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數(shù)碼攝影入門(mén)（二）
二、數(shù)碼相機(jī)的拍攝知識(shí)
買(mǎi)了數(shù)碼相機(jī)，目的當(dāng)然是要拍攝了，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，拍攝不是一件很難的事情，相機(jī)拿在手上就可以隨意拍了，不過(guò)要拍好一張照片，那可是有很多講究的，我們就來(lái)介紹數(shù)相機(jī)的拍攝知識(shí)吧。
1、拍攝前的準(zhǔn)備
我們要出外旅游、游玩或逛公園、逛街要拍攝一些照片作為留念，這樣就會(huì)帶著您的數(shù)碼相機(jī)出去，在這里向大家提醒一下，出去拍攝還是要準(zhǔn)備幾件：
（1） 檢查一下數(shù)碼相機(jī)里的電源卡，存儲(chǔ)卡是否裝在相機(jī)里，否則外出拍照時(shí)就不能使用了。
（2） 相機(jī)里的電源是否已充足了，否則沒(méi)有拍幾張就沒(méi)有電了，這是多沒(méi)勁啊。
（3） 如果出外旅游，要帶好充電器，備份的存儲(chǔ)卡（可多拍攝更多的照片）交流電源適配器，還有音頻視頻線纜，因?yàn)槟ヂ糜瓮砩匣氐劫e館可以通過(guò)電視機(jī)來(lái)欣賞您所拍攝的照片。
總之，做足了準(zhǔn)備，懷著好心情，外出拍照就會(huì)拍出好的照片來(lái)。
2、如何處理拍攝中的光線問(wèn)題
數(shù)碼相機(jī)和傳統(tǒng)相機(jī)一樣，在拍攝過(guò)程中離不開(kāi)光線，有光才有影，所以認(rèn)識(shí)光線和利用光線是拍攝好照片的必要條件之一。
（1）水平方向照射
水平方向照射的光線，根據(jù)光源位置的不同，共有三種：順光、逆光以及側(cè)光。
l 順光 （圖 28 ）
光線從攝影者背后射向被攝體稱(chēng)為順光。攝影者背對(duì)光源，光線均勻地照射到主體上，主體的受光面積大，陰影少，使人感覺(jué)明亮。此時(shí)的測(cè)光和曝光都較容易控制，但順光照射的景物往往給人平板的感覺(jué)，拍成照片后立體感和空間感不足，畫(huà)面反差小，缺乏影調(diào)層次。順光對(duì)于拍攝人像有一定的長(zhǎng)處，尤其是拍老年人，順光可用來(lái)掩飾臉部皺紋、斑瘡，對(duì)人物有美化作用。還有，在翻拍資料時(shí)，順光是最合適的。順光優(yōu)點(diǎn)：光線照射均勻，無(wú)光比。缺點(diǎn)：光線平淡，陰暗反差小，缺少豐富的層次。不能表達(dá)景物的主體感，拍攝時(shí)不宜過(guò)多采用。
l 逆光 （圖 29 ）
光線從被攝體背后射來(lái)，陰影落在景物的前面，這種光照稱(chēng)為逆光。光線由于照射不到主體的正面，使主體產(chǎn)生了輪廓線條，因此對(duì)于曝光控制比較難掌握，如果此時(shí)采用背景測(cè)光或自動(dòng)測(cè)光會(huì)導(dǎo)致圖像曝光不足。逆光拍攝使主體圖像顯得簡(jiǎn)潔而且有表現(xiàn)力，可以充分體現(xiàn)出主體的層次感和質(zhì)感。逆光拍攝時(shí)被攝主體只顯出明亮的輪廓，大面積處在陰影中?；虮粩z主體完全呈現(xiàn)暗的影調(diào)，被光亮的背景所襯托。逆光照明有利于區(qū)分由近及遠(yuǎn)的多層景物，形成遠(yuǎn)的亮近的暗的大氣透視效果，表現(xiàn)出空間深度。當(dāng)畫(huà)面中有透明的物體、易于反光的物體時(shí)，逆光常常能夠產(chǎn)生生動(dòng)的光線效果。
逆光照明時(shí)，被攝主體的前方常常產(chǎn)生清晰的投影，能夠渲染藝術(shù)氣氛。在這種光線下如果仍舊要看清細(xì)微的部分，需要在陰影部分另加輔助照相（如反光板、閃光燈等）。
逆光的優(yōu)點(diǎn)：逆光是一種最理想的造型光線，透視感強(qiáng)，影紋色調(diào)豐富，在人物攝影中，運(yùn)用逆光可以拉大光比，形成輪廓鮮明、線條強(qiáng)勁的造影效果，拍攝風(fēng)景，強(qiáng)調(diào)層次特別豐富、畫(huà)面晶瑩透亮、色彩清新、富有生氣。
l 側(cè)光 （圖 30 ）
光線從側(cè)面射向被攝體，稱(chēng)為側(cè)光，側(cè)光令主體表面產(chǎn)生陰影，對(duì)于主體來(lái)說(shuō)，側(cè)光既可以勾勒主體輪廓線有可以表現(xiàn)主體的立體感，營(yíng)造出色的造型效果，所以在攝影中應(yīng)用很多。側(cè)光的優(yōu)點(diǎn)：符合人的視覺(jué)習(xí)慣，有一定的陰暗反差，能顯示出主體感和比較豐富的影紋層次。
(2)垂直方向照射
垂直方向照射的光線，根據(jù)光源位置不同，分為倆種：頂光以及腳光。
l 頂光 （圖 31 ）
頂光的光源是從主體的正上方照射下來(lái)，與數(shù)碼相機(jī)構(gòu)成90o的垂直角度，由于頂光會(huì)讓主體平面化，缺乏層次感，而且在主體下方產(chǎn)生大面積陰影，因此不建議在拍攝人像時(shí)使用頂光。但對(duì)于一些特殊效果的拍攝，例如一些怪異的照片效果等，這種燈光方法是不錯(cuò)的選擇。
l 腳光 （ 圖 32 ）
光線從主體下方往上照射，稱(chēng)為腳光。腳光使主體受光不均勻，腳光除了襯托一些靜態(tài)雕塑的雄偉感之外，在人像攝影方面，腳光往往會(huì)丑化人物或營(yíng)造詭異的氣氛，例如很多電影里的詭異鏡頭就是利用這種燈光方式來(lái)拍攝的。
圖 28 圖 29 圖 30 圖 31 圖 32
（3）光線的品質(zhì)
根據(jù)光線的品質(zhì)來(lái)區(qū)分，光線還可以分為：硬光以及軟光。
l 硬光
直射到主體上的光線，通常稱(chēng)為硬光。一般常見(jiàn)的硬光有直接照射到主體上的人造光、閃光燈、照明燈、自然界的太陽(yáng)、月亮等。硬光光線直接照射在主體上，受光面積和陰影面積都比較大，容易造成強(qiáng)烈的反差，立體感強(qiáng)等。在硬光下拍攝的照片有明顯的方向性，面向光源的比較亮，背向光源的比較暗，明暗反差較大。給人一種約束、嚴(yán)格、有規(guī)律的立體效果。
l 軟光
光線以散射的形式照射到主體上時(shí)稱(chēng)為軟光。軟光是一種柔和的光線，不會(huì)產(chǎn)生明顯的陰影，方向感不強(qiáng)，如天空陰暗示或帶有反光板的照明、人造光源通過(guò)三十過(guò)濾的光均稱(chēng)為軟光。因?yàn)檐浌獾墓饩€是從多個(gè)方向照射到主體，受光均勻，主體上的色調(diào)和陰影都很平和，在軟光下拍攝的照片陰暗反差較小，主體感較弱，但影調(diào)柔和、層次豐富，給人一種浪漫的情調(diào)。
圖 33 圖 34
（4）最佳自然光
自然光就是大家常見(jiàn)的太陽(yáng)光。由于太陽(yáng)光所處的位置和云層的遮擋會(huì)給數(shù)碼攝影帶來(lái)很多影響，通?？梢苑譃橐韵聨追N光。
A．藍(lán)天白晝光
天空無(wú)云時(shí)總是藍(lán)的，此時(shí)照明陰影里部分的光線是藍(lán)色的天空光。這時(shí)，拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣，在多云的天氣里，特別是當(dāng)太陽(yáng)被濃云遮住，天空大部分是藍(lán)光，或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時(shí)候，拍出的照片也會(huì)偏藍(lán)，在這種情況下，如要校正色調(diào)，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。
B．紅色白晝光
日出不久和夕陽(yáng)西下時(shí)，太陽(yáng)呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射。只有較長(zhǎng)的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線具有獨(dú)特的色彩，在這種光線下所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時(shí)和日出前兩小時(shí)內(nèi)拍照，用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾光鏡，也可避免。
C．透過(guò)薄云的陽(yáng)光
一天中最佳的拍攝時(shí)間是上午10點(diǎn)左右，下午2點(diǎn)以后，如果此時(shí)天空有薄云的話，拍攝效果還會(huì)更好些，因?yàn)楸≡葡玛?yáng)光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。
透過(guò)薄云照射的陽(yáng)光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強(qiáng)，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方面的造型光。如果拍攝彩色照片，則用這種光線拍攝出的照片不如在直射光線下的鮮艷。
D．晨曦的光線
薄霧蒙蒙的清晨，常常預(yù)示著是一個(gè)晴朗的日子，此時(shí)往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色調(diào)會(huì)不斷變暖，被攝體經(jīng)過(guò)金燦燦的陽(yáng)光照射，會(huì)變成一種令人愉快的暖色調(diào)。
E．下午的光線
中午過(guò)后，太陽(yáng)就慢慢地西下了，此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會(huì)，這樣拍攝的照片會(huì)有立體感。太陽(yáng)已降得很低時(shí)，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。
F．天黑以后
當(dāng)太陽(yáng)消失在地平線上，夕陽(yáng)最后一抹余輝消失的時(shí)候，也是拍攝的好機(jī)會(huì)，此時(shí)天空是深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美，但拍攝一定要快，因?yàn)檫@一情景持續(xù)時(shí)間很短。
G．特殊天氣的光
很多時(shí)候，天氣并不是一成不變的，尤其是出去旅游，當(dāng)天氣不好的時(shí)候，由于時(shí)間關(guān)系，通常還要進(jìn)行各項(xiàng)活動(dòng)，這時(shí)，必須合理租用利用自然光。
l 薄霧天氣
在陽(yáng)光直射的情況下拍攝的照片，給人以明快和清晰的感覺(jué)。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生截然不同的效果。它給人以變幻莫測(cè)的夢(mèng)幻般的感覺(jué)，就像汽車(chē)司機(jī)在霧天開(kāi)車(chē)一樣，眼前白茫茫的一片。此時(shí)拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影淹沒(méi)了，薄霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人注目，從而使前景部位的被攝主體同背景明顯地分開(kāi)。
l 陰沉多云的天氣
攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯得非常平淡，如果天空變化比較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。如果要靠強(qiáng)光和陰影來(lái)烘托拍攝效果，千萬(wàn)不要在陰沉多云的情況下拍攝。
奇妙的大自然也會(huì)創(chuàng)造出有利的攝影條件，而且相同條件在一天中只會(huì)出現(xiàn)一次，我們當(dāng)然要好好地把握這個(gè)天賜的良機(jī)。
l 最佳人物拍攝角度
一天當(dāng)中，日光的照射角度不斷變化著，一般來(lái)說(shuō)在主體側(cè)上方45°左右照射下來(lái)的光源，就是拍攝人物的最佳角度，相當(dāng)于上午10時(shí)左右下午2點(diǎn)以后的日光照射。同樣角度的日光照射一天只會(huì)出現(xiàn)一次。
l 風(fēng)景照的黃金時(shí)間
拍攝風(fēng)景照的最佳時(shí)間在每天日落前的一小時(shí)左右，此時(shí)的日光照射角度最低，光線讓景物產(chǎn)生較長(zhǎng)的陰影，為風(fēng)景添加了質(zhì)感和深度。其次，此時(shí)的光線比任何時(shí)候都要平順、反差小，色調(diào)柔和豐富，因此可以記錄更多的圖像細(xì)節(jié)。
(5)光線的運(yùn)用
光線運(yùn)用是攝影的一個(gè)重要因素。在攝影過(guò)程中運(yùn)用好了光線，可以使照片效果有很大的提升。
A．側(cè)光的運(yùn)用
在攝影過(guò)程中，側(cè)光運(yùn)用非常重要，主要運(yùn)用方法有以下兩種：
l 當(dāng)光源和照相機(jī)與被攝體構(gòu)成45-60度夾角時(shí)，所形成的光線角度稱(chēng)為三角光。用這種光線不拍攝，既能表現(xiàn)被攝體的主要部分，又有豐富的影調(diào)變化，是攝影中常用的一種光線。
l 當(dāng)光源和照相機(jī)與被攝物構(gòu)成90度夾角左右時(shí)，被攝體的一半受到光源照射產(chǎn)生明亮的影調(diào)，另一半則處在陰暗面，產(chǎn)生較重的陰影。所以也有人把這種光線稱(chēng)為陰陽(yáng)光。用這種光線拍攝，被攝體的主體感和陰暗反差都比較明顯，光線效果比較生動(dòng)，也是攝影中常用的一種光線。
B．逆光、側(cè)逆光的運(yùn)用
逆光、側(cè)逆光能使主體與背景分離，主體輪廓突出，好象鑲了一條明亮的邊。對(duì)半透明或透明體，能顯示出比較鮮明的質(zhì)感。逆光、側(cè)逆光不善于描繪細(xì)部，容易偏色。如果被攝體與背景顏色相近，容易混淆不清，這時(shí)就可以使用逆光，側(cè)逆光來(lái)改善這種情況。
逆光、側(cè)逆光，還能夠在被攝主體的前方或側(cè)前方形成投影。填補(bǔ)畫(huà)面上的空隙，增強(qiáng)空間感，使畫(huà)面更為生動(dòng)，還可以利用逆光、側(cè)逆光不善于精描細(xì)繪的弱點(diǎn)，把不需要的或者雜亂多余物體隱沒(méi)有陰影中。
黎明和黃昏也屬于逆光照明，這時(shí)的光線很弱，也比較柔和。從被攝景物的明暗配置來(lái)說(shuō)，天空亮，地面暗，形成很大的明暗反差。這時(shí)候，地面景物不能區(qū)分出細(xì)部層次，所以，在黎明和黃昏時(shí)刻拍攝，往往把地面景物作剪形處理，而以天空的云霞作為畫(huà)面的重要部分。在使用逆光、側(cè)逆光時(shí)，要避免有直射光射入鏡頭。
C．室內(nèi)自然光的運(yùn)用
室內(nèi)自然光比室外自然光亮度雖低得多，但也是攝影時(shí)常用到的一種光線。室內(nèi)自然光照明，有以下特點(diǎn)：
l 室外陽(yáng)光直接投射進(jìn)來(lái)的地方以及靠近窗戶的地方較亮，遠(yuǎn)離窗戶的地方較暗，這兩者之間往往有很大的差別，假若運(yùn)用不好，暗處的被攝體在照片上就顯不出層次。
l 靠窗近的被攝體反差大，離窗遠(yuǎn)的被攝體反差小。這是因?yàn)閷?duì)著窗戶的淡色墻壁就像一塊大的反光板，對(duì)被攝體的陰影部分起輔助照明的作用，根據(jù)這個(gè)道理，如果被攝體能夠移動(dòng)位置，則可以調(diào)整其窗戶的遠(yuǎn)近，以控制陰暗反差的大小。
D．光線的反差
如果在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下不降低影像反差和在陰雨天時(shí)不提高影像反差，勢(shì)必對(duì)畫(huà)面效果造成一定的影響。在這樣的情況下可以對(duì)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，使畫(huà)面效果更加完美。
l 強(qiáng)烈陽(yáng)光下降低影像反差
在強(qiáng)烈陽(yáng)光下拍攝照片，影像的明暗反差很大。畫(huà)面的色調(diào)顯得太硬，亮部和暗部的層次都不夠豐富，尤其是拍攝人物時(shí)，這種情況就更加突出了。這就要設(shè)法降低影像的反差，可以通過(guò)增加曝光量進(jìn)行設(shè)置，這樣可以明顯地降低影像反差。
l 陰雨天提高影像反差
在陰雨天拍攝照片時(shí)，切忌曝光過(guò)度。因?yàn)殛幱晏炀拔锉緛?lái)反差就小，如果曝光太多，被攝景物中較亮的部分，在成像時(shí)密度增加并不多。而景物中較暗部分，成像明密度卻顯著增加，這就更縮小了影像的明暗反差，使照片效果更加不好。所以，在陰雨天拍攝，為了提高影像的反差，可以將曝光量調(diào)低一些。這樣拍出的照片，影像反差能增加一些。
(6)如何正確地曝光。
在生活中經(jīng)常會(huì)看到一些美麗的風(fēng)景，想把這一刻拍攝下來(lái)留作紀(jì)念。但拍攝出來(lái)的照片有時(shí)會(huì)一片蒼白，顏色根本沒(méi)有看到的那樣豐富多彩。出現(xiàn)這樣的問(wèn)題是因?yàn)闆](méi)有適當(dāng)?shù)钠毓?，不是?duì)場(chǎng)景曝光過(guò)度就是曝光不足，掌握正確的曝光對(duì)拍攝有很大的幫助。
A．曝光的概念
曝光，就是調(diào)好光圈與快門(mén)的速度，在快門(mén)開(kāi)啟的瞬間讓光線通過(guò)鏡頭形成影像傳達(dá)到成像器上的過(guò)程。曝光量是由快門(mén)的開(kāi)啟時(shí)間和通過(guò)鏡頭的光束直徑來(lái)控制。快門(mén)時(shí)間會(huì)改變運(yùn)動(dòng)物體的記錄方式，模糊或是凝結(jié)，鏡頭孔徑會(huì)改變被攝體的深度(景深)，新手在使用數(shù)碼相機(jī)的時(shí)候往往會(huì)曝光不適當(dāng)，有時(shí)過(guò)度，有時(shí)不足。
使用數(shù)碼相機(jī)拍攝物體和進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，均需要用取景器或顯示器，而為了測(cè)量被攝物體的亮度，還需要測(cè)光器(表)，目前的數(shù)碼相機(jī)都具有多種測(cè)光模式可供攝影者選擇，這些測(cè)光模式由于相機(jī)品牌不同，說(shuō)明書(shū)上的叫法也略有不同，說(shuō)明書(shū)上常見(jiàn)的測(cè)光模式有平均測(cè)光(或評(píng)價(jià)測(cè)光、矩陣測(cè)光)、中央重點(diǎn)測(cè)光(或局部測(cè)光)、點(diǎn)測(cè)光等。它們的本質(zhì)區(qū)別，在于測(cè)光和計(jì)算的面積不同：平均測(cè)光最大，點(diǎn)測(cè)光最小。
l 平均測(cè)光是將整個(gè)畫(huà)面分割成多個(gè)區(qū)域，將各個(gè)區(qū)域的測(cè)光結(jié)果進(jìn)行整體分析，取得一個(gè)平均的曝光值。它適合在光線比較平均，沒(méi)有強(qiáng)烈的明暗反差時(shí)也使用，也適合大場(chǎng)景拍攝，應(yīng)用比較廣泛。在拍攝風(fēng)景和建筑物等大的場(chǎng)景時(shí)，往往運(yùn)用這種測(cè)光模式，可以得到較為準(zhǔn)確的曝光。當(dāng)然，有一個(gè)重要前提，那就是不能對(duì)著太陽(yáng)等強(qiáng)烈光源拍攝，也不能在畫(huà)面中大面積反光面時(shí)(如陽(yáng)光下的白雪)使用，因?yàn)楹芰恋墓庠磿?huì)導(dǎo)致“平均”之后的數(shù)值不準(zhǔn)確。
l 中央重點(diǎn)測(cè)光也是一種使用很廣泛的測(cè)光模式，它是根據(jù)來(lái)自畫(huà)面中央10%左右的區(qū)域的測(cè)光結(jié)果，再搭配畫(huà)面中央之外的測(cè)光結(jié)果，經(jīng)過(guò)加權(quán)平均之后得到的測(cè)光數(shù)據(jù)。在日常使用中，中央重點(diǎn)測(cè)光最實(shí)用的應(yīng)用場(chǎng)合是拍攝人像，因?yàn)槿讼駭z影最基本的要素就是把人臉拍清楚，臉部的曝光的正確與否是拍攝成功的關(guān)鍵。在背景光線比較復(fù)雜的情況下，特別是在樹(shù)林里面，如果使用其他測(cè)光模式，人像的臉部就會(huì)出現(xiàn)發(fā)灰的情況，這時(shí)候即使調(diào)整快門(mén)和光圈，甚至提高曝光補(bǔ)償都沒(méi)有什么效果，除非使用反光板對(duì)面部補(bǔ)光。
l 點(diǎn)測(cè)光模式目前在中，高端機(jī)型中已經(jīng)普遍配備，它是以畫(huà)面中央極小范圍的區(qū)域 (約占整個(gè)畫(huà)面的2%-3%) 作為曝光基準(zhǔn)點(diǎn)，根據(jù)這個(gè)區(qū)域測(cè)得的光線，作為曝光數(shù)據(jù)。這是一種相當(dāng)正確的測(cè)光方式，它不考慮測(cè)光范圍以外的亮度，因此可確保攝影者完全按照自己選擇的某個(gè)具代表性的“點(diǎn)”來(lái)測(cè)光曝光，做到“點(diǎn)哪測(cè)哪”，所以能滿足嚴(yán)格的曝光要求。如拍攝花卉的特寫(xiě)鏡頭等，點(diǎn)測(cè)光適用于主體在畫(huà)面中比例較小，且與背景光線反差較強(qiáng)的場(chǎng)合。但其應(yīng)用難度也最大。
B．曝光的調(diào)整
正確的曝光就是使感光器受到精確調(diào)整的定量光，為了獲得這樣的效果，必須使快門(mén)速度和光圈的調(diào)整協(xié)調(diào)一致 (一般均使用“自動(dòng)”)。介紹幾種曝光方法。
a． 利用曝光改變色調(diào)
利用曝光過(guò)度表現(xiàn)高調(diào)：高調(diào)在人物攝影中可以使皮膚色彩變淡、色調(diào)潔凈。在風(fēng)光攝影中可以產(chǎn)生強(qiáng)烈、醒目的氣氛。
利用曝光不足表現(xiàn)低調(diào)：可使影調(diào)變暗，從而產(chǎn)生更加豐富的色彩。如果在室外拍攝，暗淡的基調(diào)和輕微的曝光不足可以使景物呈現(xiàn)出陰雨環(huán)境效果，即使在晴朗的天氣拍攝也一樣。
b． 分級(jí)曝光法
先按照測(cè)光的指數(shù)拍一張，然后用比測(cè)光的指數(shù)高一檔和低一檔，再分別各拍一張，在三張照片中，再選擇一張曝光較好的照片進(jìn)行保留就可以了。
c． 利用聚集與景深正確曝光
在拍攝過(guò)程中如果聚焦或景深調(diào)整不精確，也會(huì)對(duì)照片的曝光帶來(lái)影響。如果一切設(shè)置好后發(fā)現(xiàn)照片還是不清晰的話，肯定是由于聚焦或景深調(diào)節(jié)不夠精確造成的，在進(jìn)行拍攝時(shí)可以根據(jù)下面的方法進(jìn)行操作：
l 果斷聚焦
在進(jìn)行聚焦時(shí)應(yīng)該果斷，調(diào)整聚焦環(huán)的動(dòng)作要快，而且應(yīng)使焦點(diǎn)稍過(guò)一些，然后再回調(diào)到最佳清晰點(diǎn)，在聚焦清晰時(shí)立即按下快門(mén)按鈕。
l 移動(dòng)聚焦
在近距離拍照時(shí)，由于景物的景深是很短的，手持照相機(jī)拍照最簡(jiǎn)單的方法是前后移動(dòng)照相機(jī)，當(dāng)聚焦清晰時(shí)立即按下快門(mén)按鈕。
l 中途聚焦
使用小光圈時(shí)，可以將焦點(diǎn)對(duì)在遠(yuǎn)、近景物之間的距離上，以保持它們的清晰度。
l 縮小光圈
可以提供更大的景深，以使近處及遠(yuǎn)處的景物都保持清晰。
l 減小景深
可以把精力集中在表現(xiàn)前景或者背景上面。
3、如何取景構(gòu)圖
構(gòu)圖是指在拍攝取景時(shí)，如何對(duì)整個(gè)圖像的空間做合理的安排與調(diào)整，從而表達(dá)出最佳的藝術(shù)效果和攝影意圖。
（1）線條
線條是構(gòu)成圖像的基本元素，任何圖像都由不同形狀的線條所構(gòu)成，懂得如何運(yùn)用線條，就可以拍攝出有主題有意義的作品。
A． 垂直線條：促使肉眼視線上下移動(dòng)，令人產(chǎn)生高大、聳立、廷撥雄偉的感覺(jué)，例如高聳的建筑、參天的樹(shù)木等。
B． 水平線條：引導(dǎo)視線左右移動(dòng)，使人產(chǎn)生視野開(kāi)闊、博大、寧?kù)o、廣闊無(wú)邊的感覺(jué)，例如海岸線、筆直的高速公路等。
C． 傾斜線條：吸引視線向遠(yuǎn)處移動(dòng)，使人產(chǎn)生深入透視、躍動(dòng)的感覺(jué)，例如結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜的高架橋，會(huì)引導(dǎo)視線到圖像的深處，體現(xiàn)一種縱深美。
D． 曲線：促使視線不斷改變方向，令人產(chǎn)生優(yōu)美、柔和、平緩的感覺(jué)，例如鄉(xiāng)間蜿蜒的小路，彩虹掛在天上的弧線等。
E． 抽象線條：抽象線條比實(shí)際線條更容易惹人遐想，因?yàn)榫€條不僅僅存在于實(shí)體中，大自然有更多更豐富的線條，必須靠自己的雙眼去發(fā)掘和創(chuàng)造。
線條的作用雖然如此重要，但應(yīng)該靈活地運(yùn)用，一定要符合攝影主題，與主體內(nèi)容密切相連，絕不能單純、過(guò)度追求線條的效果。
（2）襯托物搭配
完美的作品除了直接表現(xiàn)主體外，也可以通過(guò)其他的元素來(lái)襯托主體，使主體通過(guò)對(duì)比效果而突顯出來(lái)。在主體前面的襯托物稱(chēng)為前景元素，在主體后面的襯托物稱(chēng)為背景元素。前景元素由于在主體之前，所以特點(diǎn)是成像大，色調(diào)深，大部分都僅次于圖像的四周邊角部分，通常對(duì)像為樹(shù)木或花草。我們還可以把前景當(dāng)作一個(gè)畫(huà)框，將主體包含在內(nèi)。
背景元素是在主體后面的陪襯景物，一般是強(qiáng)調(diào)主體所處的環(huán)境，豐富主體的內(nèi)涵，有時(shí)候也可以去掉背景環(huán)境中多余的元素，一樣可以達(dá)到突出主體的目的。如原本的背景凌亂不堪，但利用大光圈的方法制造淺景深，將背景模糊掉，使主體更顯清晰突出。
襯托元素的處理是攝影技巧里極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，精挑細(xì)選才能讓圖像表達(dá)更精練，獲得完美的視覺(jué)效果。
（3）黃金分割
在攝影與繪畫(huà)領(lǐng)域中，藝術(shù)家們常常都遵循黃金分割的比例進(jìn)行作品的構(gòu)圖。它最基本的公式就是將1分割成0。618和0.382，接近3：2的比例，這個(gè)比例值在經(jīng)過(guò)論證后確定為長(zhǎng)和寬的最佳比例。
黃金分割是古希臘學(xué)者達(dá)·芬奇從數(shù)學(xué)關(guān)系中找出的一種能體現(xiàn)自然和諧美的構(gòu)圖方法、形式。將圖片的橫和豎，都分成三等分。將重要的畫(huà)面元素放在黃金分割線或它們的交叉點(diǎn)附近，形成自然和諧的視覺(jué)效果。
黃金分割是傳統(tǒng)構(gòu)圖方式，它既能給人以愉悅的平衡感，又有無(wú)拘束的寬松感，如果你拍攝的主體沒(méi)有更滿意的位置，不如就把它放在這點(diǎn)。
黃金分割這種構(gòu)圖方法，只不過(guò)是投影藝術(shù)理論的一部分，而不是必須遵循的規(guī)則，在現(xiàn)代藝術(shù)攝影創(chuàng)作中，不按規(guī)則行事甚至是反其道而行之，會(huì)產(chǎn)生出奇的圖片效果。但一定要慎重、恰到好處、符合同情理、哲理，否則很可能給人以不舒服的感覺(jué)。
（4）幾種構(gòu)圖型式：
l 十字型，井字型構(gòu)圖 特點(diǎn)：肅穆、規(guī)整
l 之字型，S字型構(gòu)圖 特點(diǎn)：富有變化
l 三角形構(gòu)圖 特點(diǎn)：扎實(shí)穩(wěn)定
l 對(duì)角線構(gòu)圖 特點(diǎn)：感覺(jué)強(qiáng)烈
l 圓形構(gòu)圖 特點(diǎn)：感覺(jué)飽滿
l 門(mén)框式構(gòu)圖 特點(diǎn)：有透視感
（5）構(gòu)圖十禁忌
l 主體安排忌孤單無(wú)陪襯
l 主體位置忌上、下、左右居中
l 水平線忌平均一分為二
l 水平線及景物忌歪斜不穩(wěn)
l 主體和襯景忌賓主不分，喧賓奪主
l 畫(huà)面忌雜亂無(wú)章，包羅萬(wàn)象
l 主體與景物忌錯(cuò)位重疊
l 畫(huà)面人與人，人與物忌不呼應(yīng)、不協(xié)調(diào)、各顧東西
l 畫(huà)面忌撐得太足，主體忌頂天立地
l 畫(huà)面要保持平衡，主體忌落格
（6）畫(huà)面造型十字經(jīng)
l 簡(jiǎn)潔：畫(huà)面主體突出
l 和諧：畫(huà)面色彩和諧
l 均衡：畫(huà)面布局合理
l 多擇：畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式多擇性
l 呼應(yīng)：畫(huà)面主體與陪襯的相互呼應(yīng)
4、室外拍攝通用技巧
室外拍攝是最常見(jiàn)的拍攝場(chǎng)景之一，尤其是陽(yáng)光普照的日子，更是攝影者最?lèi)?ài)的黃金場(chǎng)景。充足的陽(yáng)光將萬(wàn)物照射得色彩繽紛，只要構(gòu)圖正確，即使只是初學(xué)的攝影者也很容易拍出具有立體感，清晰度的作品。
當(dāng)選好了時(shí)間、地點(diǎn)、準(zhǔn)備好了器材后就可以開(kāi)始創(chuàng)作了。
一般拍攝周?chē)赡苡校簶?shù)木、草坪、花叢、樓梯、走廊、墻壁、柱子、門(mén)、窗等，這些地方都較容易取得好的構(gòu)圖。道具方面可以運(yùn)用：手機(jī)、太陽(yáng)眼鏡、絲巾、書(shū)包、花朵、絨毛熊玩具、帽子等；襯托物體有：石頭、椅子、汽車(chē)、機(jī)車(chē)、路燈、欄桿等。必要時(shí)，場(chǎng)景和道具互相配合，結(jié)合模特兒的個(gè)人特質(zhì)和裝扮，綜合處理表現(xiàn)出人物的美感。
采光方面，選擇側(cè)逆光、自然光、順光都不錯(cuò)，其中，利用側(cè)逆光會(huì)得到比較好的效果。以下就以側(cè)逆光為例，說(shuō)明拍攝技巧：
(1) 開(kāi)始構(gòu)圖
首先選定場(chǎng)景，讓光源在模特兒側(cè)面約45度的角度照下來(lái)，擺好姿勢(shì)后就可以開(kāi)始構(gòu)圖了。
(2) 拍攝角度的選擇
構(gòu)圖完畢后，選擇拍攝的角度：平視、仰視、俯視，各可以得到不同風(fēng)格的圖像，最好在拍攝前多變化幾個(gè)不同的角度試試。
(3) 進(jìn)行補(bǔ)光
如果模特兒臉上的陰影太明顯，就需要用反光板來(lái)補(bǔ)光，進(jìn)行補(bǔ)光時(shí)要注意反光板的方向和距離的遠(yuǎn)近，應(yīng)當(dāng)盡量淡化測(cè)光所造成的陰影。如果沒(méi)有反光板，可以利用一張大的白紙鋪在一塊厚紙上替代反光板，也能制造出同樣的效果。
(4) 進(jìn)行測(cè)光
開(kāi)始對(duì)模特兒進(jìn)行測(cè)光，在這里采用點(diǎn)測(cè)光模式，即針對(duì)模特兒的臉部進(jìn)行精確的測(cè)光。以還原模特兒的正常膚色。
在室外日光下拍攝人像，最好采用較大光圈獲得較淺的景深，以襯托出人物主題的個(gè)性美，如何控制景深可根據(jù)個(gè)人喜好自由調(diào)整光圈的大小，當(dāng)覺(jué)得一切都安排妥當(dāng)后，就可以按下快門(mén)完成拍攝了。
(5) 畫(huà)面基本要素
面對(duì)著在假日中拍攝的照片，要想分析哪一幅是比較好的，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)槊總€(gè)人看作品的角度和想法都不一樣。但有些作品確實(shí)被大多數(shù)人所喜愛(ài)，因?yàn)檫@些作品在被攝體的表現(xiàn)和構(gòu)成方法上有著傳神的作用。
每張照片所表現(xiàn)的題材各不相同，但每一幅都有引人注目的特點(diǎn)。有些影像能抓住被攝體的形狀；有些是因?yàn)槠漭喞哂腥S效果，而另一些照片主要是由于其色彩變幻莫測(cè)、充滿活力等。這些都是在攝影中要考慮的畫(huà)面基本要素。
A． 形狀的作用
在照片上，最有效地突出形狀的方法之一就是影像的外形輪廓，一定要在影調(diào)上與周?chē)h(huán)境形成強(qiáng)烈的對(duì)比，在單調(diào)的中性背景映襯下，具有豐富細(xì)節(jié)的被攝體形狀會(huì)非常顯眼，因?yàn)檫@種背景不會(huì)爭(zhēng)奪人們的注意力。另一種方法是用極端的照明反差，也就是讓被攝體具有相同的色調(diào)的、生動(dòng)的圖像輪廓。
被攝體的形狀不是一成不變的，可以移動(dòng)拍攝位置改變其外形，俯視拍攝被攝體會(huì)縮減其整體大小，改變各部分的影像尺寸，使某一部分相對(duì)于其他部分看上去大得多，也可采取仰視拍攝或采用不同的鏡頭來(lái)改變被攝體的形狀，以下為突出形狀幾個(gè)方面。
l 利用陰影
利用陰影突出，包括被攝體外圍輪廓陰影和光線投射出的陰影兩種表現(xiàn)方法。被攝體光線在地上投射出清晰的陰影，會(huì)使整個(gè)畫(huà)面上增強(qiáng)了立體形狀效果。
l 通過(guò)視點(diǎn)
表現(xiàn)一個(gè)被攝體的形狀，從不同的角度或視點(diǎn)進(jìn)行拍攝效果是截然不同，如某個(gè)場(chǎng)境用遠(yuǎn)景拍攝和近景拍攝，其所拍攝的照片的效果是不一樣的。
l 形狀對(duì)比
如果要在同一幅的照片中表現(xiàn)出兩個(gè)或多個(gè)形狀差異不大的被攝體，這時(shí)就要考慮到形狀對(duì)比的作用了，要精心考慮到形狀對(duì)比并確保畫(huà)面的均衡，達(dá)到和諧的構(gòu)圖效果。
l 畫(huà)面的注意點(diǎn)
在一幅好的照片中，要存在主體與襯托物體。主體一般較近，它要與較遠(yuǎn)的襯托物體互相均衡，形成一個(gè)明顯的框架，這樣就把人們的注意力轉(zhuǎn)而集中在畫(huà)面的主體部分。
l 剪影
剪影作品大多是逆光拍攝，背景明亮，而主體曝光不足，形成了鮮明的輪廓，對(duì)比強(qiáng)烈有一種特殊的視覺(jué)效果。
B． 突出形態(tài)
被攝體的形態(tài)突出不同于二維輪廓的表現(xiàn)，如在逆光照明下被攝體無(wú)表面細(xì)節(jié)可言，其二維輪廓非常突出，但其主體特征不突出，沒(méi)有層次感，形態(tài)不僅要表現(xiàn)被攝體的平面特征，還要表現(xiàn)其立體特征，如被攝體的勻稱(chēng)，堅(jiān)實(shí)和牢固等。在照片上，形態(tài)可用不同的明暗層次和色彩強(qiáng)度來(lái)表現(xiàn)，同時(shí)它還與被攝體表面反射光量的多少和吸收光量的多少相關(guān)。
被攝體表面幾乎沒(méi)有或根本沒(méi)有變化的光線只能產(chǎn)生平淡的影調(diào)。這種光線不利于形態(tài)的表現(xiàn)，為了便于突出形態(tài)，最好避免強(qiáng)烈的正面光照，可以采用某種角度照明或側(cè)光照明，這有利于展現(xiàn)色調(diào)或影調(diào)的層次。這樣突出了被攝體的表面紋理和質(zhì)感特征。
C． 表現(xiàn)圖案
圖案代表順序和協(xié)調(diào)，讓人感到賞心悅目，為了拍攝周?chē)S富的圖案，必須選擇恰到好處的視點(diǎn)。當(dāng)精心選擇好拍攝位置后，就可以拍攝被攝體各部分偶爾排到整齊時(shí)的圖案。如秋天的落葉或“霜痕累累”的樹(shù)枝。如一群鳥(niǎo)可以看作是相同色彩和形狀堆積；而灑落三排房屋上的陽(yáng)光在一處不明亮的場(chǎng)景中可能會(huì)產(chǎn)生深色的三角形圖案。只是簡(jiǎn)單的蔬菜堆放，也可以體現(xiàn)生活的情趣。生活中還有不少很多不規(guī)則的圖案有待我們?nèi)グl(fā)掘拍攝。當(dāng)然，有時(shí)圖案轉(zhuǎn)眼即逝，猶如曇花一現(xiàn)，要我們?nèi)ズ芎冒盐铡?/span>
D． 深度和透視
透視是一種運(yùn)用空間因素表現(xiàn)畫(huà)面深度和距離的方法。它能使平面照片產(chǎn)生三度空間的感覺(jué)，我們可以用幾種不同的透視方法來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面深度感。
l 地平線的運(yùn)用
如海邊落日，在這處景物中，落日以及大海和天空相交處的影調(diào)層次產(chǎn)生了一種深度感和距離感。
l 線條透視
如街道照片，由于拍攝角度的合理選擇，這樣的照片就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的線條透視馬路邊具有明顯的會(huì)聚效果。
l 消失點(diǎn)
如摩天樓的照片，這些摩天大樓的墻面逐漸縮小是線條透視造成的結(jié)果，假如這些會(huì)聚線繼續(xù)向上延伸，大家可以想象到將在某一距離處交匯我，這就是所謂消失點(diǎn)。沙漠中的柏油路也具有這樣的效果。
l 空間透視
連綿的山峰，山中大的范圍素覆蓋著白雪，隨著山峰逐漸遠(yuǎn)處伸展，其色調(diào)變得越來(lái)越淡，越來(lái)越藍(lán)。
l 比例縮小
如沙漠的柏油路一直延伸到遠(yuǎn)處的大峽谷中，人們的視線被引導(dǎo)到遠(yuǎn)處的大峽谷，這是線條透視產(chǎn)生的效果，即比例縮小。
5、解決拍攝的常見(jiàn)的問(wèn)題。
當(dāng)在拍攝過(guò)程中，很多時(shí)候明明很認(rèn)真、很正確地拍，但是在顯示屏上看到的拍攝結(jié)果總是令人不滿意，其實(shí)還有一些細(xì)節(jié)是需要注意的，下面舉兩個(gè)例子來(lái)說(shuō)明：
(1) 解決近距離拍攝模糊不清的問(wèn)題
看到前面的花朵很美，想用數(shù)碼相機(jī)拍來(lái)，誰(shuí)知拍出來(lái)的照片卻模糊不清；有時(shí)拍攝其他體積細(xì)小的東西時(shí)也都有如此情況發(fā)生，怎么辦呢？
其原因是數(shù)碼相機(jī)與主體之間的距離太近，同時(shí)又沒(méi)有啟動(dòng)大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)都有的近攝功能（微距模式）。
就剛才所講的拍攝花卉之照片，首先要估算相機(jī)與花卉的距離。一般適當(dāng)距離為
(2) 解決嚴(yán)重偏色問(wèn)題
相片偏色通常是因?yàn)榕臄z場(chǎng)合的光線問(wèn)題或者相機(jī)的白平衡設(shè)置不正確所造成的，如在室內(nèi)日光燈下拍攝，而相機(jī)的白平衡卻設(shè)置在“日光”下。這樣就會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重偏色，這時(shí)只要把白平衡設(shè)置為“日光燈”就行了。
一般數(shù)碼相機(jī)都可讓用戶調(diào)校多種不同的白平衡設(shè)置，以適合拍攝時(shí)的需求。
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