《少年巴比倫》的故事發(fā)生在一個(gè)90年代初的一個(gè)虛構(gòu)的工業(yè)城市“戴城”里，在這座城市里，一座巨大的戴城糖精廠矗立在城區(qū)，“這座城市就是一座工廠”。青年路小路（董子健飾）渾渾噩噩，他是個(gè)愣頭青，不知道未來和生活目標(biāo)在哪里。他以為自己會像很多戴城青年一樣，在這座工廠老去，卻也在這座城市腐爛。
文丨搬磚俠
開宗明義，《巴比倫少年》實(shí)在太像《陽光燦爛的日子》了！ ▲《少年巴比倫》
影片作為相國強(qiáng)導(dǎo)演的首部電影處女作，《少年巴比倫》曾在第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)上斬獲“最佳處女作獎”。在影片當(dāng)中，導(dǎo)演希圖用影像去緬懷九零年代少年的春夢與成長，并通過路小路這個(gè)小鎮(zhèn)青年的成長折射整個(gè)時(shí)代的變遷。
▲電影中虛構(gòu)的城市“戴城”，原形為蘇州
影片的故事就伴隨著路小路關(guān)于工廠的回憶展開。路小路的命運(yùn)軌跡代表了八九十年代的很多小鎮(zhèn)青年的生命軌跡，技校畢業(yè)被父母安排進(jìn)入工廠車間，跟著一個(gè)叫“牛魔王”（尚鐵龍 飾）的師傅混，沒學(xué)會半點(diǎn)技術(shù)。
工廠就像一座監(jiān)獄，監(jiān)獄的圍墻隔絕了青年的理想與現(xiàn)實(shí)。
路小路在工廠里游手好閑，在鉗工班，除了擰螺絲之外什么都不會；在電工班，也只會換燈泡。他對于未來毫無打算與準(zhǔn)備，他的生活就像父親為給小路安置工作送給機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的那條甲魚一樣，毫無生氣可言。即使一開始提到的想去考化工職大，也不過是為坐科室更加悠閑的混日子而已。
對于二十歲的路小路來說，進(jìn)入工廠，便是正式踏入社會。在工廠里，他開始真正有了從男孩到男性的的生命體驗(yàn)，而這種成長過渡成熟的體驗(yàn)則被歸根于——性啟蒙。直到某天，路小路遇見了一個(gè)叫白藍(lán)（李夢飾）的廠醫(yī)，他的人生由此發(fā)生了改變……
▲李夢飾演的女主角白藍(lán)
可以說，少年到青年路小路的成長一路都是和女性有關(guān)的，地震時(shí)意外窺到的女性裸體讓她感到震驚；車間里風(fēng)情萬種的女工阿騷讓她好奇又癡迷；車間師傅“牛魔王”的女兒奪走了他的初吻；而真正邂逅了白藍(lán)，則讓他邂逅到了愛情，從男孩到男性的成熟源自于這場無疾而終的愛情。
▲尸體上的輪廓讓小路好奇
▲工廠里的誘惑
▲關(guān)于女性軀體的曖昧與探尋
▲慘痛的初吻
▲與白藍(lán)的一夕春夢
在整部影片當(dāng)中，導(dǎo)演很明顯的受到了姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》的影響，影片一開場，便從課堂上老師授課的戲開始，這場戲致敬了《陽光燦爛》的開場馮小剛授課的段落。
▲《陽光燦爛的日子》
此外，包括影片所選的演員也明顯有《陽光》的影子，飾演老師的演員佟磊，曾經(jīng)在葉京導(dǎo)演的《與青春有關(guān)的日子》當(dāng)中飾演以馮小剛為原型的角色“馮褲子”，語氣神態(tài)頗似馮小剛。
影片有一段路小路翻過圍墻的戲，路小路在陽光下行走在廠區(qū)的圍墻上，小心翼翼卻躑躅而行的狀態(tài)又像極了百無聊賴的房頂間穿越的馬小軍。
無論是廠二代畢主任或是保安科長王明都因白藍(lán)而與路小路發(fā)生了矛盾與沖突，這種矛盾間接激發(fā)了路小路的成長，包括有關(guān)責(zé)任和保護(hù)女性的欲望，所以在影片末尾，她會為了昔日的好友小噘嘴遭受到的侮辱而憤怒的毆打調(diào)戲者。但最終的結(jié)果卻是小噘嘴被傷害，憤怒的路小路終于沒有阻攔工廠對于人性的吞噬，選擇逃離這座監(jiān)獄。
▲《鋼的琴》結(jié)尾，煙囪倒塌，過去的時(shí)代也隨之煙消云散
電影的最后用工廠煙囪被拆遷的畫面做為結(jié)束，讓人聯(lián)想到了《鋼的琴》里那座被炸掉的煙囪。時(shí)代變遷，工廠最終關(guān)閉，青年路小路的精神監(jiān)獄不在了，但他卻又一次陷入了迷茫與困頓。
▲路小路尋找白藍(lán)
影片的最后，路小路從工廠辭職，去了上海，卻終究沒有找到白藍(lán)。女主角白藍(lán)的設(shè)定也頗似《陽光燦爛》里的米蘭的塑造，成熟魅惑，游離于廠區(qū)這個(gè)男性社會當(dāng)中，她向往自由，向往美好生活，所以離開小鎮(zhèn)去往上海是她的必然選擇。
白藍(lán)就像很多人庸常生活里的一道光，點(diǎn)亮了路小路的工廠里的灰暗人生。正如影片的最后在張楚的《姐姐》中結(jié)束一樣“只是想人要孤單容易尷尬/面對我前面的人群/我得穿過而且瀟灑……”
電影改編自同名小說，原著小說的作者路內(nèi)擔(dān)任了本片的編劇。電影改編的時(shí)候進(jìn)行了大量的情節(jié)取舍，關(guān)于白藍(lán)的離開原因，帶女友并未交代。在原著小說當(dāng)中，多年以后，白藍(lán)陪外國丈夫來中國出差，與路小路相逢，她不愿相認(rèn)，否認(rèn)了“白藍(lán)”的稱呼，但是在臨走之際卻打電話通知路小路她要走了，再也不會回來。
▲白藍(lán)最終選擇離開路小路的生活
從否認(rèn)到默認(rèn)，白藍(lán)的內(nèi)心必然經(jīng)歷了復(fù)雜的掙扎，她摒棄了過往，卻終究留下遺憾和牽掛。電影刪去了這一段細(xì)節(jié)，反而削弱了原著里故事主線的完整，所謂的“巴比倫”更像是一個(gè)隱喻，暗指青春時(shí)代里的那些傳奇色彩和精神圍城。
影片用一種略帶暗黃的色調(diào)，去回憶那個(gè)新舊交替的九十年代記憶。對于我們這一代八零末尾或是九零初的人，成長于九零年代，崔健、搖滾樂、錄像廳、工廠大院、國企改革、下崗潮、下海熱這些構(gòu)成了我們對于九零年代的記憶符號。
巧合的是關(guān)于九零年代的回憶與悵惘是近幾年國產(chǎn)新人導(dǎo)演特別關(guān)注的主題。去年的《黑處有什么》借用少女的視角去回憶九零年代初一場兇殺案背后的人性荒漠；金馬獎最佳影片《八月》里，導(dǎo)演張大磊則用兒童的眼光去記錄有關(guān)時(shí)代變遷下背后的生活碎片。這兩部影片與《少年巴比倫》恰好構(gòu)成了“九零年代成長三部曲”，從兒童到青澀懵懂再到經(jīng)歷性體驗(yàn)成為成年人的過程。
▲九零年代回憶三部曲
盡管這部影片在完成度上稍弱，劇情有些支離破碎頭重腳輕的感覺，甚至遭遇刪減讓整部電影的劇情主線出現(xiàn)了偏移，更像是一部七零后青春片，但我依然覺得這是一部國產(chǎn)青春片里值得推薦的作品。
在看原著小說的時(shí)候，意外看到了一條書評：《少年巴比倫》的主題：為共鳴者書寫過去的無聊。
▲那個(gè)沒有理想的青春同樣值得紀(jì)念
我們懷念過去，但無法阻攔時(shí)間的流逝，所以感傷，所以回憶。在那些過往的陽光不夠燦爛的日子里，那個(gè)巴比倫少年不正是我們這一代人嗎？
PS：本片目前正在院線公映，但是排片不多，想看的就要趁早了。
- FIN -
