǔn)備后，他卻在與當(dāng)事人接觸過(guò)程中發(fā)現(xiàn)他動(dòng)機(jī)不足，懷疑他不是真兇。但影片的這種懸疑，又不是類似許多商業(yè)懸疑大片那般的扣人心弦、提心吊膽，而是通過(guò)最樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言，以及最常規(guī)的故事講述，來(lái)探究人性的扭曲與折疊，以及可以被任意左右的是非判斷，依然是特別是枝裕和的故事。
在《第三度嫌疑人》中，作為辯護(hù)律師的福山雅治，與被關(guān)押的罪案嫌疑人役所廣司之間，有著太多的精彩對(duì)手戲。這個(gè)看似平淡的故事，卻因?yàn)橐粋€(gè)人的善惡莫辨，生死不明，而變得平地波瀾、險(xiǎn)象環(huán)生，大家傾盡所有力量，不過(guò)是要找尋一個(gè)真相，但這真相，卻總是在飄忽中，難以窺視。當(dāng)你以為柳暗花明又一村了，誰(shuí)知急轉(zhuǎn)直下，突然又山重水復(fù)疑無(wú)路，這不僅僅是律師與嫌疑犯間的對(duì)峙，也是影片的創(chuàng)作者與觀影者之間的博弈，吸引著觀眾遁入千溝萬(wàn)壑的探索之旅。
《第三度嫌疑人》并非為罪案而生，而是通過(guò)了在曲折中不斷反轉(zhuǎn)的劇情，來(lái)“窺視”人的內(nèi)心世界，無(wú)論是堅(jiān)定的，還是善變的，或者是隱藏了許多目的性的秘密的，究竟真相如何，已經(jīng)不重要，最啟智于心的，莫過(guò)于探究問(wèn)題的角度與態(tài)度，過(guò)程稍微差之毫厘，終點(diǎn)則失之千里。這是一部沒(méi)有絕對(duì)的善與惡的電影，大多數(shù)時(shí)間，我們都跟隨導(dǎo)演的鏡頭，游走在黑白莫辨的灰色地帶，那正是讓人不斷在迷茫中沉淪，卻又充滿求索欲望的無(wú)間之地。
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