本文作者: 春梅狐貍
這個系列（點擊上面就可以看整個系列）之前寫的都是服裝造型設(shè)計，這期打算介紹一個導(dǎo)演——胡金銓。用許鞍華的話來形容胡金銓，那就是“個子不高，但影子很長”。
△ 胡金銓
胡金銓一生執(zhí)導(dǎo)過的電影只有14部，其中武俠片10部，大多數(shù)是明朝背景。但對于后世的影響巨大，比如徐克的《新龍門客?！返摹靶隆保驮醋杂诤疸尵巹〔?dǎo)演的《龍門客?！?；又比如侯孝賢的《刺客聶隱娘》明顯有胡金銓的《俠女》的影響，連幾年打磨、幾天等光這樣的宣傳橋段也和《俠女》高度相似；李安《臥虎藏龍》里的經(jīng)典竹林戲也被認(rèn)為受到《俠女》的影響……
△ 俠女
不過，分析導(dǎo)演風(fēng)格，是屬于影評號的事，我們主要是講講服化道。
胡金銓雖然是一個導(dǎo)演，并且負(fù)責(zé)自己大多數(shù)影評的編劇，但他也是電影美學(xué)大師?？瓷厦娴呐e例就不難發(fā)現(xiàn)，在文人氣質(zhì)深重的武俠電影這塊，胡金銓是不可逾越的高峰。他也是一個極重“考據(jù)”、極重細(xì)節(jié)的電影人，他會經(jīng)手自己電影的美術(shù)、服裝、乃至發(fā)型。
△ 胡金銓
我們之前多次提到過電影古裝的發(fā)展，胡金銓所處的年代，古裝片服化道仍然有非常深的戲曲烙印。但打開胡金銓的影片，卻是一種經(jīng)過提煉簡化，呈現(xiàn)出意境雋永的味道。
實拍 文化游子
胡金銓是了名的愛拍外景，所以也是出了名的預(yù)算超支大師。他雖然在香港臺灣拍戲，卻是出生在北平，所以他的鏡頭里時長用自然界的變化烘托氣氛，令影片的基調(diào)更為蒼茫。
△ 俠女
△ 龍門客棧
在那個年代，實拍是很麻煩的?！秱b女》的竹林戲，拍得是非常唯美，但相比《臥虎藏龍》高來高去的做法似乎顯得有些格局過小。但事實上，將竹林作為鏡頭語言納入武打戲，就已經(jīng)是胡金銓的突破，加上打戲動作幅度大，容易失焦，所以他就在演員和機(jī)器之間綁上線，確保畫面不失真。而且，那段竹林戲的緊張之感非常真實，動作戲樸素寫實，很好的利用了竹林這一元素。最后連反派被殺后，正面角色力竭虛脫的部分也刻畫出來。
他熱愛自然光線，他所處的年代只能等。他通過捕捉自然，讓自己的鏡頭語言更加宏大博深。
△ 俠女
△ 龍門客棧
胡金銓的電影被認(rèn)為向世界輸出了中國古典美學(xué)，但他本人只算是個生不逢時文化游子。他受家庭熏陶，有很好的古文和國畫底子，但由于戰(zhàn)爭影響只讀到高中就客居香港，為了生計進(jìn)入了電影行業(yè)，從一些美術(shù)類的工作做起，入行十幾年才得以執(zhí)導(dǎo)電影。而且，他其實是先做了演員，再做導(dǎo)演，對于電影行業(yè)的各個環(huán)節(jié)都很熟悉，他甚至?xí)约涸O(shè)計武打戲。
△ 俠女
△ 大醉俠
△ 龍門客棧
雖然被算作邵氏旗下的幾位著名導(dǎo)演，其實他在邵氏執(zhí)導(dǎo)的電影并不多，《大醉俠》是他的第三部，也是他武俠的第一部，捧紅了當(dāng)時還是新人的鄭佩佩和岳華，也顯露了他出色的導(dǎo)演能力。寫《蜀山劍俠傳》的還珠樓主，是胡金銓家中往來的朋友，所以胡金銓兒時沒少聽還珠樓主講的故事，據(jù)說《大醉俠》里“大醉俠”范大悲就借用了還珠樓主寫的京劇劇本《酒丐》里范大杯的形象。
胡金銓和邵氏理念不合，而后出走臺灣拍攝了《龍門客?！凡⒌琼敭?dāng)時票房冠軍，并打破多地的票房記錄，由此也引發(fā)了版權(quán)之爭。邵氏以胡合約未滿為由，從臺灣聯(lián)邦影業(yè)手中索要了部分發(fā)行權(quán)，并且大賺。聯(lián)邦影業(yè)未能從這部劃時代的《龍門客?！分匈嵉綉?yīng)有的利潤，所以也并未履行對胡金銓的分紅，加上而后《俠女》的拍攝周期和費(fèi)用都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)計，雙方交惡，而后他又脫離了聯(lián)邦影業(yè)。
他自組電影公司以后，與嘉禾公司合作拍攝《迎春閣之風(fēng)波》及《忠烈圖》。影片雖然賣座，但嘉禾依然沒有給他應(yīng)得分紅。
△ 忠烈圖
△ 迎春閣之風(fēng)波
許鞍華回憶說，胡金銓本人性格溫和，不會使用激烈的反抗方式，只能是喝醉酒以后哭著說這件事。他和嘉禾合作的時候都四十多歲了，可見他雖然二十歲不到就入行，但的確不會處理和電影公司之間的關(guān)系。
胡金銓沒有將自己定位在港臺導(dǎo)演上，這使得他的電影擁有更博大的文化企圖。在拍武俠之前，胡金銓拍過一部抗日題材的《大地兒女》，部分挪用了老舍情節(jié)，他本人后來還出版過老舍研究的專著。但在當(dāng)時的香港，這樣的一部電影是不會賣座了，為此他想繼續(xù)拍攝的抗日英雄電影《丁一山》也被叫停。
△ 大地兒女
可以說，他雖然在武俠片上展現(xiàn)了非凡的成就，卻只是他的才華在那個時代下一個無奈的結(jié)果。所以，他的武俠片，總有很高的立意，相比江湖他更探討廟堂，相比愛情他更探討人性。放在今天，誰能想到《大醉俠》里的男女主角在俗套的治傷解毒共處一室后沒有走向花好月圓；誰能想到《俠女》的故事男女主角ONS后，女主就給男主留了個孩子就飄然而去呢。
胡金銓晚年最想拍的是《華工血淚史》，他一生都沒有放下過自己的抱負(fù)和理想。不幸的是，在他籌得拍攝資金的第二年就病逝了，這個題材自此成為了華語影壇的遺憾。至今，華語導(dǎo)演拍什么的都有，這個題材卻幾乎無人問津。
造型 東方美學(xué)
胡金銓這樣認(rèn)真又理想的人，自然是細(xì)節(jié)狂魔，也算得上是對“考據(jù)”有要求的人。只是限于條件，他無法像現(xiàn)在的古裝劇這樣擁有詳盡的資料和各種專家顧問的幫助，所以他幾乎是靠自己去完成的。幸好他本身的美術(shù)功底極好，幾乎是以他古典又超前的美學(xué)眼光撐起了他電影里的服化道。
其實看過本號之前古裝風(fēng)格梳理的文章，就多多少少能明白當(dāng)時的古裝劇戲曲風(fēng)格當(dāng)?shù)?。以胡金銓的出身，他對京劇、梆子戲等戲劇的理解是從小耳濡目染的，所以他清楚得認(rèn)知到觀眾習(xí)慣、資本需求和歷史考據(jù)三者之間的矛盾。從他的作品中，也可以看出他在竭力平衡這些關(guān)系。
△ 胡金銓手稿
《俠女》的修復(fù)版在B站上有，彈幕里最多便是感嘆畫面之美。由于幾乎是靠實拍和搭景完成的，拍攝的質(zhì)感十分真實，不論是夜間的荒宅，還是荒漠的夕陽，畫面為劇情服務(wù)，更升華了劇情。而畫面里的每一處細(xì)節(jié)，都真實可信。
武俠劇，即便有歷史背景，它本質(zhì)上依然是虛擬的，觀眾更加深知這點。如何讓它看起來既有理想的厚度，又有真實的顆粒度，還有要視覺的舒適度，胡金銓的電影里都是最好的回答。他的一生由于作品不多，所以每一幀光影都顯得無比珍貴。
△ 迎春閣之風(fēng)波
△ 龍門客棧
△ 俠女
以服化道為例，熒幕上明朝風(fēng)格的服飾他幾乎拿出來那個時代下的最優(yōu)解。
1964年的《玉堂春》他接替李翰祥執(zhí)導(dǎo)，也是他的第一部導(dǎo)演作品，1966年《大醉俠》他開辟武俠片新時代。這兩部相隔很近，服化道風(fēng)格完全不同?！队裉么骸肪褪钱?dāng)時最常見的服裝造型風(fēng)格，只是略顯素凈，而《大醉俠》里角色造型近乎白描。雖然女性還是梳髻垂辮，但鄭佩佩幾乎沒有任何裝飾，服裝質(zhì)感也是點到為止。
△ 玉堂春
△ 大醉俠
之前《新古裝：仙女本仙的梅蘭芳》里介紹過，這種女裝風(fēng)格是延續(xù)自梅蘭芳的設(shè)計，而他服裝有個很重要的改變，就是將原本的長衣扎進(jìn)裙子里，讓女性更加柔美。而鄭佩佩的女裝，是和當(dāng)時的潮流不同，但和戲曲的女帔不一樣，領(lǐng)子十分簡潔，造型上明顯效仿了《王蜀宮妓圖》。
△ 大醉俠
△ 王蜀宮妓圖
《俠女》雖然采用了短衣長裙的設(shè)計，但色彩上更為收斂，造型可以看出是參考了弗利爾美術(shù)館藏的《摹唐盧眉娘像》。這幅畫目前被定為元代，但是畫中人物是否為盧眉娘仍有爭議，認(rèn)為從人物所持物品看更似靈照女。
△ 俠女
△ 摹唐盧眉娘像
△ 靈照女畫像
這兩個設(shè)計其實都是很難的，要知道漢服運(yùn)動前幾年做出來的所謂明代服飾，都比不上這幾套近半個世紀(jì)前的戲服。要知道一個是上世紀(jì)六七十年代，一個是21世紀(jì)的，信息和資料不可同日而語，沈從文的《中國古代服飾研究》還要登上好幾年才能出版。
明朝男裝則是在戲曲男褶子的基礎(chǔ)上簡化而得的，用色清冷，但層次飽滿。但這個層次并不是像現(xiàn)在古裝劇受到和風(fēng)影響以后，把層層疊疊穿在外面，而是戲曲一貫的將塑形做在外衣之內(nèi)。現(xiàn)在很多古裝劇做類似的款式卻翻車，就是因為他們無法營造出令觀眾信服的質(zhì)感和層次。
△ 龍門客棧
△ 俠女
△ 忠烈圖
△ 大醉俠
出演《大醉俠》的鄭佩佩跳舞出身，身材纖細(xì)，胡金銓就為她專門設(shè)計了袍子，讓她看起來不至于柔弱單??；為她選擇適合的短刀作為兵器，使她看起來更具力量感。就連出場的眼神，都是胡金銓教的，讓觀眾一眼就相信她是一個打女，事實上鄭佩佩并沒有武術(shù)根基。
△ 大醉俠
和以往的武俠片不同，胡金銓偏愛俠女這個之前完全不存在的題材。但他又不那么愛突出女性部分，從鄭佩佩到徐楓，身上都有一個中性的剛毅果敢。但他的電影又無法性轉(zhuǎn)，因為他又在一些細(xì)節(jié)處流露出女性角色的特質(zhì)，比如《大醉俠》里鄭佩佩深夜對鏡自憐被門外陌生男人打斷時露出的小小慌亂。細(xì)膩，但不刻板。為什么要提這個呢？因為對于性別的認(rèn)知，會很大程度影響角色的服化道。
△ 俠女
《大醉俠》里鄭佩佩出場穿著男裝，戴一頂具有江湖人氣質(zhì)的斗笠，這個設(shè)定后來被徐克電影及其他武俠片所沿用。
△ 新龍門客棧
△ 龍門飛甲
胡金銓從邵氏離開后，邵氏利用了《大醉俠》的IP又拍過一部《金燕子》，還是由鄭佩佩出演。算番外、算同人都行，但明顯可以看出服化道風(fēng)格的差異。
△ 金燕子
從劇本來說，金燕子這個俠女的魅力也大打折扣。胡金銓用“大醉俠”為題卻刻畫了一個俠女，張徹用“金燕子”為題卻刻畫了另一個男性角色。兩位大導(dǎo)演的風(fēng)格差異在這兩部電影上真是一覽無遺。
胡金銓的考據(jù)也有很多明顯的疏漏，比如他對韃子服飾、宦官服飾的設(shè)計，明顯收到戲曲的影響，使用了偏清代服飾。明代官服用的也基本都是戲曲款，這個問題在古裝劇里直到2021年的今天依然存在。
△ 迎春閣之風(fēng)波
△ 龍門客棧
△ 迎春閣之風(fēng)波
他去看過《出警入蹕圖》，但無法分辨畫上哪些是東廠、哪些是錦衣衛(wèi)，從而作罷。這幅畫別說是他當(dāng)時了，即便如今的古裝劇照實拍了，觀眾也會有大把不買賬的。而且，考據(jù)在當(dāng)時完全是吃力不討好的行為，他就提到當(dāng)時香港電影行業(yè)輝煌，卻沒有一家電影公司成立資料室。好吧，現(xiàn)在似乎也沒有。
他有錯誤，也有妥協(xié)，后者不是不可為，而是需要對自己的所作所為有認(rèn)知。徐克的《新龍門客?！防镥\衣衛(wèi)是用劍的，因為胡金銓的《龍門客棧》就用劍，而胡金銓不是不知道繡春刀的存在，而是他權(quán)衡了當(dāng)時觀眾會覺得繡春刀太像日本刀而接受無能。他對此認(rèn)為自己是做了一件不太好的事兒，這就是他的珍貴之處?，F(xiàn)在就是反過來了，一部戲做了那么幾個考據(jù)，就開始吹整部劇多么多么好。很多人說，古裝劇不是搞歷史研究，有點錯誤很正常，但認(rèn)知麻煩也正常呀。
△ 新龍門客棧
△ 龍門客棧
當(dāng)年的觀眾也沒有現(xiàn)在飯圈橫行下的各種臭毛病，他在《龍門客?！防锸褂玫亩敷遥捅毁|(zhì)疑是日本式樣。
△ 龍門客棧
因為他的服化道近乎極簡，似乎對于人物塑造稍顯多余的他都去掉，這也使得他造型之間的劃分十分清晰。并且，他善用材質(zhì)去劃分這些區(qū)別。
比如，他的主角都是素服，《大醉俠》鄭佩佩女裝略顯光澤，后面她官吏妝扮的時候，外面的半臂則是是用了宋錦，立馬有了富貴之感。這部電影里最絕的其實是岳華的大醉俠造型，他穿的是一件藤席材質(zhì)的外衣，有一場戲它在掛席子的門外徘徊，材質(zhì)幾乎一模一樣，仿佛能看到如今街頭流浪漢以紙箱報紙為衣，凸顯了他江湖浪子的形象。
△ 大醉俠
《俠女》里，他給反派的服飾也格外華貴，甚至于設(shè)計了在素服下面的穿著華貴服飾的橋段，在打斗之中顯露出現(xiàn)。鏡頭的暗喻，一下子就拉滿了，而這個服裝設(shè)計的用意，也超額完成了。
△ 俠女
△ 迎春閣之風(fēng)波
像《龍門客棧》這樣角色身份需要拉出梯度的戲里也十分明顯。雖然這樣做難免依然是衣箱化的，但在視覺信息傳達(dá)上是有效的。現(xiàn)在制作上一個很大的問題，就是主角的造型團(tuán)隊和配角的是分離的，所以主角不論身份高低都穿得格外華貴。
△ 龍門客棧
胡金銓在電影創(chuàng)作上一直異常清醒，服飾戲曲風(fēng)他不要，李翰祥的黃梅調(diào)他也不喜歡，但他又偏愛使用戲曲鼓點來營造氛圍，又借鑒戲曲為翻拍繪制白臉。后者徐克也很喜歡用。
△ 大醉俠
△ 新龍門客棧
徐克是他的迷弟，但倆人合作過卻不怎么愉快。但這不妨礙他們彼此欣賞，徐克電影里更是有很多胡金銓的影子。
△ 胡金銓和徐克
△ 空山靈雨
他讓人津津樂道的客棧四部曲，首創(chuàng)了以客棧為沖突發(fā)生空間的構(gòu)建方式，也顯然有戲曲的影子。
△ 大醉俠
△ 胡金銓手稿
他并非在排斥戲曲，恰恰相反，他在用自己的理解在使用戲曲給他的養(yǎng)分。文化在影視中的應(yīng)用就該如此，有理解、有化用、有破立。而不是把塑料花換成絨花就成文化衛(wèi)道士了，不是在臺詞里對著織錦緞?wù)f是云錦就算非遺宣傳了。
這可能就是大師的珍貴之處，哪怕只有十四部電影，他依然留給我們無窮的養(yǎng)分。最近因為“古裝丑男”的話題，大家似乎又開始關(guān)心古裝劇到底怎么了？本該是非常好的傳承、傳播文化的載體，卻變成了藏拙納錯的庇護(hù)所。
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