前段時(shí)間微博之夜，楊冪，楊穎，倪妮，劉詩詩四小花旦罕見同框。
盡管四小花旦里，有三人已經(jīng)結(jié)婚，兩人已經(jīng)生子，但是在無精修圖下，每個(gè)人的顏值依舊還很能打。
逆生長的顏值hold住了媒體鏡頭，四人依舊精致得宛如瓷娃娃。
可問題是，這些好看又精致的臉龐們，為什么到了大銀幕里，感覺會(huì)少了那么點(diǎn)靈氣和神韻呢？
同理，17年年末，馮導(dǎo)的《芳華》上映，就有人討論到，為什么像《芳華》主角這樣長相不算突出的人，在電影里卻會(huì)有特別的表現(xiàn)力？
何小萍、蕭穗子、林丁丁都不是現(xiàn)在流行的尖臉大雙眼皮，哪個(gè)單拎出來看都不算是精致女神那掛的。
但是在電影里，這些不那么精致的臉，看得人特別舒服，特別有味道。
為什么會(huì)這樣呢？
這就是大家說的電影臉嗎？
如果有電影臉這種說法，什么是真正的“電影臉”？
電影臉=好看？
17年，電影臉這個(gè)詞被cue得很熱。
我們在下定義前，也先求證物質(zhì)的存在性——大家嘴里說的，電影臉這件事是不是真的有依據(jù)？
李安的個(gè)人傳記《十年一覺電影夢》里就有提到一句話
“有的演員，演技再好，沒有用，臉不上鏡，觀眾不買賬，有的演員，演技不見得最好，但是臉上鏡，觀眾就是受用。戲拍多了，真的要信邪，不要和觀眾作對。”
所以，電影臉這種說法，是真的存在的。
確定了存在條件，我們再框定一下電影臉的定義，什么是電影臉？
有個(gè)說法，我特別認(rèn)同，電影臉不是固定臉型，而是專指上鏡的臉。
很多人舉例章子怡的標(biāo)準(zhǔn)電影臉，講的很準(zhǔn)，但是這不是固定臉型，如果我們真照著章子怡的臉去找電影臉，演藝圈那還真沒幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影臉。
確定存在條件和定義范圍，我們再撇除一些對電影臉定義的誤區(qū)。
很多人都說電影臉=美人臉，電影臉=俊男臉，臉夠小，夠靚，夠精致，就適合拍電影。
不對。
張譯自己曾在知乎回答過關(guān)于電影電視的問題，“電影是為電影銀幕服務(wù)的，演員表現(xiàn)的每個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)被無限放大。”再加上，為了展現(xiàn)人物內(nèi)心戲，電影經(jīng)常會(huì)給特寫鏡頭。
臉小的人有優(yōu)勢，但不代表臉小就是電影臉。比如湯唯，其實(shí)湯唯的臉也是很有肉感的▼
李安導(dǎo)演拍湯唯也會(huì)要找角度，盡量都是借助燈光明暗，半側(cè)臉▼
同樣，精致的臉也不代表是電影臉，AB硬照是真的仙，但是電影鏡頭里，沒有內(nèi)心戲的精致，你感受不到角色的真實(shí)性。
瓷娃娃的面孔下帶出一個(gè)僵硬的微笑，更會(huì)讓人出戲▼
所以電影臉≠臉小精致，在于耐看，有辨識度。
舉一個(gè)老生常談的例子，周冬雨。當(dāng)初拍《山楂樹之戀》，全國選角。為找到合適的“靜秋”，副導(dǎo)們來回奔波，跑遍23座城市，在幾千人中篩選。最后張藝謀拍板，由周冬雨來演。
論長相，五官不出挑，個(gè)子又矮小，一旦放到人群中就再也找不出來▼
當(dāng)時(shí)劇照出來還被群嘲了▼
他的文學(xué)策劃周曉楓曾說：“我第一次正式見到周冬雨，只有短短三分鐘，事后我完全回憶不起她的五官。我準(zhǔn)備離開會(huì)議室，正趕上《山楂樹之戀》的幾位主演進(jìn)來，其中有竇驍和周冬雨。我心里那個(gè)黯淡呀，因?yàn)楫?dāng)時(shí)覺得是進(jìn)來了幾位財(cái)務(wù)人員。”
但張藝謀堅(jiān)信周冬雨可以，結(jié)果拍出來的周冬雨，那叫一個(gè)靈▼
后來，大家也蓋章認(rèn)定了，周冬雨的這張電影臉▼
選美比賽，拼顏值，拼外貌，要選驚為天人的美。
但電影臉，不是選美比賽。
電影，要看這張臉耐不耐拍，看有沒有表現(xiàn)力，有沒有可塑性，有沒有故事感，也就是看演員專業(yè)素質(zhì)（演技和臉）。
耐拍
張藝謀說，一個(gè)演員的臉，耐不耐拍，決定了這個(gè)演員的星途。
她的五官不一定有多惹眼，那就是耐拍。
那什么樣的演員是耐拍的呢？
除了五官比例比較好，線條比較流暢，一還要有有表現(xiàn)力，二要有可塑性。
關(guān)于鏡頭前的表現(xiàn)力。一個(gè)很直觀的一個(gè)例子，《演員的誕生》里章子怡和劉蕓共同出演的《白蛇》這場戲。
《白蛇》這場戲嗎，明明同一個(gè)攝像機(jī)同一個(gè)導(dǎo)演，因?yàn)樵?strong>鏡頭前的表現(xiàn)力不同，你看章子怡所在的畫面，就覺得充滿了情緒的遞進(jìn)過程▼
鏡頭轉(zhuǎn)到劉蕓這，鏡頭語言感覺就非常空▼
所以要展現(xiàn)出在鏡頭下的表現(xiàn)力，不僅要讓演員能吃的下那個(gè)妝，還吃的下打的光，還得吃的下角色的戲。（電影和電視打光也是不同的）
把這種鏡頭感的表現(xiàn)力運(yùn)用地爐火純青的，除了完美無缺的章子怡，還有百煉成鋼的張曼玉▼
不同的鏡頭都是不同的表現(xiàn)力
自信▼
幽怨▼
絕望▼
還有一點(diǎn)特別有意思的是，很多有電影臉的演員，演員本身的靈氣和電影里的靈氣常常是兩回事，本身有靈氣不如電影里有靈氣。
戲外真人不算出眾，但是她一到熒幕里，整個(gè)人都在發(fā)光。
哪怕濾鏡是黑白的▼
哪怕你只有一個(gè)側(cè)臉▼
再說可塑性。
很多大導(dǎo)演愛用新人，因?yàn)樾氯司拖癜准?，還很通透，還沒有被定型，也沒有被當(dāng)成明星過度消費(fèi)，所以可塑性很強(qiáng)，可以容得下你在上面作畫，有的演員本身已經(jīng)很飽滿，反而不容易你的做工，你的妝和戲。
譬如《金陵十三釵》里的倪妮，當(dāng)時(shí)的倪妮還是在讀大學(xué)生，說起來是鯰魚系的高級臉，但是初出茅廬的大學(xué)生，除了外貌清秀，其實(shí)眼神也沒有那么特別▼
但是鏡頭一出，光一打，倪妮扭著身子走出來，都是風(fēng)情，都是戲▼
《芳華》里的何小萍，之前在《楚喬傳》里真的完全不起眼，但是何小萍無論是懦弱又乖巧的感覺▼
還是最后與劉峰相依的深情，這個(gè)角色每一刻都是在發(fā)光▼
演員自身有可塑性非常重要，這種可塑性還來自演員是否珍惜自己的羽毛。
李安說，“明星，就是要被人看的，他是一個(gè)形象的產(chǎn)物，這不光是他吃飯的家伙，觀眾也慣于接受他這個(gè)形象，他本身就是電影和觀眾之間的一個(gè)契約，和觀眾間有種默契在?！?/p>
有時(shí)候這張臉在綜藝上曝光過多，你再見到，臉還是這張臉，可是沒有味道了，你已經(jīng)在這張臉上讀不出故事和內(nèi)涵了。
黃軒能被馮小剛挑中出演《芳華》，其中一個(gè)因素就是，他是還沒有被大眾消費(fèi)太多的演員。
所以在《芳華》里，他能是人戲合一的劉峰，黃軒就是劉峰▼
在《妖貓傳》里，他是白居易▼
在《黃金時(shí)代》里，他就是駱賓基▼
故事感
高級的電影臉，還要有故事感。
電影是高度濃縮的藝術(shù)形式，想想在大熒幕上90到120多分鐘里就講完了人物的一生，你要你的肢體，臉部表情乃至微表情去立住一個(gè)人物，打動(dòng)觀眾。這時(shí)候更需要一張有故事的臉，去給觀眾傳達(dá)出更多鏡頭以外的東西。
翻譯一下，就是不止是你的臉有表現(xiàn)力，你還能讓觀眾讀懂你的故事，幫你腦補(bǔ)劇情。
李安提到章子怡，說到過這樣一句話“章子怡很上相，臉的特質(zhì)很多有，捉摸不定，有一種禁忌感和神秘感，只要造型到位，在幫他設(shè)計(jì)出表情，要她盡量做，觀眾會(huì)幫她演繹”
《臥虎藏龍》里，章子怡只是眼神那么一抬，就把玉嬌龍的倔強(qiáng)演得絲絲入扣，眼神戲非常戳人，馬上觀眾就會(huì)把自己的想象帶入到角色的理解中▼
《七月與安生》里的周冬雨，她只是眼角一垂，你也一樣悲傷▼
最后，電影臉也不是絕對的，我們不否認(rèn)，演技能彌補(bǔ)電影臉的不足，演員在鏡頭下帶來的故事感還來自演員的演技，和演員對角色的信念感。
這里就是到了章子怡在采訪時(shí)說到的“演得有層次，節(jié)奏把握好，在銀幕上有穿透力，這就是電影臉”
最后的最后啦~~
這次舉了很多典型的演員的例子，其實(shí)新人中有電影臉的演員不少，他們的臉看似在銀幕外不出眾，但是在銀幕里，卻會(huì)發(fā)光。
比如春夏，文淇，張子楓。
這幾人都有一個(gè)共性，都創(chuàng)了獲得獎(jiǎng)項(xiàng)最年輕的獲得者的記錄，她們的美在鏡頭里遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過戲外。
當(dāng)然，要當(dāng)好成功的演員，電影臉很重要，演技更加重要。
快來留言板和湯圓兒一起聊聊，你覺得有味道的電影臉還有誰？
文/候鳥
