電影《長津湖》票房目前已超越《戰(zhàn)狼2》，正式成為中國影史票房榜冠軍。
但它的路還沒有走完。
在不久前，這部電影的續(xù)作——《長津湖之水門橋》也正式官宣了。
《長津湖》雖然是一部不可多得的優(yōu)秀戰(zhàn)爭片，但它總歸是不完美的。
看到《水門橋》官宣，皮哥多了些期待，畢竟在前作基礎(chǔ)上，續(xù)作有很大的改進(jìn)和處理空間。
要讓《水門橋》成為《長津湖》的合格續(xù)作，甚至繼續(xù)《長津湖》的票房奇跡，兩部電影斬獲100億票房，這五個方面，步步為營，每一步都要處理好。
01、為什么是水門橋？
《長津湖》講清楚了之前很多抗美援朝題材影片沒有講清楚的戰(zhàn)爭動機(jī)問題。
從國家大處著眼，這場仗關(guān)乎中國的百年和平發(fā)展，不得不打。
從個人小處著眼，“這場仗我們不打，我們的下一代就要打?！?/span>
這可不是簡簡單單的兩句話。
百廢待興的新中國百萬志愿軍戰(zhàn)士出國作戰(zhàn)，從大到小，必須有充足而合理的理由。
在這點(diǎn)上，皮哥覺得《長津湖》做到了目前最好。
但到了《水門橋》，整部電影的核心問題就不再是“為什么抗美援朝”的問題，而是“為什么要打水門橋”的問題。
家國情懷的宏大敘事，在《水門橋》中應(yīng)該要有所收斂，故事的聚焦之處，應(yīng)該完全圍繞“水門橋”這座橋進(jìn)行。
講清楚了這個原因，《水門橋》的故事才會有底氣，觀眾也才能看得更加信服。
在《長津湖》最后，看到紅旗招展戰(zhàn)士歡呼的時候，似乎美軍已經(jīng)撤走了，其實(shí)不然，水門橋是擺在美軍面前的最后一道屏障。
水門橋位于長津湖古土里以南的6公里處，同時，這座橋也是第九兵團(tuán)阻擊美軍的最后一個絕佳地點(diǎn)。
水門橋橋下是懸崖峭壁萬丈深淵，美軍想要撤退至興南港，這座橋是必經(jīng)之路，也是唯一的道路。
加之美軍有大量機(jī)械化部隊(duì)，眾多的汽車和坦克想要撤出長津湖地區(qū)，也必須要經(jīng)過這座橋。
一邊是追擊，一邊是撤退。
對美軍來說，這是唯一的逃生通道，而對志愿軍來說，這是最后殲滅陸戰(zhàn)一師的機(jī)會。
一旦美軍通過水門橋到達(dá)平原地區(qū)，饑寒交迫的志愿軍雙腿，就再也趕不上美軍的機(jī)械化部隊(duì)了。
所以，《水門橋》這部影片，講清楚美軍守水門橋和志愿軍炸水門橋的重要性，很有必要。
這需要一定的篇幅和文戲去說明，一旦上來就是一通狂轟濫炸的戰(zhàn)爭戲，那《水門橋》是拍不好的。
02、三次炸橋，看似過程簡單，拍好難度很大
志愿軍之所以能擊敗世界第一的美軍，除了靠鋼鐵般的戰(zhàn)斗意志，更重要的，是靠智慧。
《長津湖》中對我志愿軍的作戰(zhàn)智慧其實(shí)有充分的展示。穿插，分散，三三制，晝伏夜出，化整為零，化零為整，協(xié)同作戰(zhàn)，分工作戰(zhàn)，都有體現(xiàn)。
觀眾喜歡看的，就是支援軍這種四兩撥千斤的戰(zhàn)術(shù)及雷霆般的執(zhí)行力。都說中國人民解放軍是“輕步兵之王”，這個稱號就是在朝鮮戰(zhàn)場上打出來的。
拿《長津湖》中炸塔的小規(guī)模戰(zhàn)斗來說，將志愿軍連級的戰(zhàn)斗協(xié)同、分工和展示呈現(xiàn)的很好，場面調(diào)度更是做到了極致。
《水門橋》中，需要更好地突出這樣的智慧，因?yàn)椤端T橋》展示的不是一場大規(guī)模的兵團(tuán)級戰(zhàn)役，而是一次經(jīng)典的炸橋戰(zhàn)斗。
在《水門橋》的戰(zhàn)斗中，有兩個最重要的點(diǎn)一定要把握住。
第一，是三次炸橋戰(zhàn)斗的主次問題。
水門橋一共被志愿軍戰(zhàn)士炸了三次。在美軍還沒意識到的時候，我軍就對水門橋發(fā)起過一次突然襲擊，之后成功炸毀了水門橋。
但因?yàn)槠茐某潭炔粔?，水門橋很快被美軍用一座木橋修復(fù)了。
第二次，我軍再次突襲炸毀了美軍架好的橋梁，但美軍又在原來殘留的橋體根部架設(shè)了鋼制橋梁，橋再次被修復(fù)。
到了第三次，我志愿軍再派出2個排的敢死小分隊(duì)，這次他們不僅炸毀了橋梁，連橋墩都給炸了。
這三次戰(zhàn)斗是有主次的，顯然第三次戰(zhàn)斗是主要戰(zhàn)斗，第一次和第二次是次要戰(zhàn)斗。
而且我軍的戰(zhàn)斗智慧，多在第三次戰(zhàn)斗中展現(xiàn)出來。真實(shí)歷史中，敢死小分隊(duì)的隊(duì)長是27軍80師240團(tuán)3營7連連長姜慶云，面對美軍強(qiáng)大的火力，他充分發(fā)揮了自己的指揮才能。
戰(zhàn)術(shù)上，有利用地形的交替掩護(hù)突進(jìn)，有對火力和射擊死角的觀察，有調(diào)虎離山，有圍追堵截。
細(xì)節(jié)上，他讓戰(zhàn)士將棉衣反穿，露出白色的里子跟雪融為一體作為掩護(hù)等。
只要能將三場戰(zhàn)斗的主次分清，分別著墨，把握好文戲和戰(zhàn)爭戲的節(jié)奏，《水門橋》指定好看。
第二，是場面調(diào)度問題。
小規(guī)模的戰(zhàn)斗戲，對場面調(diào)度的要求極高，雖然是四五十人的奪橋戰(zhàn)斗，只要場面調(diào)度合理，看起來也十分過癮。
導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)中有曾拍過出色戰(zhàn)爭調(diào)度戲的林超賢導(dǎo)演，那部《紅海行動》的戰(zhàn)斗戲至今歷歷在目。
第三次炸橋戰(zhàn)斗，只要能有《長津湖》第一場遭遇戰(zhàn)那樣的水準(zhǔn)，皮哥覺得就夠看了。
03、一出反常的“貓鼠游戲”
《水門橋》的故事，其實(shí)是一場實(shí)力天差地別的貓鼠游戲。
我志愿軍饑寒交迫，缺衣少食，卻是“貓”的角色，美軍陸戰(zhàn)一師裝備精良，后勤保障充分，卻是“鼠”的角色。
我們的目的，是在水門橋上，將陸戰(zhàn)一師包了餃子，讓他們有來無回。
而美軍的目的，是迅速通過水門橋到達(dá)興南港，進(jìn)行軍事大撤退。
看到?jīng)]，整個《水門橋》的故事中，應(yīng)該有這樣一種戲劇性的反差：看上去弱的一方實(shí)際是獵人，而看上去強(qiáng)的一方卻是獵物。
可囿于裝備的差距，我們追擊只能用雙腳，美軍用的卻是機(jī)械化的汽車和坦克。
我們炸橋只能用血肉之軀，美軍修橋卻有各種先進(jìn)工兵設(shè)備和后勤。
在一次次的炸橋和修橋之間，導(dǎo)演應(yīng)該花一些筆墨和篇幅，來營造雙方共同的緊迫感，甚至是壓迫感。
這是中美雙方以生命來搶時間的一場戰(zhàn)斗，圍繞著“水門橋”這個核心地，這部《水門橋》在氛圍渲染和營造上，應(yīng)該是張弛有度的。
拿《長津湖》來說，皮哥認(rèn)為戰(zhàn)斗戲稍微有些太滿，觀眾的神經(jīng)時刻緊繃，整部電影都節(jié)奏緊迫，反而容易造成觀影疲勞。
在《水門橋》中，如果導(dǎo)演和幕后主創(chuàng)，能做到該緊的地方緊，該松的地方松，將“貓鼠爭奪”的戰(zhàn)斗戲拍得箭在弦上，對背景渲染和人物對白等文戲穩(wěn)扎穩(wěn)打，則更有利于觀眾對電影的耐受度。
除了緊迫感，中美戰(zhàn)爭工業(yè)水平的差距，應(yīng)該是《水門橋》不可回避，也必須講清楚的問題。
因?yàn)椤八T橋之戰(zhàn)”，對于雙方來說都不是一場勝利。結(jié)果我們都知道，美軍大部分通過水門橋從興南港撤退，我九兵團(tuán)傷亡慘重。
而造成這個結(jié)果的部分原因，就是我軍對美軍工業(yè)水準(zhǔn)認(rèn)知的缺乏。
第三次炸完橋墩后，志愿軍認(rèn)為，美軍這次插翅難逃了。
但美軍在100多名技術(shù)人員的配合下，連夜用八架C-119大型運(yùn)輸從日本空運(yùn)來了將八套鋼制的MZ型車轍橋組件空投到了水門橋美軍陣地。
在一個連橋墩都沒有的懸崖上，美軍竟然架設(shè)起了一座載重50噸、可以通過所有型號的坦克和車輛的鋼制橋梁。
這種事，當(dāng)時對于志愿軍來說，等同神跡，是完全沒有認(rèn)知的，也在一定程度上造成了戰(zhàn)機(jī)的貽誤。
這種裝備代差無法彌補(bǔ)，這在當(dāng)時是中美之間的客觀差距，皮哥認(rèn)為，《水門橋》盡可以將這種差距和遺憾拍出來，而不是一味地渲染勝利。
從一定意義上來說，也正是因?yàn)檫@種遺憾，才促進(jìn)了抗美援朝戰(zhàn)爭后中國軍事工業(yè)的發(fā)展，也堅(jiān)定了新中國一定要發(fā)展工業(yè)的信心。
04、慘烈：兩個師剩余不到200人
水門橋之戰(zhàn)是相當(dāng)慘烈的。
先說奪橋戰(zhàn)斗，因?yàn)闆]有重型武器，志愿軍炸橋基本就是靠人扛炸藥包進(jìn)行爆破的最原始方式。
一般只要接到了這樣的爆破任務(wù)，沒有人可以活著回來。每一次炸橋，都是志愿軍戰(zhàn)士用血肉之軀完成的。
除了主要的奪橋戰(zhàn)斗，水門橋前后還發(fā)生過大大小小的各種阻擊戰(zhàn)和追擊戰(zhàn)。長津湖之戰(zhàn)中最著名的“冰雕連”，其實(shí)出自水門橋之戰(zhàn)。
在水門橋之戰(zhàn)的六天時間里，長津湖地區(qū)的溫度一直在零下38度左右，給志愿軍造成了大量的凍傷減員。
在美軍第三次架橋期間，在高地負(fù)責(zé)伏擊的志愿軍20軍58師172團(tuán)的一個營幾乎全部被凍僵了，陣地被美軍輕而易舉地奪走。
經(jīng)過連日苦戰(zhàn)，我軍20軍58師傷亡慘重，尤其是非戰(zhàn)斗減員。
因?yàn)榈孛媪α康南模儡婏w機(jī)發(fā)現(xiàn)并攻擊了志愿軍前線指揮所，58師參謀長胡乾秀和174團(tuán)政委郝亮在內(nèi)的所有指揮人員全部犧牲。
而胡乾秀是志愿軍在長津湖戰(zhàn)役中犧牲的最高級別指揮員。
天寒地凍外加美軍的空中打擊和地面火力覆蓋，志愿軍戰(zhàn)士付出的傷亡太過巨大。
其慘烈程度，非以前任何一場戰(zhàn)爭可比。打到戰(zhàn)役后期，志愿軍20軍58師和60師合在一起的作戰(zhàn)人員不足200人，其慘烈程度可想而知。
《長津湖》中，對戰(zhàn)斗的慘烈不是沒有表現(xiàn)，碎石灘上的飛機(jī)掃射那一段，很是撼人心魄。
可惜的是，它只反映了戰(zhàn)斗中的慘烈，而對志愿軍的另一個敵人——自然環(huán)境表現(xiàn)甚少。
要知道溫度，是造成志愿軍減員的最大原因，當(dāng)時一個團(tuán)級單位中，凍掉腳趾是最輕的凍傷，可見其慘烈，也從側(cè)面反映出志愿軍承受的苦痛之大，意志之堅(jiān)。
在《水門橋》中，導(dǎo)演盡可以將低溫對志愿軍造成的巨大威脅和慘痛犧牲拍攝出來，這是真實(shí)的，也是客觀存在的，如果能恰如其分反映出來，會對影片增色不少。
05、如何處理“冰雕連”？
秉承著人民史觀，在長津湖戰(zhàn)役中犧牲的每位志愿軍戰(zhàn)士都是英雄。
不過他們大多數(shù)都沒有留下姓名。在第一部《長津湖》中，我們已經(jīng)看到了一位英雄人物，那就是在小高嶺戰(zhàn)斗中犧牲的特級英雄楊根思。
可惜的是，《長津湖》中對楊根思的展示，是碎片化的，基本跟劇情沒有任何關(guān)聯(lián)，只起到了一定的宣傳作用。
但在《水門橋》里，有很多英雄人物都是可以融入到劇情中去的，導(dǎo)演盡可以將這些英雄人物或團(tuán)體拍攝出來，這樣也避免了碎片化且英雄人物故事脫離主線的問題。
水門橋戰(zhàn)斗中，最著名的英雄團(tuán)體，是在水門橋邊的高地上阻擊美軍的58師兩個連，他們呈戰(zhàn)斗隊(duì)形散開，臥倒在雪地里，人人都是手執(zhí)武器的姿態(tài)注視著前方，全部凍死在陣地上。
美軍通過水門橋時，害怕有伏擊，所以派人上去偵查，看到被凍成晶瑩冰雕的志愿軍戰(zhàn)士，美軍被眼前的景象所震撼。
他們一輩子都沒有見過有如此戰(zhàn)斗意志的軍人。
很多美軍不由自主地站直了身子，向這些戰(zhàn)士敬禮。
冰雕連中，最有名的英雄，是上海的戰(zhàn)士宋阿毛。
在他的上衣兜里找到了一張寫著一段話的紙片：我愛親人和祖國，更愛我的榮譽(yù)，我是一名光榮的志愿軍戰(zhàn)士！冰雪啊！我決不屈服于你，哪怕是凍死，我也要高傲地聳立在我的陣地上！
在《長津湖》中，曾經(jīng)對冰雕連有過“展示”，但也僅僅是無關(guān)痛癢的展示而已，沒有讓這些英雄們真正參與到戰(zhàn)斗中來。
因?yàn)樵谟捌袩o名無姓，甚至沒有過出鏡，所以冰雕連的英雄們在此刻成為了展示的意象，觀眾看到會大受震撼，但很難說出他們與電影有密切的聯(lián)系。
但在《水門橋》中，冰雕連實(shí)實(shí)在在參與了戰(zhàn)斗，宋阿毛也真實(shí)存在。
導(dǎo)演如果要將冰雕連的事跡拍出來，可以讓這個連隊(duì)或者戰(zhàn)士，在劇中承擔(dān)一定的戲份，至少要有足夠的鏡頭留給觀眾印象。
參與到故事中來，最后英勇犧牲，這本就是歷史事實(shí)，也是我們對英雄的尊重。
對影片的完成度，對觀眾的教育意義，也將提升數(shù)個檔次。
《水門橋》或許還有很久才會跟我們見面，但有《長津湖》在前，希望三位導(dǎo)演可以取《長津湖》的精華，讓《水門橋》成為一部更加成熟，更加讓人震撼，同時也更具教育意義的影片。
以上五點(diǎn)，是皮哥目前能想到的。大家認(rèn)為《水門橋》里還有哪些可以改進(jìn)的地方，歡迎留言討論哦！
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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