“無功也無過”，這是電影《悲傷逆流成河》上映期間，外界對其的客觀評價。相較于郭敬明以往的“郭式”青春片，這部由郭敬明監(jiān)制，旗下作家落落執(zhí)導(dǎo)、一眾新人領(lǐng)銜主演的校園青春片，卻成功引起了外界關(guān)注。
電影《悲傷逆流成河》上映之前，業(yè)內(nèi)人士曾預(yù)測這將會是郭敬明繼《爵跡》之后的，又一部“爛片”。然而，未曾料想。隨著電影的首日上映，該影片先是在微博上得到了著名女社會學(xué)家李銀河老師的大力支持，隨后又被不少知名電影人士曝出“比想象中好點”，影片正式憑借“口碑”脫穎而出。
值得注意的是，這部電影在豆瓣上的當(dāng)前評分已滑落至5.8分，是一部處于及格邊緣的“半產(chǎn)品”。但正是這樣一部看上去“其貌不揚”，甚至票房平平的青春電影，卻在上映期間引起網(wǎng)友大量關(guān)注，并成功牽引出“校園霸凌”這一社會話題，原因幾何？當(dāng)國產(chǎn)青春片不再具有市場紅利后，未來的走向又該如何？
社會價值高于藝術(shù)價值，
“郭式”青春片迎來口碑轉(zhuǎn)型？
2016年，當(dāng)郭敬明“脫離”《小時代》，耗費頗多心血親自執(zhí)導(dǎo)的《爵跡1》即將上映期間，因“郭敬明口碑”問題，該影片曾在網(wǎng)絡(luò)上遭到網(wǎng)友大批抵制，并在電影未上映之前，給予其“爛片”稱號。隨后，該事件不斷發(fā)酵，郭敬明導(dǎo)演親自下場怒懟觀眾，“是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？”
時隔兩年，當(dāng)郭敬明重回電影領(lǐng)域，并由導(dǎo)演轉(zhuǎn)為監(jiān)制，他的個人“口碑”卻迎來顯然不同的境遇。
電影《悲傷逆流成河》是改編自郭敬明同名小說，由作家落落執(zhí)導(dǎo)，一眾演藝圈新人主演的國產(chǎn)青春片。電影未映之前，很多觀眾也將該原著小說列為“狗血青春小說”排行榜首位。小說中涉及到的“墮胎”、“打架”、“三角戀”以及悲痛青春文學(xué)設(shè)定好的“悲慘”結(jié)局，都與當(dāng)下市場觀眾的喜愛嚴重脫軌。
或許是郭敬明早已察覺此點，又或許是在經(jīng)歷《夏至未至》《爵跡》紛紛“撲街”之后，郭敬明對市場的判斷略有改觀。總之，上映之后的《悲傷逆流成河》，著重點不在是小說中的“無病呻吟”式的情情愛愛，而是將筆墨多放在校園凌霸的現(xiàn)實題材層面，而這點也是該片獲得觀眾關(guān)注的最大原因之一。
電影主要講述了17歲的易遙因間接性感染了性病，在校園備受同學(xué)們歧視和侮辱，最終因卷入同學(xué)意外死亡、被迫“自殺”的校園欺凌故事。從電影藝術(shù)手法來看，這顯然是一部不合格的影片，影片中大量的PPT式鏡頭語言，以及不貼合現(xiàn)實的臺詞語言，都讓這部作品遠未達到電影“及格線”水準。
但若從電影立意來看，這卻是國內(nèi)首部聚焦校園凌霸的青春題材影片。相比起以往國產(chǎn)青春片中時常出現(xiàn)的“左耳”式愛情、“梔子花開”般青春，《悲傷逆流成河》卻是將題材首次聚焦在校園霸凌事件上，將平凡學(xué)生、乃至差等生的疼痛青春公布于眾。影片結(jié)尾，大銀幕上出現(xiàn)的大段字幕和校園霸凌受害人訪談，與前段時間《我不是藥神》的結(jié)尾處理方式，如出一轍。
可以看出，在青春題材領(lǐng)域，郭敬明以及導(dǎo)演落落已經(jīng)開創(chuàng)了國產(chǎn)青春電影題材的一個新突破口，即在校園青春題材領(lǐng)域的層面上，注入更多的“現(xiàn)實主義”，而這點，也是郭敬明之于以往的“不同之處”。
郭敬明的貴人黎波曾說，“有些人是做事，郭敬明是做局”。電影《悲傷逆流成河》便是“局”有了，但在往其中穿插細枝末節(jié)和藝術(shù)表達之際，還是缺少了很多藝術(shù)成分。但不得不承認的是，從《悲傷逆流成河》開始，國產(chǎn)青春片或?qū)⒂瓉砀嗟目赡苄浴?
《悲傷逆流成河》“啟示錄”：
“青春+”的N種可能性
國產(chǎn)青春題材在國內(nèi)經(jīng)歷了很長一段發(fā)展時期后，已逐漸由前幾年的“IP+流量”模式，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛑行〕杀绢愋瓦^渡，且逐漸剝離出“青春片三板斧”，（墮胎、三角戀、懷舊）趨勢。但這種“轉(zhuǎn)型”趨勢，情勢是可觀的，做法卻是大打折扣的。
據(jù)不完全數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截止目前今年內(nèi)陸上映的青春片已達到10部有余，除去暑期檔上映的《快把我哥帶走》在口碑票房上有所成就之外，其余青春片，諸如顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《遇見你真好》，馬思純、張若昀主演的《奇葩朵朵》，以及張一山主演的《畢業(yè)作品》，無論是在票房還是口碑層面，基本全軍覆沒。
究其原因，一方面主要是在于青春片前幾年在市場上的過渡消耗，已嚴重引起觀眾審美疲勞；另一方面，在青春題材逐步破除“三板斧”之際，諸多“文藝”屬性的青春片也隨之而來，已上映的就有《少年巴比倫》《我心雀躍》《六弄咖啡館》《黑處有什么》以及《無問西東》《芳華》《七月與安生》等影片。
但這些青春文藝片，卻鮮少能夠迎來口碑票房雙贏局面，除去章子怡、黃曉明主演的《無問西東》和馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《芳華》能在電影市場占據(jù)一地之外，其余文藝片屬性的青春題材，票房基本都面臨回本難題。
基于此，國產(chǎn)青春片如何自救？《悲傷逆流成河》給出了一種新的可能。在題材背景處于校園范疇內(nèi)的當(dāng)下，將觸角涉及到現(xiàn)實主義一面。這種“青春+現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作手法，雖在國內(nèi)尚且還只有《悲傷逆流成河》這一部作品，但在臨近國家韓國和日本，卻早已屢見不鮮。
《蚯蚓》上映期間，“校園暴力”話題曾引發(fā)韓國人民全體關(guān)注；《熔爐》上映期間，兒童性侵案更是引發(fā)韓國境內(nèi)“熔爐法”的相關(guān)政策頒布；《我們的世界》上映期間，青少年成長時期的“孤獨”、“友情”話題，引家長重視；《我們學(xué)校的ET》上映期間，校園老師如何“轉(zhuǎn)型”引發(fā)韓國觀眾熱議；《告白》上映期間，學(xué)生青春期成長變化得到日本家長進一步“觀察”.......
（電影《熔爐》劇照）
其實，不難看出，相比起國外青春題材的發(fā)展狀況來看，國內(nèi)青春片在開發(fā)題材過程中往往會忽略掉青少年成長過程的心理問題，諸如孤獨感、友情話題，以及班級“等級制”這類具有現(xiàn)實意義的社會話題，反而將目光只局限在校園愛情層面。這在立意上，就已經(jīng)“落后”于其他國家優(yōu)質(zhì)青春片。
綜上，國產(chǎn)青春片未來發(fā)展之路，一來需要進一步開發(fā)“青春+”的更多可能性，將題材類型進一步拓寬；二來在開發(fā)題材多樣性的同時，更該將焦點多關(guān)注于現(xiàn)實題材領(lǐng)域，創(chuàng)造更多具有社會價值的優(yōu)質(zhì)作品?！侗瘋媪鞒珊印肥堑谝徊?，盡管邁出的腳步并不穩(wěn)，但方向是對的。
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