對(duì)于旅行的意義，每個(gè)人都有自己的角度與立場(chǎng)，都有自己的看法與觀點(diǎn)。有個(gè)說(shuō)法流傳甚廣，大致是情侶們?cè)诮Y(jié)婚之前可以一起去旅行一次，如果旅行回來(lái)還覺(jué)得對(duì)方一切都好那趕緊結(jié)婚去吧，如果有一些猶豫那么趕緊散伙吧。由此可見(jiàn)，旅行的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了所謂的去路上放松、換個(gè)環(huán)境、去增加見(jiàn)識(shí)等說(shuō)辭，它自帶了檢驗(yàn)功能，驗(yàn)證葉公的同黨，驗(yàn)證每個(gè)人心底的最真實(shí)。
人說(shuō)世界有三極，南極、北極和羌塘高原的第三極，《七十七天》便是打著羌塘高原極地探險(xiǎn)的旗號(hào)，成功的讓我倆餓著肚子趕場(chǎng)去觀影。
影片不出所料的展現(xiàn)了羌塘高原獨(dú)有的風(fēng)光，每個(gè)畫(huà)面都可以獨(dú)立制作成海報(bào)，每個(gè)畫(huà)面都攝人心魄。那些我們?cè)?jīng)見(jiàn)過(guò)卻沒(méi)能記錄下來(lái)的美好分分鐘引誘起我們?cè)俪霭l(fā)的沖動(dòng)，那些我們不曾見(jiàn)過(guò)的卻無(wú)法用語(yǔ)言描述的美好像罌粟花般在眼前跳動(dòng)。應(yīng)該感謝攝像團(tuán)隊(duì)，三年中經(jīng)歷了怎樣的艱辛才把這些無(wú)人區(qū)里的歲月靜好一一平鋪開(kāi)來(lái)。這部片子完全可以當(dāng)作風(fēng)光片來(lái)賞析，抹掉那些來(lái)回切換的回憶鏡頭，就單單盯著男主角進(jìn)入界山大板后的每一個(gè)畫(huà)面，任由攝像機(jī)帶我們?nèi)ネ覀內(nèi)ゲ坏降牡胤健?/span>
為了增強(qiáng)影片的故事性，導(dǎo)演添加了充滿故事的女主角，一個(gè)癱瘓了的戶外攝影師，并讓她與男主角有了交集。坦白說(shuō)情節(jié)不算新穎，進(jìn)展倒也不算老套，甚至在男主角背著女主角在岡仁波齊轉(zhuǎn)山時(shí)，我還蠻感動(dòng)的。但是下意識(shí)里，還是希望這部片子沒(méi)有女主角，就只是我們意志堅(jiān)定的男主角一個(gè)人，進(jìn)入無(wú)人區(qū)，去流浪去飛翔，去追尋自由，追尋自己的旅行意義。
我們?cè)诟袊@無(wú)人區(qū)的極致風(fēng)光時(shí)，也在體會(huì)男主角獨(dú)自穿越的過(guò)程，沒(méi)有什么詞語(yǔ)恰好能準(zhǔn)確地描述這一路，他在挑戰(zhàn)人類極限的同時(shí)也送給我一個(gè)問(wèn)題：旅行的意義是什么？這個(gè)我考慮過(guò)無(wú)數(shù)次，自以為早已擁有正確答案的問(wèn)題，在他的羌塘高原穿越行程里全部被推倒重來(lái)。
“世界是一本書(shū)，不旅行的人只看到其中的一頁(yè)”；“人生就是一場(chǎng)旅行，呆在原地永遠(yuǎn)看不清自己”；“旅行是去體會(huì)不同的人生”......這些答案都對(duì)但又都不夠?qū)?。我站在漠河北極村星空下，震懾中完全感受不到零下十幾度的寒冷，腦中一片空白，不想說(shuō)話，整個(gè)人是放空的，與星斗們的距離無(wú)限接近，那刻才知道什么叫著極致。我想，旅行的意義并沒(méi)有太多人們以為的內(nèi)容，就只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的去看去聽(tīng)去把自己放到風(fēng)景里，收獲與感悟都是后來(lái)衍生的，那肯定不是最初去到路上的原因。
“世界那么大，我想去看看”，希望每個(gè)去到路上的人都心懷這樣的簡(jiǎn)單。
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