油畫大師三嶋哲也畫的女人體，姿色豐盈，有性感成熟風(fēng)韻！
讓你用一句話來描述你心目中的油畫，你會如何入說呢？
從色彩的角度來說，最少他是多重元素堆積而成的不是那么的純粹，也是對于雜志的調(diào)整而形成的一種。
然而真正讓油畫藝術(shù)得到發(fā)展的，也不是畫家群體，而是畫家以外的其他人，特別是商業(yè)經(jīng)歷的力量，當(dāng)然也和所描繪的對象有很大的關(guān)系。
那么究竟是什么力量讓畫家對一些雜志進(jìn)行調(diào)節(jié)呢，或許就是人們審美觀念的不同，當(dāng)然這些雜質(zhì)可不是生活中簡單的垃圾，而是大自然中的某一部分，說它復(fù)雜嘛也沒有那么復(fù)雜，說簡單嘛也不簡單。
它是可以被大家認(rèn)識和理解的，比如當(dāng)代的日本畫家三嶋哲，作為一個(gè)油畫家，他有責(zé)任把大自然中作為尤物的性感而美的女人畫出來，究竟展現(xiàn)出怎么樣的美，害得根據(jù)自己的情緒甚至思想觀念而決定。
那么他是怎么表現(xiàn)美女的美呢？我們先看看他的作品，他筆下的女人油畫作品，很形象地告訴了人們，油畫藝術(shù)是“不純的”，這其中的確包含了許多雜質(zhì)。
為什么會是這樣呢，就那西方油畫來說，不是單純的藝術(shù)，也會涉及到男女的欲望，首先對異性身體欲望的表現(xiàn)，結(jié)果也就是裸體藝術(shù)的發(fā)展，這也是人欲望的一種體現(xiàn)。
在美中又有情色的成分，因此說不是純的，我們國家的畫有和西方不同，我們國家的畫是把人的感情色彩融入到了大自然中，加上含蓄內(nèi)斂等美的規(guī)范，因此少了西方油畫世界里裸體的成分。
近代以來，我國也出現(xiàn)了西方的繪畫形式，這也和人性解放有很大的關(guān)系，那么這里所講的雜志究竟是什么？
通俗講是一幅畫里面至少包含了兩種元素或者更多，這就是多元化的，了解三嶋哲油畫，先觀其大略，他油畫背景布局單一而簡約，略顯昏暗的冷色調(diào)，面對這樣的色調(diào)你會有什么樣的感受呢。
會不會有點(diǎn)兒壓抑的感覺呢，最少不明快，畫家或許是要表現(xiàn)這樣的一個(gè)情感色彩，還有淺綠或是淺藍(lán)的色彩，色彩周圍有鮮明的光影明暗對比，我們對室內(nèi)也可以清晰看到，不會有很強(qiáng)烈的灰暗的感覺。
似乎他的畫中還有一種朦朦朧朧的氛圍，或許和主體女人有點(diǎn)兒聯(lián)系，那些體態(tài)豐盈的裸體女人，肌膚紋理與發(fā)質(zhì)都顯得很真實(shí)，在光影的作用下顯得更加迷人。
這也說畫家是想真實(shí)的表現(xiàn)自然狀態(tài)下的美人，也沒有太過刻意的美化，就想保留原來的美，畫家三嶋哲也也把油畫的生命力給表現(xiàn)出來了，這是通過女人而體現(xiàn)出來的。
他的畫中人多是背面，但是我們可以看到畫中的女人是略微抬頭仰望或低頭斜視，前者是激情澎湃，后者是憂傷沉思，也讓女人嫵媚妖嬈的性情更加突出，體現(xiàn)出女子多愁善感這一特性來。
有些畫還把女人骨子里的妖嬈給表現(xiàn)了出來。為了不讓他的畫避免情色元素，她沒有直接畫出女性正面，而是采用背面，這樣可以留給欣賞著想象的成分。
雖然有點(diǎn)兒神秘但是背部的美，更加讓女人顯得嫵媚動(dòng)人心魄，完美的背部，正面相比是更加的完美動(dòng)人。
在看他的畫，主體女人女人周圍是空蕩蕩的，沒有家具生活用品，僅有發(fā)飾和鞋子，畫面顯得太簡約，簡約旦無法在簡約，然而整個(gè)氛圍依然濃烈，這包含了神秘感、曖昧不清的“意猶未盡”的情境。
然而總體來講，他的油畫主體女人的體態(tài)豐盈，身材高挑，五官精致，臉蛋白里透紅，服飾時(shí)尚又性感，這一切都是迷人的，有成熟風(fēng)韻氣質(zhì)。
