梁靜茹要發(fā)新專(zhuān)輯了。 4月9日這一天，大半個(gè)音樂(lè)圈都冒了出來(lái)，在微博上齊齊刷屏話題#我生命中的梁靜茹#。戴佩妮推薦她的《第三者》，陳綺貞推薦她的《崇拜》，五月天和田馥甄推薦她的《寧夏》，孫燕姿推薦她的《如果有一天》，王力宏推薦她的《絲路》，光良推薦她的《只能抱著你》。 這些經(jīng)典曲目，是梁靜茹的20年，也是陪伴一代人成長(zhǎng)、成熟的20年。盡管她已嫁作了人婦，而你我也不再是上課背著老師抄歌詞的少年少女。 很多人也許會(huì)以為，這輩子大概就只能循環(huán)播放梁靜茹的老歌了。而時(shí)隔七年，梁靜茹想告訴大家的是，她對(duì)歌唱的熱愛(ài)，想要唱歌給每一個(gè)人聽(tīng)的心情，就像太陽(yáng)每天如常升起一樣，始終如一。
出道20年，她問(wèn)自己：我好嗎？
“等了七年，此刻我的心情，像20年前剛出道時(shí)一樣，興奮又期待?！绷红o茹在微博上寫(xiě)道。
在新專(zhuān)輯《我好嗎？-太陽(yáng)如常升起》問(wèn)世之前，梁靜茹率先推出了兩首新歌，一首是《我好嗎》，一首是《微光》。
《我好嗎》是典型的梁式情歌，副歌就像是一個(gè)人的低語(yǔ)呢喃，頗有畫(huà)面上的既視感?！澳愫脝帷笨梢允呛?jiǎn)單的一句問(wèn)候，也可以是久別重逢的語(yǔ)助詞。翻箱倒柜，卻始終找不到合適的話題，尷尬、微笑，是感情最后的無(wú)奈；而“我好嗎”則是明白感情逝去后，只能學(xué)會(huì)自己勇敢，對(duì)自己好點(diǎn)。
《微光》則在悲歌的基調(diào)上加入了電子元素，以螢火蟲(chóng)暗語(yǔ)愛(ài)情的脆弱和稍縱即逝，嘗試突破之余，仍保有了梁式情歌中極具聲音感染力的特色。歌曲娓娓道來(lái)，前奏和主歌中那冷冽的鋼琴聲就像是你生命中一個(gè)無(wú)情的敘事者，冷眼旁觀。而背景音中的噪音采樣，更是平添了幾分懷舊感與無(wú)奈。
暌違7年的梁靜茹，并沒(méi)有選擇沉浸在過(guò)去的光環(huán)中無(wú)法自拔，也沒(méi)有在追尋改變的道路上面目全非。在延續(xù)梁氏情歌的基礎(chǔ)上，新專(zhuān)輯釋出的幾首新單曲都讓人聽(tīng)到了她在音樂(lè)上的企圖心。而深入?yún)⑴c專(zhuān)輯制作，成為制作團(tuán)隊(duì)的一員，花費(fèi)兩年多時(shí)間悉心打磨，更是梁靜茹依舊熱愛(ài)音樂(lè)的最好佐證。
在4月29日臺(tái)北的新專(zhuān)輯試聽(tīng)會(huì)上，梁靜茹分享了專(zhuān)輯制作過(guò)程中的點(diǎn)滴心情，也提到很多歌是自己跟自己的對(duì)話。從她現(xiàn)場(chǎng)與黃子佼的對(duì)談中，讓人有種時(shí)光倒流的錯(cuò)覺(jué)，梁靜茹還是青春里那個(gè)給人勇氣和陪伴的鄰家女孩，一不經(jīng)意就讓人心頭一顫。
20年間，整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)雖然已然發(fā)生了翻天覆地的變化，梁靜茹也從愛(ài)唱歌的小鎮(zhèn)姑娘蛻變成了華語(yǔ)情歌的代名詞，但那份感動(dòng)卻始終在。
從小鎮(zhèn)姑娘到情歌天后
梁靜茹出生在一個(gè)叫作瓜拉庇勞（Kuala Pilah）的地方，位于馬來(lái)半島中部的小鎮(zhèn)。所幸的是，她的爸媽都是極為愛(ài)音樂(lè)的人，這也為后來(lái)的梁靜茹埋下了一顆音樂(lè)的種子。
1996年，梁靜茹在馬來(lái)西亞的海螺新韻獎(jiǎng)中得到第三名；1997年，在因緣際會(huì)之下，李宗盛聽(tīng)到了梁靜茹的歌聲，便讓她到新加坡試唱。這個(gè)涉世未深的小鎮(zhèn)姑娘，和媽媽從老家坐上長(zhǎng)途巴士，去到差不多300公里的新加坡。再后來(lái)，梁靜茹便跟著李宗盛跨越了南海，飛到了3000公里外的臺(tái)北。
1999年9月，梁靜茹終于發(fā)了自己的第一張專(zhuān)輯《一夜長(zhǎng)大》，而此時(shí)距離她來(lái)臺(tái)北已經(jīng)兩年多。但這張遲到了兩年多的專(zhuān)輯，也隨著當(dāng)年影響深遠(yuǎn)的臺(tái)灣921大地震而陷于沉寂。
真正讓世人聽(tīng)到梁靜茹的，是2000年的《勇氣》。在這首歌里，從看似不理旁人眼光的堅(jiān)決，到心中反復(fù)再三的確認(rèn)，最后在副歌總結(jié)出“愛(ài)真的需要勇氣，來(lái)面對(duì)流言蜚語(yǔ)”的想法，搭配上瑯瑯上口的旋律，《勇氣》道盡了許多年輕男女對(duì)愛(ài)情的彷徨無(wú)助，卻也描繪了一個(gè)女生的堅(jiān)定果敢。同樣的愛(ài)情觀，也體現(xiàn)在2001年那首《無(wú)條件為你》的歌詞里。
如果說(shuō)《勇氣》和《無(wú)條件為你》仍然保有一些對(duì)未來(lái)的不確信，那2002年的《分手快樂(lè)》則在第三人稱(chēng)敘事的基礎(chǔ)上完全摒棄了這種不自信。填詞人姚若龍選擇了一個(gè)旁觀者的角度，站在一個(gè)更開(kāi)闊、更無(wú)所畏懼的位置，訴說(shuō)時(shí)下男女面對(duì)的愛(ài)情死角。
從《勇氣》到《分手快樂(lè)》，這些情歌一步一步地確定了梁靜茹在聽(tīng)眾心中的地位，梁靜茹就像是一個(gè)深諳世事的大姐姐一樣，總在許多人最脆弱的時(shí)候，奉上自己最療愈的歌聲。
如果說(shuō)莫文蔚都市情歌系列唱的是“小女人”，那梁氏情歌唱的則是“大女生”，“小”的是那個(gè)在愛(ài)里受盡委屈的情感，“大”的則是在受盡委屈之余流露出來(lái)的余溫。
從選秀舞臺(tái)到錄音室，從小鎮(zhèn)到臺(tái)北，內(nèi)有李宗盛的高要求，外有大環(huán)境的不適應(yīng)和質(zhì)疑，梁靜茹曾告訴李宗盛，“我這么不開(kāi)心、不快樂(lè)，我想回家鄉(xiāng)”。而在一首首經(jīng)典情歌的鋪墊下，那個(gè)從三四歲就喜歡跟家人一起哼哼唱唱的“小鎮(zhèn)姑娘”，終于擁有了屬于自己的舞臺(tái)。
為什么說(shuō)梁靜茹是華語(yǔ)樂(lè)壇的情歌標(biāo)桿？
如果說(shuō)90年代是港臺(tái)流行情歌最輝煌的時(shí)代，那21世紀(jì)的第一個(gè)十年則是華語(yǔ)流行音樂(lè)曲風(fēng)走向多元的時(shí)代。R&B、說(shuō)唱音樂(lè)的引入讓華語(yǔ)樂(lè)壇呈現(xiàn)了新的氣象，即使是唱情歌，也必須加入一點(diǎn)R&B或說(shuō)唱元素才能讓聽(tīng)眾買(mǎi)單，如周杰倫的《愛(ài)在西元前》、陶喆的《Angel》、王力宏的《心中的日月》等。
作為90年代樂(lè)壇的最大宗，情歌到了21世紀(jì)第一個(gè)十年反而缺了一個(gè)強(qiáng)有力的女歌手代表，而梁靜茹的嗓音則補(bǔ)上了這個(gè)空缺。盡管同期出道且當(dāng)紅的女歌手中，都有幾首情歌佳作，但都沒(méi)有像梁靜茹這樣，以不同的情感階段作為專(zhuān)輯企劃理念，幾乎獨(dú)占了情歌標(biāo)簽這一標(biāo)簽。
從形象定位而言，當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣樂(lè)壇在孟庭葦、蘇慧倫等“玉女系”歌手逐漸淡出之后，成功打造過(guò)陳淑樺、林憶蓮、辛?xí)早?、莫文蔚等一系列女歌手的李宗盛將梁靜茹包裝成一個(gè)小家碧玉的鄰家女孩形象。在彌補(bǔ)了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)的空缺之余，也讓梁靜茹的形象顯得討好、耐看，加之梁靜茹真假音轉(zhuǎn)換自然的演唱技巧，梁氏情歌更像是鄰家小姑娘在向別人訴說(shuō)心事，親切而有代入感。
專(zhuān)輯企劃來(lái)看，梁靜茹的前三張專(zhuān)輯都由李宗盛親自操刀，從詞曲創(chuàng)作、編曲，到錄制、灌錄封裝，整個(gè)專(zhuān)輯制作都保持了相當(dāng)水準(zhǔn)。出道至今，梁靜茹的專(zhuān)輯定位都非常明確，圍繞在女生心思、情感療愈、細(xì)膩情歌的概念上，這也與梁靜茹溫柔而有厚度的音色相匹配。
以早期作品來(lái)說(shuō)，她的專(zhuān)輯中更多的是《勇氣》、《無(wú)條件為你》、《分手快樂(lè)》等暖心而有力量的歌曲；而第五張專(zhuān)輯《美麗人生》之后的作品則不僅僅局限于暖心，更涵蓋了在愛(ài)情中的各種細(xì)膩情感，如《可惜不是你》、《崇拜》、《情歌》等作品。
就詞曲、編曲來(lái)說(shuō)，梁靜茹歌曲的詞大多淺顯易懂，曲的主旋律瑯瑯上口，編曲也不顯得艱深晦澀。就歌詠愛(ài)情這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，梁靜茹幾乎唱盡了人們?cè)趷?ài)情中的各種姿態(tài)，聽(tīng)完一張梁靜茹的專(zhuān)輯，就像是經(jīng)歷了好幾段不同的愛(ài)情。此外，她的歌曲大多以中音為主，并不強(qiáng)調(diào)高音或復(fù)雜的歌唱技巧，對(duì)于喜歡邊聽(tīng)邊唱的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，更容易引起共鳴。
另外，梁靜茹從《燕尾蝶下定愛(ài)的決心》開(kāi)始，一直和許多知名創(chuàng)作歌手保持了緊密的合作關(guān)系，如2006年發(fā)行的第八張專(zhuān)輯《親親》就找來(lái)了周杰倫、五月天、陳綺貞、蔡健雅、陳珊妮等創(chuàng)作歌手為梁靜茹量身打造歌曲。從營(yíng)銷(xiāo)層面來(lái)說(shuō)，這種歌手之間的合作經(jīng)常也促成了粉絲共享，達(dá)到了消費(fèi)者的情感轉(zhuǎn)移。
可以說(shuō)，在2000年之后許多人都熱衷于聽(tīng)R&B、說(shuō)唱、中國(guó)風(fēng)之際，梁式情歌則在眾多抒情歌曲中獨(dú)樹(shù)一幟，成了一代人的情歌圣典。在那個(gè)港臺(tái)流行情歌獨(dú)霸市場(chǎng)的盛世之后，在華語(yǔ)樂(lè)壇迎來(lái)百花齊放之前，把梁靜茹視為這20年來(lái)華語(yǔ)流行情歌的標(biāo)桿，一點(diǎn)都不為過(guò)。
梁靜茹曾在本子上寫(xiě)道， “1999年7月3號(hào)，再過(guò)幾個(gè)年頭，我會(huì)是什么樣子的呢？”
如今走過(guò)20個(gè)年頭，我想問(wèn)梁靜茹和所有聽(tīng)梁靜茹的歌迷一句：現(xiàn)在的樣子你喜歡嗎？
參考資料：
1.林馥郁：《都會(huì)·流行·李宗盛——李式情歌文本中的性別敘事與愛(ài)情話語(yǔ)》，臺(tái)灣中興大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)研究所碩士論文，2012年，頁(yè)38-41。
排版 | Stella
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