秋之韻
落葉半床
關(guān)于秋的文字，古往今來(lái)不知多少。自從宋玉的一句“悲哉，秋之為氣也”問(wèn)世以來(lái)，歷代文人以悲秋之語(yǔ)甚多，似乎悲字也定下了秋的感傷基調(diào)。然后又有曹丕的“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”為秋又涂上了一層肅殺蕭索的顏色。此后的文人借秋來(lái)抒寫(xiě)感慨者日趨增多，秋也成了說(shuō)不完的話題。“女子傷春，男子悲秋”更是自古流傳下來(lái)的抒寫(xiě)情懷的格調(diào)，漂泊在外的游子思鄉(xiāng)之情是永不衰敗的話題?！奥淙~他鄉(xiāng)樹(shù)，寒燈獨(dú)夜人”（馬戴），“萬(wàn)里悲秋常作客”(杜甫）都是寫(xiě)客居在外的人因秋而感懷飄零的凄苦寂寞的佳言，而唱出秋思之絕的莫過(guò)于馬致遠(yuǎn)的“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”那首小令了。
文人對(duì)秋的到來(lái)也特別敏感，“淮南一葉下自覺(jué)洞庭波”（許渾）的感悟如同“見(jiàn)一葉落而知?dú)q暮”（《淮南子》）一樣警覺(jué)。秋起往往與葉落聯(lián)系在一起，這似乎已成慣例。其實(shí)，雨也成為一種點(diǎn)綴，像“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，曉陰無(wú)賴似窮秋”（秦觀），而關(guān)漢卿的“淅零零細(xì)雨打芭蕉”就有了更深的意蘊(yùn)了，這秋雨體現(xiàn)出作者孤獨(dú)凄涼的心境。
說(shuō)到秋，總是傷感多于歡快。像張孝祥的“怡然心會(huì)，妙處難于君說(shuō)”實(shí)屬少數(shù)，所以秋情中總滲透出獨(dú)有的韻味：柳永說(shuō)“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)”，李白有“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”的感懷，杜牧也寫(xiě)過(guò)“銀燭秋光冷畫(huà)屏，天階夜色涼如水”這樣不言自明的冷落之情；柳永又有“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落”和“關(guān)河蕭索，千里清秋”式的大的感傷，辛棄疾也曾在“落日樓頭斷鴻聲里”的“楚天千里清秋”之下體會(huì)“欄桿拍遍”的愁情。這些，都使人不得不為秋之情所動(dòng)容。
秋景也一向?yàn)槿朔Q道，不管是“明月松間照，清泉石上流”（王維）美景之下的浣女歸圖的歡快明朗，還是“月露冷，梧葉飄黃”（柳永）和“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”凄涼悲壯的圖景，一樣能喚起人們對(duì)秋的感覺(jué)，更別說(shuō)“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”這樣令人留連的秋景了。
關(guān)于秋，有說(shuō)不完的話題，這都源自秋之無(wú)窮的韻。時(shí)光穿越時(shí)空進(jìn)入現(xiàn)代，郁達(dá)夫以他深情的筆觸寫(xiě)出故都的秋的“清，靜，悲涼”，道出多少人對(duì)秋的無(wú)限感慨?？傊?，秋韻會(huì)繼續(xù)演繹下去。沒(méi)了秋，大自然會(huì)少了多少顏色，世上又會(huì)黯淡了多少善感的心靈！
秋，它活在自然中，活在人的心中----它有道不完的韻……
2001年秋
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