女性題材劇從《三十而已》后開(kāi)始火爆，但是也很快千篇一律的同質(zhì)化了。
不過(guò)之后又出現(xiàn)了新方向，最為主要的表現(xiàn)就是“反雌競(jìng)”的girls help girls。而這從古裝題材劇開(kāi)始，先是《夢(mèng)華錄》，然后《卿卿日常》，如今又延展到了現(xiàn)代都市情感題材劇，也就是如今的《好事成雙》，它無(wú)疑在“反雌競(jìng)”上有了新突破。
《好事成雙》盡管有著俗套狗血的一面，但還是在類型劇上有了新突破。
張小斐和張嘉倪飾演的林雙、江喜從“亦敵亦友”到合作互助，詮釋著反套路新型女性關(guān)系。林雙對(duì)于婚姻危機(jī)有了更為理性成熟的思考，女性之間也不再是開(kāi)撕、雌競(jìng)，而是開(kāi)始主動(dòng)出擊想盡辦法爭(zhēng)取合法合理的權(quán)益。
正如林雙在女兒果果面前所說(shuō)的一段話。
“媽媽希望成為引領(lǐng)你的那個(gè)人，讓你看到，我們?nèi)绾魏煤脨?ài)自己，面對(duì)困難，不害怕，不逃避，勇敢活出自己的價(jià)值，所以相對(duì)寸步不離的陪伴，媽媽更希望能夠成為你的榜樣。”
是的，從家庭主婦、全職媽媽到再次成為獨(dú)立女性，她所考慮的不僅僅是身為女性的價(jià)值，更有作為母親的責(zé)任。雖然出發(fā)點(diǎn)是為了爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，可是身為母親，身為女性，在女兒面前更是要成為榜樣。
女性，在該劇中盡管依然有著各種標(biāo)簽、類型，甚至臉譜化，但一切都開(kāi)始覺(jué)醒，從內(nèi)到外，不管是婚姻危機(jī)，還是不幸家庭，女主角們“反雌競(jìng)”的girls help girls，讓女性真正跳脫出自身的困境，謀求女性真正的合法合理權(quán)益，自身價(jià)值。
傳統(tǒng)都市情感劇，強(qiáng)化出軌后的各種紛爭(zhēng)、復(fù)仇，即使在該劇中依然有著類似情節(jié)，但是顯然早已不是重點(diǎn)?！逗檬鲁呻p》一上來(lái)就將一切問(wèn)題、危機(jī)都擺在了明面上，然后各方開(kāi)始暗自較勁、過(guò)招，正所謂“明牌暗打、高手過(guò)招”。整個(gè)情節(jié)敘事上充滿邏輯性，不斷展現(xiàn)女性身處困境之中的理性態(tài)度，從而引起群體性共鳴，這才是真正的高手。
而作為出軌男性，在以往總是能夠全身而退，善于偽裝。當(dāng)然如今這部劇前半部分至少也是如此，李澤鋒飾演的衛(wèi)明，可謂極品渣男，在他這里從來(lái)沒(méi)有所謂的真情，一切都是為自我利益服務(wù)的，真正的利己主義者。但是隨著劇情不斷推進(jìn)，女性一步步證據(jù)的積累，最終他必然要為之付出慘重代價(jià)的。
所以《好事成雙》既有爽劇成分，也有女性價(jià)值的重新審視，新型女性關(guān)系的展現(xiàn)。
爽劇自然是復(fù)仇式的反擊，讓渣男付出代價(jià)。
衛(wèi)明像以往的渣男一樣，善于洗腦、pua。在他這里，自己賺錢養(yǎng)家，妻子就應(yīng)該以家庭為重而不能再有其它非分之想。
他認(rèn)為女性沒(méi)有結(jié)婚的時(shí)候可以做自己，但是一旦進(jìn)入到家庭，就意味著你必須承擔(dān)起家庭的責(zé)任和履行作為太太的作為母親的義務(wù)。而對(duì)于女性的其他想法，他也總是能夠找到借口。劇中林雙重返職場(chǎng)，衛(wèi)明并沒(méi)有反思自身，而是認(rèn)為林雙重返職場(chǎng)投入太大，性價(jià)比太低，認(rèn)為這樣的方式不叫追求自我價(jià)值，而是叫自私。
可以看到，他的一切出發(fā)點(diǎn)都是以利益作為標(biāo)準(zhǔn)的。所以婚姻感情都是可以去用金錢利益衡量的，自然也是成了他謀取利益最大化的工具。
這是極度自私的渣男。
婚姻危機(jī)，職場(chǎng)受挫，一系列問(wèn)題之后，讓林雙開(kāi)始重新審視作為女性的價(jià)值，從而又延展出新型的女性關(guān)系。
作為曾經(jīng)的高材生，林雙的高素質(zhì)讓她在危機(jī)出現(xiàn)后選擇了理性，對(duì)于小三江喜，她也是從憎恨到與之合作的巨大轉(zhuǎn)變，因?yàn)樗龑?duì)丈夫有著更為全面深刻的認(rèn)知。江喜的出現(xiàn)無(wú)疑只不過(guò)是契機(jī)，當(dāng)然，在她看來(lái)江喜也是與自己一樣的受害者，所以不應(yīng)該再去開(kāi)撕，而是互助合作。盡管道路曲折艱辛了些，但是結(jié)果總歸是朝著有利于她們的方向推進(jìn)。
張小斐靠著《你好，李煥英》而大火，雖然身為喜劇演員，但是《好事成雙》中搖身一變成為了都市劇大女主，成為了獨(dú)立女性。顛覆性的改變，絲毫沒(méi)有違和感，甚至分外貼合。既有野心，也穩(wěn)重自持，與另一邊的張嘉倪形成了很好的搭配。
林雙這一角色身份多樣，是妻子、是母親，也是女兒，也是林雙她自己，既需要演繹出人物的層次感，也需要保持角色的整體性。
在角色人物塑造上，張小斐還是精準(zhǔn)到位的，演繹出了林雙這一角色的復(fù)雜立體性，既有著旁敲側(cè)擊，也有著極限拉扯，更有著爆發(fā)式出擊。在很多次內(nèi)心掙扎的戲份中，一切內(nèi)心的情感情緒都在其臉上有著投射，細(xì)微之處方見(jiàn)真功夫。
這一次，37歲的張小斐依然讓人刮目相看！
《好事成雙》顯然不止只有一種女性，而是不同層次的女性之間的平等互助合作，打破了傳統(tǒng)雌競(jìng)的關(guān)系，重新讓女性審視自我價(jià)值，從困境中突圍。這其中既有全職主婦的困境、兩性關(guān)系的信任與背叛、都市女性的覺(jué)醒與成長(zhǎng)，還有身為打工人的生存困惑，可謂全方位的覆蓋。一切顯然具有一定的普適性，所以引得多群體全年齡層共鳴。
而實(shí)際上該劇中的女性角色也并非完美，也有著各自缺點(diǎn)，但正是這樣的不完美，讓每一個(gè)角色人物更為真實(shí)接地氣，而不再是懸浮架空。
總之，《好事成雙》在都市女性題材劇上有著全新突破，婚姻不再是唯一議題，雌競(jìng)不再是必須選擇，而是一次女性自我需求和價(jià)值的重塑，關(guān)系上的升級(jí)，女性之間的互助、救贖，不畏困境逆風(fēng)起航的生活態(tài)度，更為引人觸動(dòng)，所以收視熱度節(jié)節(jié)攀升。
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