文/劉藝
草書線條的變化十分豐富，臨帖時(shí)，應(yīng)當(dāng)用心體會(huì)，揣摩原帖如何運(yùn)筆，以便將這方面的技法學(xué)到手。現(xiàn)以黃庭堅(jiān)的草書橫披《寄賀蘭铦》和草書長(zhǎng)卷《李白憶舊游詩(shī)》為例，來(lái)談?wù)劜輹€條的各種變化和臨寫方法?！都馁R蘭铦》寫的是杜甫一首五言律詩(shī)，共四十個(gè)字，點(diǎn)畫線條的變化較《自敘帖》更為多樣，歸納起來(lái)有以下幾點(diǎn)：
一、線條粗細(xì)的變化
（一）筆畫少的字，字形小的字，線條往往粗重；筆畫多或字形大的字，線條往往變細(xì)。這種粗細(xì)輕重的變化，大都與行筆時(shí)的提按變化相關(guān)聯(lián)。因此，臨帖時(shí)應(yīng)注意練習(xí)提筆按筆，以求得與原帖線條粗細(xì)變化相似的效果。
（二）筆頭含墨多時(shí)，線條易粗重；筆頭含墨少以至轉(zhuǎn)為枯筆時(shí)，線條自然變細(xì)。因此，臨帖時(shí)要注意原帖的墨色變化，臨墨色飽滿的字要蘸足墨，臨寫枯筆字時(shí)則不要蘸墨。也就是，要注意觀察原作停頓蘸墨的地方，力求與原帖節(jié)奏一致，以求得與原帖線潤(rùn)枯變化相似的效果。
（三）一個(gè)字自身的點(diǎn)畫也有粗細(xì)變化，這有運(yùn)筆先后的原因，有實(shí)筆虛筆的原因，有縱筆收筆的原因，有輕重呼應(yīng)的原因，以及部首繁簡(jiǎn)的原因等等。一個(gè)字本身的各個(gè)點(diǎn)畫，其粗細(xì)輕重的變化雖不是很強(qiáng)烈，但這個(gè)變化是必要的和自然的，是字形優(yōu)美生動(dòng)的一種表現(xiàn)。臨帖時(shí)，應(yīng)注意體味一個(gè)字上輕下重或上重下輕、左輕右重或左重右輕的變化，行筆時(shí)力求達(dá)到與原帖相似的效果。
二、線條長(zhǎng)短的變化
（一）黃庭堅(jiān)的行書，橫、撇、捺都比較長(zhǎng)，顯得很舒展。草書《寄賀蘭铦》帖里，撇、捺還有稍長(zhǎng)之處，橫畫卻變得較短，相反，有的字最后一筆豎畫則寫得很長(zhǎng)。這是黃庭堅(jiān)草書運(yùn)筆與行書不同之處，臨帖時(shí)應(yīng)注意到這一點(diǎn)。
（二）行之中，字與字的距離有疏有密。字距密的，上下兩個(gè)字牽連緊湊，顯得自然；字距疏的，上下兩個(gè)字的牽絲在黃庭堅(jiān)手下變成了長(zhǎng)長(zhǎng)的實(shí)線，顯得松弛。這種由牽絲形成的長(zhǎng)線條，使人感到?jīng)]有必要，臨寫時(shí)可以照原帖去臨，自己日后獨(dú)立書寫時(shí)則不必再仿效它。
（三）橫畫雖然大都寫得較短，但遇到時(shí)仍是拖得很長(zhǎng)，甚至再向上高高挑起。這也是黃庭堅(jiān)的習(xí)慣寫法。偶一為之，可以使線條的變化顯得多樣，但不必一再重復(fù)。
黃庭堅(jiān)主張執(zhí)筆要高?？梢韵胍姡都馁R蘭铦》中拉長(zhǎng)了的筆畫線條，是在高執(zhí)筆慢回轉(zhuǎn)的情況下寫出的。若與《自敘帖》密鑼緊鼓的氣勢(shì)相比，高執(zhí)筆的節(jié)奏相對(duì)緩慢。以此臨寫《寄賀蘭铦》時(shí)，可選用筆鋒長(zhǎng)些的羊毫筆，執(zhí)筆稍高鑿行筆便會(huì)變緩，長(zhǎng)短變化的線條可能會(huì)悠然出現(xiàn)。
三、線條曲直的變化
草書的線條，已經(jīng)少有楷、行書中的平和直，更多的是曲線。由《寄賀蘭铦》可以看出，筆毫多數(shù)是作順時(shí)針方向繞行，少數(shù)情況下作反時(shí)針方向繞行（如寫“之”）等。點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等畫，常是在筆毫轉(zhuǎn)動(dòng)中順勢(shì)寫出的。曲線，表現(xiàn)了草書線條的特色，構(gòu)成了草字的形質(zhì)。臨寫時(shí)，要注意掌握順時(shí)針和反時(shí)針方向轉(zhuǎn)筆的技巧，注意把握線條由直轉(zhuǎn)曲和由曲轉(zhuǎn)直的用筆，使線條既連貫又有輕重變化。
四、線條疾澀的變化
草書運(yùn)筆的節(jié)奏，不像歌曲那樣有固定的一強(qiáng)一弱的節(jié)拍，而是不規(guī)則地時(shí)疾時(shí)緩地進(jìn)行著。一般來(lái)說，筆毫重按時(shí)行筆較澀，筆毫輕提時(shí)行筆較疾，因而顯出或滯重或飄逸的不同效果。另外，筆毫含墨多時(shí)，筆和紙的摩擦力較小，即使線條較粗，也顯得光潔，沒有澀滯感；筆頭含墨少時(shí)，筆與紙的摩擦力加大，枯瘦的線條反而有一種澀重感。草書線條的疾澀變化，與行筆的快慢有關(guān)，也與筆、墨、紙的相對(duì)關(guān)系有關(guān)。不能筆筆皆澀，那會(huì)顯得粘滯；也不能筆筆皆疾，那會(huì)顯得飄浮。臨寫《寄賀蘭铦》帖時(shí)，應(yīng)注意觀察線條的疾澀，體會(huì)用筆的輕重緩急，以求得與原帖相似的效果。
黃庭堅(jiān)草書《李白憶舊游詩(shī)》，不但比《寄賀蘭铦》篇幅長(zhǎng)、字?jǐn)?shù)多，而且節(jié)奏快、變化大，臨寫起來(lái)更難些。在點(diǎn)畫線條方面，其特點(diǎn)基本上與《寄賀蘭铦》相似，但稍有不同。第一，此帖中夾雜著一些行書字或行書筆畫，如“太”、“人”、“入”等字，某些橫、豎、撇以及草字頭、風(fēng)字頭、尹字頭等。還有一些方筆和折筆，也是行書的筆法。臨寫時(shí)，要明了這是黃庭堅(jiān)以楷、行書筆法融入草書的個(gè)人風(fēng)格，不是純粹草書所需要的，因此不必一定學(xué)到手。第二，此帖所用的筆可能稍大，含墨較多，所以墨色比較均勻，很少枯筆，但線條的粗細(xì)變化較明顯，臨寫時(shí)要掌握好蘸墨的頻率。第三，似乎有時(shí)運(yùn)筆較緩，一個(gè)字一個(gè)字地往下寫；有時(shí)運(yùn)筆較疾，一行字一筆下來(lái)。臨寫時(shí)，應(yīng)根據(jù)原帖的這種節(jié)奏，適當(dāng)調(diào)整行筆的疾緩。第四，有些長(zhǎng)筆畫似乎在書寫時(shí)手指微微顫動(dòng)，線條因而稍有曲折，更顯得生動(dòng)。臨寫時(shí)要注意指腕靈活，以便能寫出長(zhǎng)線條的意趣。
選自孟云飛主編《翰墨人生——?jiǎng)⑺嚂ㄖ黾巴性u(píng)論選集》（大眾文藝出版社）
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