星球大戰(zhàn)、泰坦尼克、終結(jié)者、2001:太空漫游，這些電影都有一個共同點——它們都受到了一位蘇聯(lián)先鋒先鋒電影制作人的啟發(fā)，他就是特攝片時代的蘇聯(lián)導(dǎo)演、攝影師、編劇，帕維爾·克魯杉采夫（Pavel Klushantsev）。
1988年的電影圈流傳著這樣一個故事，喬治·盧卡斯在星球大戰(zhàn)第二部曲《帝國反擊戰(zhàn)》上映前，專程計劃了一場前往莫斯科的行程，想要拜訪克魯杉采夫，但是蘇聯(lián)官員從來沒聽說過本國電影圈還有這么一號人物，就沒同意。在盧卡斯的眼中，克魯杉采夫乃是星戰(zhàn)系列的繆斯，直到克魯杉采夫在1999年與世長辭，他倆也從未有機會碰面。
這個神秘而低調(diào)的電影導(dǎo)演到底是誰？在同行的眼中，他是一名天才影人、作家、上百種特攝電影制作方法的發(fā)明者，以及各種科幻特效的創(chuàng)造者。他對特效電影的影響，至今仍然可以在開頭提到的眾多大片中找到蹤跡。
通往群星之路/Дорога к звёздам(1957)和風暴行星/Планета бурь(1962)是兩部劃時代的前衛(wèi)科幻片，哪怕是冷戰(zhàn)時期，他們也被引入了美國，被本土化之后在美國院線放映，后來相關(guān)的衍生電影也在美國/蘇聯(lián)演員的聯(lián)合出演下誕生。
克魯杉采夫的最大貢獻，就是創(chuàng)立了一種新的流派——融合了紀錄片與科幻電影的風格。當然，今天有人把它稱之為「偽紀錄片」，但這依然無損于電影本身的強大魅力。所有電影中的細節(jié)，都盡可能的模仿真實場景，以便給觀眾制造出一種身臨其境的逼真感。
《通往群星之路》中，天空以及星辰位置的排列，都完全遵照了天文學事實。導(dǎo)演為此定制的各種尺寸、亮度的燈泡，可謂功不可沒。
影史上的第一個失重鏡頭，是由克魯杉采夫完成的。借助軌道上的繩索和特定機位的鏡頭捕捉，他在攝影棚內(nèi)完成了太空般的效果。同樣的方法，也出現(xiàn)在庫布里克的作品中。
雖然克魯杉采夫制作的電影打動了好萊塢和美國觀眾，在商業(yè)上和技術(shù)上獲得了極大地認可。但是他的作品在蘇聯(lián)國內(nèi)并沒有叫好叫座。官方對他作品中的意識形態(tài)問題，和傳達出的信息，總是持一種懷疑態(tài)度。
尤其是在他制作《通往群星之路》時（當時加加林還沒有上太空），他準備申請國家資金來拍攝電影，得到的回復(fù)是：「這種宇宙航行200年內(nèi)都不會發(fā)生！我們拍電影應(yīng)該考慮如何為提高甜菜產(chǎn)量而服務(wù)?！梗ǚ浅：蒸敃苑蚴降男∞r(nóng)思維。）
最終，他還是拿到了國家資金開拍，但是官方的懷疑態(tài)度一直沒打消。也可能，正式因為資金一直處于短缺的狀態(tài)，克魯杉采夫才會絞盡腦汁地用各種「土辦法」，利用有限的工具創(chuàng)造出驚人的效果。上面提到的失重鏡頭的拍攝，就是在這種情況下，想出來的。
1972年，已經(jīng)退休在列寧格勒養(yǎng)老的克魯杉采夫收到了美國寄來的信件，好萊塢知名特效師Robert Skotak（異形、終結(jié)者、泰坦尼克等大片的特效師）準備寫一本有關(guān)特效歷史的書，他在觀摩了克魯杉采夫的電影之后，總結(jié)出了50個問題，希望能得到這位前輩的反饋。
克魯杉采夫的水下特效拍攝場景。同樣的拍攝手法，也出現(xiàn)在泰坦尼克中。
1992年，處在生命最后幾年的克魯杉采夫依然在工作著，他還在寫兒童書籍，為后代的科學幻想事業(yè)而操勞。這一年，他與來訪的Robert Skotak碰面。他告訴美國同行：「你們依仗著巨額的資金支持，昂貴的設(shè)備和豪華攝影棚，但是無法想明白，我們?nèi)绾斡煤唵蔚碾娋€和繩子就完成了工作的?！?/p>
落后與艱苦的條件，成為了創(chuàng)作者的動力來源，也成就了他們精湛的技術(shù)。這像是一個笑話，不過也是屬于時代的財富。
克魯杉采夫的女兒說，父親生前從未因為自己發(fā)明的拍攝技術(shù)被其他國家的影人使用，而索要使用費，他更是拿好萊塢給予的一分錢。女兒回憶當年父親和Skotak的會面時說，「Skotak說美國有又貴又好的設(shè)備，但是沒有碰見這么有前瞻性創(chuàng)造力的人。因為他非常崇敬我父親的杰出貢獻。」
影史上第一個機器人墜入巖漿「犧牲」的鏡頭，也是由克魯杉采夫完成的，出現(xiàn)在電影《風暴行星》中。同樣的鏡頭，讓我們想到了《終結(jié)者2》里面的那一幕。
不過，不要誤會我的意思，并不是所有之后的好萊塢特效大片都應(yīng)該歸功于克魯杉采夫。美國也有自己創(chuàng)造的很多「第一」，只不過，在那個冷戰(zhàn)時代，特攝時代，克魯杉采夫開創(chuàng)了先河，作為一名先驅(qū)特效師，他值得進入史冊。
對于看慣了大片的現(xiàn)代觀眾，尤其是年輕的觀眾來說，那個沒有電腦特技制作的時代的電影，看上去確實又蠢又笨。但是別忘了，在那個大眾甚至不敢幻想宇宙的時代，就已經(jīng)有人研究如何表現(xiàn)宇宙實景了——這一點，就是真正的宇宙追夢人才敢做的。
克魯杉采夫1910年出生于彼得堡，他見證了革命與內(nèi)戰(zhàn)。1919年，他失去了父親，他的母親只找到了一份在彼得堡郊區(qū)孤兒院打雜的工作，于是他便跟著母親來到了郊外。
大部分時間他都在一個人玩耍，有次他發(fā)現(xiàn)了一本關(guān)于游艇的書，便迅速沉湎其中。他仔細地學習了書里的知識，甚至開始自己制作游艇模型。他還對火箭特別感興趣（受齊奧爾科夫斯基的影響，后來還拍過一部叫做《月球》的科幻紀錄片，其中就有大段關(guān)于齊氏的敘述），還會自己制作火藥。
14歲的克魯杉采夫就開始工作了，他做過各種各樣的事情，教小孩子數(shù)學，雕刻國際象棋然后販賣。他夢想成為一名工程師，但是他來自貴族家族的身份背景，讓他無法進入大學學習。所以，他就進入電影制片廠，成了一名攝像師。因為在當時，這是為數(shù)不多的不會審查階級歷史的職業(yè)。
克魯杉采夫在電影中設(shè)計的太空服，后來真的成為了蘇聯(lián)宇航員的服裝。這和普羅米修斯中的服裝，的確有幾分相似之處。
二戰(zhàn)之后，克魯杉采夫開始拍攝軍事題材的紀錄片，他決定指導(dǎo)一部電影，來表現(xiàn)極光。但是沒有人愿意跟他搭檔合作，因為以當時的技術(shù)，沒有人知道如何去在電影中呈現(xiàn)極光。但是克魯杉采夫卻自己研發(fā)了一個機器，能夠最大限度保留實地極光色澤的機器。沒有人知道他是怎么做到的。
后來，他的一個朋友建議他拍一部太空旅行的電影（因為這個朋友在秘密太空研究所工作）。沒想到，克魯杉采夫真的拍了一部太空旅行電影，這就是1957年的《通往群星之路》。同年還發(fā)生了另一件大事，斯普特尼克衛(wèi)星1號進入太空。對于當時的人來說，這兩件事情是同樣的不可思議——太空到底意味著什么？宇宙旅行又有什么用？
克魯杉采夫1957年設(shè)計的反重力飛車，與星球大戰(zhàn)中的飛車。
「每件事情都有自己的奧秘，我們必須去用我們的模型，自己設(shè)計的方法完成電影的拍攝，全部靠自己?！箍唆斏疾煞蚧貞浾f。「在這之后，我們會開始不停地思考，將來會有什么東西變成現(xiàn)實。我們的電影在人類歷史上第一次捕捉了飛船的起飛與降落，第一次太空旅行，以及，第一次月球之旅。」
是的，如果你相信美國的登月計劃是一場攝影棚內(nèi)的「騙局」的話，那么他們的「騙局」，也是照著克魯杉采夫的模板拍攝的。因為，克魯杉采夫在1965年就拍攝了一系列人類登月的電影畫面。
你不得不承認，克魯杉采夫為人類未來的太空之旅，描繪出了一份非常切實可行的藍圖（其中不少就已經(jīng)實現(xiàn)了）?？唆斏疾煞螂娪爸械幕鸺惋w行器，與蘇聯(lián)當年研發(fā)的，非常相似。所以，是否有可能，秘密部門的觀察者們，也曾經(jīng)緊盯著他的電影作品仔細研究過呢？
不過，還好，他沒有像電子樂發(fā)明家特雷明那樣，被軍方給牢牢控制住。特雷明晚年基本上就是在克格勃的范圍內(nèi)，一邊研發(fā)各種竊聽設(shè)備，一邊進行自己對人類-電子設(shè)備的探索。
克魯杉采夫一直能夠獨立自主地做電影，并沒有成為蘇聯(lián)某個太空計劃的「傀儡」，也算是一件幸運的事情吧。因為，他留下的美好的幻想，至今仍然讓人激動不已。
克魯杉采夫在1957年制作的機器人模型，與喬治·盧卡斯的C-3PO機器人，他們都與人類有著非常友好的感情。
他人生的另一種幸運其實也算是由科幻電影帶來的——和他有相同貴族出身的人，不是被流放了，就是被處決了。而克魯杉采夫，因為掌握著一門無人能及的特攝制作手藝，一直成功逃脫了各種運動和風波，幸運地活到了1999年。
他曾經(jīng)這么告訴自己的女兒，能讓人躲過流放和牢獄之災(zāi)的，不是你有多么無辜，而是你在自己的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)，做到最好。
「多少次，別人想把我趕出電影制片廠，把我送進監(jiān)獄，但他們做不到，因為離開了我，這里的工作就沒人做得來?！?br>
多么殘酷但現(xiàn)實的蘇聯(lián)生存哲學啊，笑中帶淚的驕傲。
