唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫，在流離失所、備受磨難之后，于公元760年定居成都草堂。在那波光閃閃的錦江畔，繁花鋪地的花溪邊，暫時遠離了兵戈的擾攘，步入到一個較為安靜的生活境地。覽物生情，欣然揮筆，寫下了不少清新恬淡、別具情趣的山水田園詩。公元761年春寫的五律《春夜喜雨》（以下簡稱《春》）和七絕《江畔獨步尋花》（以下簡稱《江》），便是兩首膾炙人口的佳作。兩詩在寫景抒情等方面，有同有異，均具妙趣。
兩詩相同點之一，便是寓情于景?！洞骸分?，詩人工筆細描地繪出了一幅春雨降時的生動畫面，抒發(fā)了彼時彼地的異常喜悅之情，表達了詩人對農(nóng)事的由衷關(guān)切之意。但詩人并沒有將自己的感情不加掩飾地披露給讀者，而是巧妙地蘊含在景物的描寫之中。詩人雪春雨隨微風夜至，巧選一個“潛”字，可謂抓住了春天夜雨的特征，不僅不給人以風雨凄凄之感，反而流溢出心悅神爽之意?！皾櫸锛殶o聲”，則把春雨滋潤萬物而又不聲不響的“品格”寫出來了。韓愈的著名七絕詩《初春小雨》中“天街小雨潤如酥”一句，也巧用“潤”字，真是異曲同工，均得妙旨。當時杜甫夜聞雨聲，喜不自勝，于是披衣而起，推窗外觀，映入眼簾的是野徑陰云與江船火明：有明有暗，有點有面。但這里并非突出船明，而是以船火獨明，反襯野徑云黑；以野徑云黑，暗示天陰如墨，夜雨未止。這陰雨，不是連月不開的霏霏秋雨，也不是傾盆而瀉的盛夏暴雨，而是滴滴入土、滋潤禾苗的甘霖。因此，詩人對此陰云，無厭惡感，露欣慰意，呈喜悅情。詩的尾聯(lián)，則通過詩人的豐富想象，描寫了明晨早起，將要見到的雨后成都那別具情態(tài)的美麗鮮花。這幅圖畫，色彩濃艷，畫面明麗，妙不可言。全詩呈現(xiàn)出一種清新秀麗的意境，雖然“不露喜字，但卻充滿喜意”（肖滌非《杜甫研究》）。
如果說《春》抒發(fā)了詩人的喜雨之情的話，那么，《江》則更加微妙地透露了愛花之意。前兩句直接寫花，由蹊上寫道樹上。寫蹊上之花，巧用“滿”字，呈現(xiàn)一幅花鋪滿地的圖畫。寫樹上之花，以“千”、“萬”寫其多，以“壓”、“低”狀其盛。這樣，便繪出了一幅花開滿地，令人目不暇接的美景；而繁花綴樹，又不由令人想到花色的鮮艷、花味的馨香。下兩句寫群蝶的戲花起舞、鶯兒的自在鳴啼，便使全詩富有了一種更美的意境，而且色、味、姿、聲無所不有，呈現(xiàn)出一派繁花枝頭春意鬧的景象，不由得令人心向往之，并產(chǎn)生一種審美的情趣。詩人寫群蝶戲花，不忍離去，又何嘗不是自己欣賞鮮花，出神入化，愛在心間，喜在眉梢，移情于蝶，流連忘返呢？寫嬌鶯啼鳴，又何嘗不是詩人移情于鳥，賦物以情，覺得它唱得悅耳動聽，正像自己對鮮花的贊美、詩情的陶醉一樣呢？
兩詩相同點之二，便是描寫景物，有動有靜，互相映襯。《春》是先動后靜，《江》是先靜后動。而兩者之動，都不是雷鳴電閃、驚心動魄的大動，而是淋淋瀝瀝、翩翩起舞的小動。細雨和著微風，悄悄而來，似若無聲。聽之悅耳，品之賞心。戲蝶起舞，姿態(tài)優(yōu)美；嬌鶯鳴啼，柔和動聽。觀之雅興頓來，聽來心暢意舒。這是一種多么優(yōu)雅的微妙小動?。≡娙藢懺坪诨鹈?，明暗、點面相襯，一幅令人喜愛的幽靜之畫；鮮花鋪滿蹊徑。綴滿枝頭，又是另一幅美妙的靜的畫面。而這些靜的畫面，又與動的畫面相映成趣，形成有動有靜、優(yōu)美恬淡的更美的畫面，使詩歌別具色彩，深富情趣，具有了更深邃的意境。
不過，兩詩也有不同之處?！洞骸穼懙脮r間較長：喜聽夜雨→推窗外觀→想象明曉，有一個連續(xù)的進程。詩人一系列的動作，讀者讀而可知，詩人彼時自知，他清清楚楚地知道有一個“我”在活動、在思考。但《江》則不然，他僅是詩人一俯一仰、一視一聽的短暫一瞬間所感受與觀察的形象的再現(xiàn)。而且彼時彼刻，詩人已不復知道還有一個“我”在，完全步入到了一個忘我的境界之中。花蝶嬌鶯，自是美麗可愛，但更染上了詩人的感情色彩，具有了美學的價值。較之《春》，詩人感情的流露，更見蘊藉而巧妙。
對于《春》詩最后兩句的理解，有人認為是杜甫明晨早起遠望所見到的雨濕花重的景象。但仔細一想，似覺欠妥。詩的題目是《春夜與曉喜雨》，完全是寫的頁時所聞、所見、所想，有夜雨而想到“潤萬物”又想到花也必為其潤，進而又想到“花重錦官城”的瑰麗景象。詩貴含蓄，深忌直說，詩貴想象，未必全是耳聞目睹。況且作如是觀，更突現(xiàn)了詩人的“喜”，合乎情理而意境更見幽美。
總之，這兩首詩含蓄雋永，清麗明快，各具韻味，詩意盎然，從中令人窺見了杜甫寫景詩的精妙，給了人們審美的享受。
（原載于《中學時代》）
