近日上映的《河邊的錯誤》，是一部徹底放棄商業(yè)片敘事、導演完全不取悅大眾的文藝電影，
優(yōu)點是沒有為票房去做“虛假宣傳”，商業(yè)片愛好者直接止步吧。
就是一部“不接地氣”“不說人話”的電影節(jié)特供片，供小眾電影文青們?nèi)ソ蚪驑返溃庾x其如何「燒腦」，欣賞其「視聽語言」。
但和其他類似文藝電影最大的不同，更獲得尋常文藝電影不可能有的巨大關注度與存在感，毫無疑問，就在于主演是朱一龍。
這個擁有眾多真人粉絲、自帶頂級流量的當紅明星，過去2年時間，出人意料地多創(chuàng)多次票房奇跡：
第一部主演電影《峰爆》，創(chuàng)中秋冷檔期票房記錄，4.4億。
《穿越寒冬擁抱你》，黃渤/賈玲兩位票房大咖主演，卻被朱一龍搶盡風頭，他的角色成為影片公認最大亮點，9億票房收關，作為三番主演，拿到長春電影節(jié)的金鹿獎影帝。
《人生大事》，不到1億的投資與宣發(fā)成本，無名新導演，無人看好的殯葬題材，而且沒有其他老戲骨與影帝影后助陣，在疫情期間大爆17億票房，更讓朱一龍拿到金雞獎影帝。
《消失的她》在今年端午檔，又是出乎所有人意料地大爆特爆，拿下35億票房。
不止是把同為陳思誠出品的懸疑片票房天花板（《誤殺1》13.3億），提高了兩倍還多；
甚至連《藥神》這種豆瓣9分神片創(chuàng)下的“無特效劇情片”票房記錄（31億），也直接破了。
只用短短兩年時間，《峰爆》（4億+）《穿越寒冬擁抱你》（9億）《人生大事》（17億）《消失的她》（35億），合計拿下了65億+的主演票房，讓朱一龍迅速成為電影圈炙手可熱的新晉票房大咖，毫無疑問躋身【一線頂級中生】的行列。
作為一個粉絲眾多、高端代言無數(shù)的當紅明星，朱一龍最值得稱道的，是他為了演戲，可以完全不“保護角色”，完全不顧惜個人形象，
可以在《消失的她》中，把一個喪心病狂一無是處、毫無角色魅力的人渣角色，飾演得入木三分。
而從《人生大事》到《河邊的錯誤》，他飾演的角色造型，該落魄就落魄，該邋遢就邋遢，該頹廢就頹廢，完全不是永遠在演自己、戲上戲下一個樣的另幾個“頂流明星”可比。
這種【單純?yōu)檠輵蚨康摹皯虔傋印庇X悟，更讓他贏得了無數(shù)業(yè)內(nèi)資深老人的一致認可與廣泛贊譽。這或許也是他被學院派業(yè)內(nèi)力捧為接班人，在金雞獎評選中，17個評委全票通過的緣由了。
而《河邊的錯誤》這部小眾冷門題材的文藝電影，又在全年最冷檔期上映，也是徹底檢驗他個人的核心票房號召力。
當下電影市場，頂級流量明星的“飯圈電影”，固然可以先發(fā)制人，憑大量粉絲氪金與她們自愿充當【無償免費水軍】，帶來幾千萬甚至破億的預售票房，進而在同檔期競爭中占據(jù)有利排片，
但歸根結底，還是影片的質量本身，是否真正滿足了觀眾的娛樂觀影需求？
流量明星飯圈的本質，就是一個個以他們?yōu)楹诵牡摹半唇饒F隊”和“水軍公司”，流量明星對影片票房的助力，不是簡單的加法，而是乘法！
曾經(jīng)票房慘撲的流量明星主演之飯圈電影，如《上海堡壘》《三生三世》之流，從來只因其本身質量太糟、題材太冷，
一旦影片質量及格、節(jié)奏緊湊、契合社會熱點話題，可看性極高，就能在追星少女們的瘋狂追捧下，迅速輻射整個“下沉市場”，成為人人趕潮流、不可不看的社交必需品了。
這就是今年暑期檔，兩位粉絲眾多的流量明星，朱一龍主演的《消失的她》，張藝興主演《孤注一擲》，票房連續(xù)大爆到35億以上的緣由了。
反正，如果把這兩部影片的主演，換成非流量明星呢？那么票房上限估計也就10億出頭了，類似《無名之輩》《揚名立萬》《誤殺》這樣的黑馬口碑片。
所以，《河邊的錯誤》這部電影，如果不是連創(chuàng)票房奇跡的朱一龍參演，是絕無可能取得2000萬預售、上映3天票房破億，最終票房預期2億+的。
別看朱一龍的無數(shù)粉絲，在這部電影的相關話題下，在各個社交平臺，長篇累牘地刷各種“解讀電影”“對應原著”的小論文，仿佛一個個變身文藝女青年，如果不是她們偶像主演呢？——怕是其中大多數(shù)人，根本不會多看這種電影一眼。
看看貓眼和淘票票這兩個平臺的統(tǒng)計數(shù)據(jù)：
一部犯罪題材電影，男性觀眾只有19%，女性觀眾是其四倍多，女性觀眾的評分（9.6分）也遠高于男性觀眾（7.8分）。
——如果說這些女性觀眾，竟不是朱一龍的粉絲占了絕大多數(shù)，誰信？
類似這樣的電影，如果換了并非流量明星的知名演員來主演，票房預計最高不會超過4000萬，參看段奕宏的東京電影節(jié)封帝之作《暴雪降至》，票房2700萬。
另幾位犯罪類型文藝片的“常任”主演，王千源/廖凡/王景春等資深影帝，平均票房能力大致也是這個水準。
如果換了18線非知名演員來主演呢？票房“一日游”，四五百萬，或者根本上不去正式院線，只能當網(wǎng)絡大電影。
《河邊的錯誤》導演魏書均，2021年11月，第一部電影《野馬分鬃》，票房1100萬，連在文青扎堆的豆瓣網(wǎng)站，也只有6分出頭。
第二部電影《永安鎮(zhèn)故事集》，2023年9月8日上映，票房是可憐的300萬，卻讓他連獲最佳導演與最佳編劇兩項提名。
足可見學院派評委對這位90后導演的厚愛，就是他們力捧與看好的“接班人”。
筆者在評論今年金雞獎提名名單時就說了：
如果真如某些文青影評人與影迷幻想的那樣，2018年之后臺灣金馬獎，沒有作死導致被封殺，內(nèi)陸電影依舊去參選，那么其提名與表彰的，依舊只會是《永安鎮(zhèn)故事集》《河邊的錯誤》這樣的電影，魏書均這樣的文青導演，
而絕不會給《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《消失的她》《孤注一擲》這些大爆商業(yè)片，陳思誠這樣的商業(yè)片大導半個眼神。
筆者對朱一龍這樣敬業(yè)的優(yōu)秀演員，一直贊譽有加，但不得不說，主演《河邊的錯誤》這種電影，只能作為嘗試與點綴，還是應該將大眾喜聞樂見的商業(yè)電影作為主攻方向。
比他年長幾歲的胡歌，也曾經(jīng)獎項表彰/流量人氣/頂級代言都不缺，正當紅如日中天時，也曾讓入圍戛納電影節(jié)的《南方車站的聚會》，一部同樣「不說人話」的晦澀犯罪文藝片，拿下了2億+票房，
后續(xù)呢？是胡歌一門心思當文藝青年，鮮有作品產(chǎn)出，徹底放棄了商業(yè)片市場，于是四年之后的新作《不虛此行》，只有可憐的2700萬票房了。
——主流觀眾的信任來之不易，是不可能無限制透支的。因為觀眾并不是無限盲目認同明星一切決策的死忠粉絲，
必須要考慮到一種可能發(fā)生的事實，如果有不少觀眾，就是沖著自己看得順眼的演員，沖著對他過往作品的認可，才買票進場，
卻發(fā)現(xiàn)是一部【不說人話】【不接地氣】的文藝片，讓自己在電影院如芒刺背如坐針氈？——幾十塊的電影票錢，倒是小事，浪費的幾小時寶貴時間拿什么賠？
終究，再大的流量，再多的粉絲氪金，也絕不可能讓《河邊的錯誤》這種電影，取得比《峰爆》或者《穿越寒冬擁抱你》這種普通商業(yè)片更高的票房。
還是那句話，藝術片并不是【不說人話】【不接地氣】的〖遮羞布〗。
從《泰坦尼克號》到《指環(huán)王》三部曲，從卡梅隆大神到近年正當紅的諾蘭，哪部電影少了藝術性和思想性？哪部電影又不是環(huán)球大爆收割票房？
國內(nèi)這些個文青導演呢，一個個自視甚高，要比照世界影史經(jīng)典，創(chuàng)作自己的“獨立作者電影”，一門心思奔著國際電影節(jié)去“鍍金”、一心只迎合討好那些文青影評人的吹噓，
他們根本不懂、居然還不屑去解析廣大觀眾的觀影口味與喜好，卻還指望著參演的明星憑個人效應幫自己賺票房，
他們甚至連最普通的故事都講不好，居然出得了真正的藝術大師么？——沒那個能力知道不？
每部上院線賣票的電影創(chuàng)作者，都不妨捫心自問，自己的作品，究竟是為了討好國際電影節(jié)評委和一小撮文青影評人；還是真正去滿足廣大觀眾的娛樂觀影需求？
別忘了，真金白銀掏錢買票的觀眾，本就沒任何義務，為那些高考兩三百分的文青導演和演員們，所謂的“藝術追求”去買單！
