2018年的影視圈，人人圍著“好演員”和“演技”兩個關(guān)鍵詞，聊得好不熱鬧。
優(yōu)質(zhì)新生代開始有能力獨(dú)挑大梁；
實(shí)力中生代在口碑之作中刷新觀眾審美；
老戲骨也成為了品質(zhì)之作的標(biāo)配。
甚至，流量們亦開始張口閉口以演員自居，展示出前所未有的求生欲上進(jìn)心。
▲大冪冪的話術(shù)又進(jìn)步了
轉(zhuǎn)變背后，是觀眾消費(fèi)心態(tài)的調(diào)整。
電視劇方面，流量偶像、網(wǎng)文IP、大咖效應(yīng)等爆款套路漸漸失靈。
熱血男頻劇接連啞火，古裝大女主不再一呼百應(yīng)，重量級精品劇也在爽劇“大保健”前敗下陣來。
電影方面，全明星陣容、特效大片、國際大導(dǎo)等票房靈藥效力不足。
搞明星拼盤的多是洗錢爛片，吹噓7億投資不如切中現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，大導(dǎo)紛紛自我重復(fù)的同時，年輕導(dǎo)演卻迎來口碑票房雙豐收。
▲國片之恥《大欺詐》
觀眾對于什么是“好看”的影視作品，有著越來越高的鑒別能力以及更加自信的自我判斷。
觀眾品味變好了，好作品接連涌現(xiàn)了，輿論對明星要求更高了。
看似，屬于好演員的春天真的到來了？
在看過了《演員的2018·春天篇》充滿希望的總結(jié)，我們也不妨來回顧一下2018年演員們的困境。
01. 老戲骨
2018年諷刺性的一幕莫過于——
徐崢說完“好演員的春天來了”，不久濮存昕接受采訪時表示：“我演的東西沒人看?！?/span>
這兩句話，就像是2018年度演員寫照的上下聯(lián)。
當(dāng)時，濮存昕主演的話劇《哈姆雷特》在北京舉辦完最后一場演出。
事后記者問他：您未來是想一直做舞臺劇，不拍電影了嗎？
濮存昕連忙否認(rèn)三連，表示自己在娛樂市場沒有了位置——
我沒有機(jī)會
我演的東西沒人看
娛樂市場沒有我的活
再用拒絕三連，表示不會再拍影視作品——
不要被騷擾
不要被捉弄
我不需要
兩位優(yōu)秀演員的話，誰更能代表演員的普遍真實(shí)情況？
徐崢正值壯年，是引領(lǐng)行業(yè)的電影圈新貴。
說這句話之前，他憑借《藥神》達(dá)到了事業(yè)和人氣的頂峰，繼導(dǎo)演身份之后，演員和監(jiān)制身份也得到了獎項與票房的認(rèn)可。
說這句話之時，他擔(dān)任《我就是演員》的導(dǎo)師，表演競技場的氛圍濃度，足以激發(fā)他發(fā)表這樣一番樂觀預(yù)判。
而已經(jīng)年滿65歲的濮存昕，距離主演上一部電視劇《推拿》已經(jīng)過去了6年。
消失于大眾視野之后，他專注于人藝話劇演員的身份。
一心撲在《李白》、《原野》、《李爾王》、《茶館》、《哈姆雷特》等話劇經(jīng)典名作上。
話劇舞臺對他來說，“是最自在的，最能顯示出人生的價值?！?/span>
▲濮存昕飾演的李白，風(fēng)骨俊俏
千帆閱盡、不求名利的他，遠(yuǎn)觀著影視圈的熱鬧與浮躁，自然不太想爭取，與之親近。
濮存昕這段被熱議的話，我們得分兩個層次來看。
首先，沒有好戲拍、演戲沒人看，確實(shí)代表了現(xiàn)在很多老戲骨的普遍困境。
馬思純之前一直被外界認(rèn)為，是靠蔣雯麗的關(guān)系才拿到了好資源。
但她在一次采訪時吐露實(shí)情：“我小姨都快沒戲拍了，她特別想演電影但是找她的就只有電視劇。”
誠然，蔣雯麗用年齡跨度極大的《正陽門下小女人》證明了自身的強(qiáng)大實(shí)力。
但在大銀幕上，除了15年《師父》里的驚艷亮相，再難有重量級的角色。
即使大牌如陳道明、陳寶國，你能想到的主演代表作也都是好幾年前的事了。
“鐵三角”張國立、張鐵林和王剛，給外界的感覺似乎已經(jīng)變成了主持人、綜藝咖和鑒寶專家。
有戲拍的老戲骨，要么像金士杰、倪大紅、趙立新這樣葷素不忌，在各種流量IP劇、國產(chǎn)爛片中為小鮮肉抬轎。
▲倪大紅堪稱老戲骨中的戰(zhàn)斗機(jī)
要么就像李幼斌一樣，出了《亮劍》、《闖關(guān)東》這種國民劇后，接下來再難遇到一個像樣的劇本，導(dǎo)致已經(jīng)退休的錯覺。
在一眾老戲骨中，李雪健接戲的頻率和質(zhì)量算得上體面。
他演技質(zhì)量有目共睹，德藝雙馨人人夸贊，但是離年輕觀眾的喜好似乎越來越遠(yuǎn)。
在去年改革開放獻(xiàn)禮片的浪潮中，李雪健主演的《北部灣人家》豆瓣評分人數(shù)不足。
盡管有知名編劇劉靜（代表作《父母愛情）操刀，這部講述退休老夫妻日常的故事，也無法像隔壁明星班底的《大江大河》那樣取得年輕人的關(guān)注。
同樣的情況也發(fā)生在四年前的《嘿！老頭》身上。
這部主打關(guān)懷老人的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，獲得了飛天獎最佳劇集，李雪健憑此獲得金鷹最佳表演藝術(shù)獎。
開場幾分鐘的喝酒戲份被各種品讀和膜拜。
一般演員表現(xiàn)酗酒后遺癥，可能手抖兩下就完事了，但是李雪健卻有一系列豐富的動作設(shè)計。
手抖到什么程度才足以刻畫人設(shè)？
抖到杯子撞得哐當(dāng)響，抖到杯底酒都被灑出來，抖到玻璃杯磕得牙齒疼。
但是老頭不服輸，最后他將小口玻璃杯換成敞口搪瓷杯，用毛巾綁著不聽使喚的手，才終于把酒送進(jìn)了嘴里。
其間，喝不到酒的氣急敗壞、毛巾掩面的哭泣，都演活了一個嗜酒老頭的“倔脾氣”和獨(dú)居的凄涼。
但是與演技和口碑不匹配的是，《嘿，老頭！》的收視率未免尷尬。
開播當(dāng)晚，在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視的收視率分別排在當(dāng)天同時段的第5和第12位。
冠軍則是教主和陳喬恩主演的羞恥度爆表的《錦繡緣華麗冒險》，收視率高達(dá)2.601。
是不是老人戲徹底失去了市場？是不是覺得老戲骨們處境悲涼？
但同情他們之前我們也該看到事實(shí)的另一面。
好演員沒戲拍，很多時候是寧缺毋濫。
就像濮存昕那句“不要被騷擾，不要被捉弄”，是對浮躁影視圈的自覺抵抗。
曾經(jīng)我們很愛看一個老人演的戲，他的名字叫李保田。
演的歷史戲說、傳奇人物是一絕，《宰相劉羅鍋》和《神醫(yī)喜來樂》誰人不知誰人不曉？
▲老爺子與年輕的沈傲君演CP竟然毫不出戲
但最近出現(xiàn)卻是因為一張流淚的照片，被人解讀為老戲骨沒戲拍的凄涼晚景。
我特意去看了這期《魯豫有約》，才知道他哭，只是因為對父親心存愧疚，跟現(xiàn)狀沒有半毛錢關(guān)系。
實(shí)際上，現(xiàn)在生活中的他熱愛藝術(shù)、堅持學(xué)習(xí)，講話干脆、思維敏捷，心態(tài)十分年輕。
李保田創(chuàng)作上的嚴(yán)苛，讓他成為了別人眼中不好相處的人。
他因自己主演并藝術(shù)監(jiān)制的電視劇《欽差大臣》擅自注水，而將對方告上法庭。
于是對方在反擊他時給他列了數(shù)條罪狀，給他戴上戲霸的帽子。
如今，他覺得戲霸也沒什么不好，說明態(tài)度較真，起碼還算是一種質(zhì)量保證。
他信奉“好戲多磨”，而現(xiàn)在影視作品的創(chuàng)作速度和態(tài)度讓自己無法適應(yīng)。
最后出來的多是湊合的破爛。
正是這些層出不窮的破爛，造成了影視市場的虛假繁榮。
每年投拍的影視項目那么多，噱頭十足的大制作也不少。
等到年底總結(jié)回顧時，發(fā)現(xiàn)不是注水就是撲街，讓人滿意的屈指可數(shù)。
于是，在影視市場急速擴(kuò)張的情況下，越來越多的老戲骨，選擇淡出和離開影視圈。
這種選擇，有大環(huán)境的被動，也有個人的自覺堅守。
這樣看來，究竟是觀眾拋棄了他們，還是他們拋棄了觀眾？
02. 中生代
2018年，任素汐、章宇、譚卓等一眾演技派的翻紅，引發(fā)了觀眾對好演員前所未有的渴求與贊美。
也為我們在眾聲喧嘩中贏得了一點(diǎn)關(guān)于演技的探討空間，和對好演員的審美空間。
我們應(yīng)當(dāng)相信，正是這種輿論趨勢讓頂級流量們開始有危機(jī)意識。
于是2018年，也成了所謂的流量轉(zhuǎn)型年。
楊冪為了《寶貝兒》甘愿扮丑，拿出了前所未有的誠意；
李易峰在《動物世界》里表演及格，貢獻(xiàn)了不錯的情感戲；
張藝興遇到了《一出好戲》量身定制的角色，進(jìn)步肉眼可見。
當(dāng)然也有《武動乾坤》里為治面癱變油膩的楊洋，《歐洲攻略》里為了擺脫傻白甜扮性感失敗的唐嫣。
只是這些平庸的嘗試和完成度，實(shí)在無法匹配“轉(zhuǎn)型”一詞所具有的力度。
在我看來，轉(zhuǎn)型不是演員一時興起，不是變相地迎合市場。
而是一次與過去的徹底決裂，一次表演風(fēng)格的再定位，一次持久的自我糾正。
早期代表有張曼玉，從港姐花瓶到傳奇影后，氣質(zhì)和演技仿若脫胎換骨；
近期代表有王傳君，從關(guān)谷神奇到文藝小生，挑戲品味實(shí)現(xiàn)質(zhì)的躍進(jìn)。
▲2016《羅曼蒂克消亡史》、2018《我不是藥神》、2019《英格力士》
內(nèi)心對表演有了深刻的認(rèn)知與信仰，自然會鏡面投射般地反映到作品上去，而不是靠角色反差來制造轉(zhuǎn)型的錯覺。
更不是靠幾個國際電影節(jié)提名，靠自辦自領(lǐng)的海外野雞獎，靠拿幾個水帝水后的獎杯，就可以擠進(jìn)德藝雙馨人民表演藝術(shù)家的席位。
享受了流量紅利，還要來跟真·演員搶獎杯？
也太貪心。
▲該領(lǐng)的不是金掃帚么
當(dāng)然，市場的潮水總是有對流的。
一邊，流量們演倦了流量劇開始尋求大銀幕機(jī)會，另一邊，厚積薄發(fā)的實(shí)力派開始進(jìn)軍流量劇市場。
在《春風(fēng)沉醉的夜晚》《Hello！樹先生》《暴裂無聲》《我不是藥神》等眾多高品質(zhì)電影中貢獻(xiàn)精彩表演的譚卓，最終被大眾記住卻是因為《延禧攻略》中的高貴妃。
這是一個天姿國色但飛揚(yáng)跋扈的女人，角色功能相當(dāng)于《甄嬛傳》里的華妃。
但說實(shí)話，譚卓沒有做到蔣欣那般精準(zhǔn)的尺度拿捏，也沒有塑造出人物該有的矛盾性。
她光顧著狠和剛，與大豬蹄子之間卻完全未能建立起情感互動。
所以，哪怕將她的死亡設(shè)置得再凄慘，也無法產(chǎn)生年世蘭那般命運(yùn)唏噓之感。
最終除了滿屏表情包，高貴妃還剩下了什么記憶點(diǎn)？
轉(zhuǎn)投市場懷抱的男演員，還有一年之間由紅變黑的周一圍。
實(shí)力派翻紅要靠十幾年的作品積累，但是口碑崩盤可能只在一夕之間。
作為曾經(jīng)驚艷了章子怡、舒淇，征服了陳可辛、陸川的氣質(zhì)演員，周一圍在奪冠之后，卻接連出現(xiàn)在低分偶像劇中。
《創(chuàng)業(yè)時代》里的過火表演，《你和我的傾城時光》里格格不入的客串，讓人開始質(zhì)疑：周一圍的演技真有那么好嗎？
而他戲里戲外的強(qiáng)烈個人風(fēng)格，也逐漸演變成了觀眾口中的“套路”和“油膩”。
這是實(shí)力派迎合市場后的必然代價——碰到爛劇本、破壞神秘感、接受輿論審判......
臺上臺下每一次不盡人意的表現(xiàn)，都可能成為觀眾拉你下“神壇”的機(jī)會。
黃軒、翟天臨乃至胡歌、陳坤們，都躺在被監(jiān)督的名單里。
如果說，中年男演員的危機(jī)是“被油膩”，中年女演員的危機(jī)就是年齡。
她們既要面對新人的沖擊，還要正視歲月的痕跡。
畢竟，現(xiàn)在電視劇里追中年大叔的，都是90后的小姑娘了。
而若無防腐劑般的美貌，或許還會喜提同輩男演員的媽。
▲比張嘉譯大9歲的宋丹丹，在《美好生活》中飾演他媽
對于中年女演員來說，無論保養(yǎng)得當(dāng)還是老態(tài)初顯，無論是兼顧家庭還是單身萬歲，無論是三金影后還是萬年女配，她們可選擇的余地都在急劇減少。
中年本該是女性內(nèi)心最充盈的階段，也是演員能詮釋復(fù)雜角色的階段。
但是大量同質(zhì)化的戀愛戲碼，讓中年女演員在姐弟戀和離婚婦女中來回打轉(zhuǎn)。
也難怪許知遠(yuǎn)會對著肥皂劇中的女神俞飛鴻，一聲嘆息。
中國并不乏有成熟魅力的女演員，缺的是一部價值觀跟得上時代的女性題材電視劇。
可現(xiàn)代戲中寥寥無幾的職場劇、商戰(zhàn)劇，最終還是逃不過變相瑪麗蘇，以及販賣年齡焦慮、中產(chǎn)成功學(xué)的奇怪價值觀。
▲《北京女子圖鑒》
急得網(wǎng)友只好腦補(bǔ)出了一部《淑女的品格》，演員、海報、預(yù)告都自己做好了。
▲被楊天真投拍了，陳數(shù)將出演
網(wǎng)友越是有才，也越暴露出影視市場體量在急速膨脹的同時，編劇人才和原創(chuàng)能力卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。
8012年了，我們?nèi)栽谧巫尾痪氲胤?，拍爛了的古裝IP仍舊是資本的最愛。
所以，周迅、章子怡、湯唯這些華語頂級女演員好不容易轉(zhuǎn)向小熒幕，但無不例外都只能選擇古裝宮斗大女主。
幾個月前，周迅在《如懿傳》前兩集演少女被大肆群嘲。
誰都知道什么年齡演什么階段的角色，但是面對巨大的收視壓力，前兩集沒有周迅出現(xiàn)又會是什么后果？
演員再大牌，終究還是最被動的職業(yè)。
年齡錯位、題材落伍，這是中年女演員面臨的兩大難題。
當(dāng)然，如果你有岳麗娜老師那樣的“思想覺悟”，光是裹腳布電視劇就夠吃一輩子的。
03. 新生代
今年，央視評選的新四小花旦和新四大小生已經(jīng)出爐。
四小花旦分別是張子楓、文淇、張雪迎、關(guān)曉彤；四大小生則是劉昊然、彭昱暢、吳磊、胡先煦。
還算是人氣與作品的雙重考量，沒有引起太大爭議。
既有獎項傍身的天才少年，也有童星出道的潛力股。
尤其彭昱暢、張子楓和文淇，三個人年紀(jì)輕輕就得到了金馬的蓋章和肯定。
在此之前，85后花旦（攜手流量小生、歸國四子）開啟了流量時代，從此軋戲、緋聞、摳圖、水軍、熱搜成為娛樂圈常態(tài)。
與這些讓人失去希望的前輩們相比，新生代小生小花們展示出了更高的天賦和更真實(shí)的人格。
當(dāng)然也不是沒有崩盤的危險。
比如接連出演了《阿修羅》和《斗破蒼穹》的吳磊，用《鳳囚凰》和《甜蜜暴擊》給我們暴擊的關(guān)曉彤，還有轉(zhuǎn)偶像路線后要靠5年前舊作《狗十三》挽尊的張雪迎......
等到他們長大成熟，會不會又跟前任流量如出一轍？
畢竟，楊冪也曾是靈動的郭襄，楊洋也曾是清爽的寶玉，歸國四子在EXO時也算唱跳俱佳真男神......
隨著他們步入舞臺中心，被資本裹挾，被過度曝光，被粉絲寵得找不到北。
好好的純真少年們都在流量時代“變了異”。
▲是誰“弄壞了”純真少年？
流量時代，也是資本幕后操控的虛假時代。
選秀節(jié)目可以內(nèi)定，演員人設(shè)可以定制，投票獎項排行榜毫無公信力，收視率和網(wǎng)播量統(tǒng)統(tǒng)可以造假......
于是，小花一番劇有700億的播放量，新人偶像有1億+的微博轉(zhuǎn)發(fā)，流量新專能在美國iTunes甩Lady Gaga幾條街；
于是，大眾印象被虛假的數(shù)據(jù)引導(dǎo)，粉絲在假象中高潮，流量本人也相信了自己是靠實(shí)力講話。
于是，一批又一批的偶像被快速催熟，被急不可耐地輸送到演藝圈、綜藝界，成為快消市場的賺錢機(jī)器。
而演戲，也成了門檻最低的一件事。
不僅唱歌跳舞還沒練好的新流量，被送往偶像劇里擔(dān)綱主角；
就連各路網(wǎng)紅也要登堂入室，在鏡頭面前暴露那張失去PS庇佑的路人臉。
▲左邊：楊超越、鞠婧祎、蔡徐坤；右邊：“豆瓣女神”南笙，“唱吧紅人”破破，“抖音彩虹美女”張?zhí)祉?/span>
來不及訓(xùn)練，管不了基本功，只要你有流量，趁熱趕緊上。
但說到底，演員也只是演藝圈和娛樂圈的其中一環(huán)，大環(huán)境決定了他們成長為什么樣。
在一個急功近利的環(huán)境下，正在進(jìn)入話語中心的新生代們會不會繼續(xù)命運(yùn)的循環(huán)——
演員活成流量，流量變身演員？
要打破這種詛咒，就必須拂去市場的泡沫，改變游戲規(guī)則。
讓心有堅守的老藝術(shù)家不必退出市場競爭，讓順勢而為的實(shí)力派有個更加清明的切磋舞臺，讓業(yè)務(wù)繁忙的小年輕腳下有堅實(shí)土地頭頂也能有燦爛星空......
也許，當(dāng)我們觀眾培養(yǎng)出更加敏銳的嗅覺，不再被資本牽著鼻子走，就是讓這一切到來的關(guān)鍵。
2018年，我們總是一邊樂觀高喊“春天來了”，一邊為好演員的困境憤怒疾呼。
但愿以后，春天的新芽可以突破困境的牢籠，長成散播希望的參天綠色。
到時候，我們作為觀眾也可以不用活得像個精分。
