今年五一檔，有一部外語影片成為一眾電影里的黑馬。正面迎戰(zhàn)復聯(lián)4的情況下，這部原本被認為小眾的劇情片，上映11天票房突破2億元人民幣。
沒錯，就是由黎巴嫩導演娜丁·拉巴基執(zhí)導的《何以為家》（中譯名）。
這部電影斬獲了第71屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元評審團獎，獲得了第91屆奧斯卡最佳外語片提名……
在引進后，也引發(fā)了我國觀眾的熱議，
豆瓣十萬人給它打出了8.9的高分，幾次熱搜都證明了觀眾對影片中所呈現(xiàn)的問題的關注——
01
狀告父母是他最后的“武器”
電影講述的是一個十二歲的獄中男孩，向媒體公開宣布要狀告自己的父母，就因為他們生下了他。
光看這個簡介可能會有些摸不著頭腦，但是看過影片就會發(fā)現(xiàn)這是主角為自己做出的很重要的決定，也是他自我保護的最后一道武器。
電影原名《迦百農》，在西方的語境中這個詞也被代指為混亂、無序。
影片一開始，就用一組沉默的升格鏡頭，交代了故事發(fā)展的環(huán)境——在低矮、臟亂的貧民窟里，一群衣衫不整、蓬頭垢面的孩子們在廢棄的房屋中漫無目的地玩耍。
他們的童年，沒有像樣的玩具，沒有漂亮的衣服，沒有美味的零食……
但這些還是不是最壞的，更難過的是他們甚至得不到基本的照顧
贊恩明明自己還是個孩子，卻要承擔起照顧家中更年幼孩子的責任
他還要去雜貨店幫工，要帶著妹妹們一起出門賣飲料
父母沒有正當職業(yè)，還要靠他買來特殊藥物做點“生意”，讓他上學更是遙不可及的奢侈愿望……
而且，贊恩工作的時候，還得時刻盯住對自己妹妹虎視眈眈的雜貨店主，三毛書里的娃娃新娘，在贊恩生活的環(huán)境中依然存在
可是現(xiàn)實比贊恩想的更殘酷，他還沒玩去準備好帶著妹妹出逃，妹妹就已經被當成租金抵給了雜貨店主
父母的冷漠，讓贊恩出離憤怒。到這里影片才行進了三分之一，但贊恩的無力感卻已經讓我有些喘不過氣
在贊恩經歷了流浪、被收養(yǎng)、再次流浪的顛沛流離的生活后，他回到家卻發(fā)現(xiàn)更恐怖的事實——他十一歲的妹妹因為沒有合法身份而在醫(yī)院外難產去世，好像花朵還沒來得及綻放就迅速凋零。
當贊恩發(fā)現(xiàn)自己入獄后，母親沒有絲毫改變甚至再次懷孕后，絕望透頂?shù)乃K于想起了利用的法律武器來維護尊嚴
為了保護未出生的弟弟妹妹，也為了替像他一樣的孩子發(fā)聲，贊恩用公開、平等的手段去維護一個人的權利。
02
身陷絕境的人心底仍有溫暖的光
盡管見到了分離、遺棄、童工童婚等種種苦難和不堪，但是導演拉巴基依然在影片中保留了關于愛與光的部分，而且不是高高在上的愛，而是困境里的光
當贊恩發(fā)現(xiàn)自己無力拯救，他的內心經歷了巨大的苦楚，他選擇離家去往陌生的城市，選擇放逐自己。
年幼的他沒有生存手段，但天無絕人之路，他遇到了拉希爾。
其實拉希爾自己的生活也很困難。
她拿著微薄的薪水，還要為敏感的身份問題不斷犯愁，家里還有個嗷嗷待哺卻沒有身份的孩子……
可是她卻愿意帶著贊恩，給他在之前的家享受不到的關愛和信任。
而贊恩也盡力回報著拉希爾，他和約納斯的相處也是影片的淚點之一。
無論拉希爾在或不在，贊恩都像照顧親弟弟一樣照看約納斯。
他愿意陪約納斯玩廉價的玩具，用鏡子給他轉播動畫片，給他沖泡奶粉
在拉希爾失聯(lián)后，只剩他們兩人相依為命，贊恩也沒有做出拋棄約納斯的選擇，盡管他只是個十二歲的孩子
十二歲的孩子，想的是先讓更小的約納斯填飽肚子
十二歲的孩子，學著自己母親的樣子掙錢
十二歲的孩子改造滑板，拉著約納斯走街串巷
在贊恩對未來的期待和規(guī)劃里，始終有約納斯的部分，他沒有想過遺棄這個毫無血緣關系的“弟弟”。
最后的最后他走投無路，受人蠱惑才交出了約納斯。
而拉希爾再知道真相后，也沒有歇斯底里地要報復贊恩，反而內心五味雜陳地說著不怪贊恩。
看到這里，再鐵石心腸的觀眾也很難不為這兩個獄中的“好人”感到悲慟。
困苦的生活，冷漠的父母，沒有教會贊恩很好地去表達愛，但是卻始終沒有磨掉他心中關于善良的底線。在他的成長中，父母是嚴重缺位的，可是他自己卻努力承擔起家長的角色。
03
生而不養(yǎng)的悲劇仍在重復上演
在做監(jiān)護人這件事上，贊恩父母的缺位程度是異常嚴重的，盡管他們和孩子生活在一起，可是他們對孩子的生活可以說毫不關心，同時讓人觸目驚心的是這又并非個案。
就像庭審時，贊恩的母親面對兒子律師的質問，她聲嘶力竭地向對方怒吼，認為對方根本不知道自己的難處，不理解自己生活的痛苦。
而更加令人心驚的是，她說自己也是這樣過來的，她就認為自己的孩子也理所應當?shù)貞撨^這樣的生活。
這一刻，所以關于這對父母的批判，可悲也好，可恨也罷，全都只能化作一聲沉重的嘆息。
在面對兒子入獄、女兒意外去世，家中還有幾個孩子無人照管的情況下，贊恩的母親又一次懷孕，用“死性不改”這樣的詞語去形容這對父母并不過分，因為即便到法庭上他們還是意識不到對孩子犯下的錯誤。
對無知的父母來說，生下孩子就已經完成任務的一大半了，剩下的無非是給“適齡”的兒子找份工作，給“適齡”的女兒找個婆家
孩子被看作商品，背后暴露出的是病態(tài)、畸形的家庭關系，而這在拉巴基拍攝的社會環(huán)境中并不少見
淺薄的認知，粗暴的教育，給年幼的孩子造成的傷害是不可磨滅的——曾經以為自己可以成長為好人，卻發(fā)現(xiàn)父母根本不給這樣的機會
生而不養(yǎng)，還在繼續(xù)生，不負責的態(tài)度周而復始，帶來的只能是一個又一個悲劇。
唯一讓觀眾覺得些許欣慰的是，影片最后贊恩找回了自己的身份，他也在拍攝身份照時露出了全片唯一一個真心的笑容，燦若暖陽，稍縱即逝……
在觀看影片的時候，我曾一度被導演的鏡頭語言迷惑，混亂的街頭，臟兮兮的孩子，街頭眾人迷茫的眼神……都讓我把電影看成是一部真實的紀錄片。
而影片最后提到關于故事的真實性，更是讓人難以釋懷。電影改編自演員贊恩本人的真實經歷，同樣，曾經震動戛納的《無人知曉》也是改編自真實事件，關于孩子們的故事，最令觀眾痛心的就在于此。
娜丁·拉巴基通過電影，把世界的目光引向自己的國家，引向現(xiàn)實。鏡頭越接近真實，就讓觀眾更貼近殘酷的真相，而大家也跟導演一樣，希望從殘酷背后能生發(fā)出一股力量，推動地區(qū)家庭觀念的改變，推動更多革新，讓不負責任的父母越來越少，讓孩子有所依靠。
把黑暗的幕布撕開，才能讓光照進來。
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