從《歡樂喜劇人》到《最后的贏家》，綜藝現(xiàn)場在演員張本龍眼里濃縮成一個(gè)“累”字，無論是喜劇綜藝的快節(jié)奏編創(chuàng)，還是推理真人秀現(xiàn)場的酷暑和隨機(jī)應(yīng)變，留給觀眾歡笑的背后在他看來更多的是疲倦?！袄?，但想要盡可能多的嘗試不同表演形式?！?/p>
2013年加入開心麻花，在麻花制作的不同劇目中嶄露頭角，到成為《歡樂喜劇人》助演嘉賓，演員張本龍找到了屬于自己的夢想和終身事業(yè)。無論是綜藝還是話劇、影視劇，他覺得自己“還年輕，還在學(xué)習(xí)喜劇表演的路上，一方面要抓住不同機(jī)會，一旦擁有合適的機(jī)會，我就能用自己希望呈現(xiàn)的喜劇表演方式戳中大家?！?/p>
張本龍定義自己還是“喜劇學(xué)徒”，但每每登臺，他都能給觀眾留下不俗的印象。他的喜劇中帶著一種年輕的生命力，某種生活的煙火氣，如他對自己的信念一樣：在喜劇的世界里做一個(gè)復(fù)合型人才。
1 真人秀NPC的喜劇靈魂
《最后的贏家》對于張本龍來說算是一次新鮮的嘗試，在這檔懸疑劇情推理類真人秀中，他作為游戲NPC出場，有不止一個(gè)身份。序幕中他以「說書人」的身份登場，坐在一方長案后，手執(zhí)一把白紙扇，即便沒有他的臺詞，鏡頭掃過，他會跟隨劇情給出恰如其分的表現(xiàn)。
說書人的職能是通過講故事的方法把現(xiàn)場嘉賓帶入案件中，寥寥幾句話讓張本龍說的生動有吸引力。隨著節(jié)目劇情的發(fā)展，張本龍從古代的小館來到現(xiàn)代，在一起偶發(fā)的交通事故現(xiàn)場，一頭臟辮造型的他成了拍客，跟進(jìn)熱點(diǎn)的同時(shí)給出嘉賓提示，節(jié)目外還會和另一位NPC一起直播帶觀眾“入戲”，成為少有被觀眾在微博追著問真相的NPC。
在張本龍看來，《最后的贏家》和自己此前參與錄制的喜劇類綜藝有一個(gè)共通點(diǎn)，即“很累”。作為NPC，他需要提前3、4天到現(xiàn)場熟悉場地，進(jìn)行彩排走位，夏天的橫店影視城動輒三十幾度高溫，在沒有空調(diào)的室內(nèi)反復(fù)演練對身材并不瘦削的張本龍來說是一場辛苦的高溫大作戰(zhàn)。
這樣的“累”在諸如《歡樂喜劇人》《笑聲傳奇》等節(jié)目中也以不同的形式存在過。喜劇競演類綜藝，時(shí)間緊任務(wù)重，時(shí)常會面臨團(tuán)隊(duì)辛苦打磨的劇本突然在錄制前推翻重來的情況，按照節(jié)目一周一期的頻次，劇本創(chuàng)作對于腦力和體力的“壓榨”可見一斑?！氨热缰芰缟鲜c(diǎn)走臺，周五覺得不行，推不下去就要重來。之后周五晚上到凌晨，乃至錄制前都在琢磨?！?/p>
張本龍回憶喜劇類綜藝編創(chuàng)過程后表示，相較于那種高強(qiáng)度的編創(chuàng)，《最后的贏家》整個(gè)節(jié)目基調(diào)以懸疑為主，但角色和正常的表演沒有區(qū)別，除了在固定場所與團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)二創(chuàng)之外，根據(jù)嘉賓的反應(yīng)進(jìn)行引導(dǎo)和即興“接招”是現(xiàn)場最大的難點(diǎn)。但這對于本身對表演駕輕就熟的張本龍來說并不是難事，只需要根據(jù)角色設(shè)定進(jìn)行演繹，觀眾們還能在他出場的時(shí)候感受到他給予角色的個(gè)性和小小的高光時(shí)刻。
即便一直用“累”來定義綜藝和喜劇競演類節(jié)目，張本龍每每踏上喜劇舞臺都能造成吸睛效果。在《歡樂喜劇人》里作為師兄常遠(yuǎn)的助演嘉賓，通過對不同喜劇人物的塑造為觀眾制造不同“笑果”。即便在他看來，隨著喜劇類節(jié)目的不斷增加，觀眾的喜劇審美不斷提升，“讓他們笑”絕非易事。
那么，如何滿足越來越難喂的饕客們？張本龍覺得積累“造梗+埋?！苯?jīng)驗(yàn)很重要，“或許在我們不成熟的作品里，每次創(chuàng)作都會有一個(gè)吃不準(zhǔn)的包袱，能不能響？但是在一出兩小時(shí)劇目里，經(jīng)驗(yàn)會讓我們確保95%的包袱都能響。并且，造梗和埋梗也需要根據(jù)不同演員進(jìn)行考量，比如有的包袱就適合沈騰老師，放在其他人身上效果就未必那么好?！?/p>
同時(shí)身兼喜劇表演和編創(chuàng)于一身的他，有自己的一套學(xué)習(xí)方式：從國內(nèi)和國外的電影、熱播劇中尋找創(chuàng)作靈感，也會隨著網(wǎng)絡(luò)短視頻的興起，刷刷短視頻，看看大家都在做些什么?！斑@些都是喜劇人的靈感來源?！?/p>
2 從生活出發(fā)的喜劇演員
年初，有觀眾曬出自己在開心麻花演出現(xiàn)場附近偶遇張本龍的照片，并調(diào)侃“肉餅好吃嗎”，這不是他第一次被麻花的粉絲CUE。從《夏洛特?zé)馈贰段鞴斡洝返健断巩嬎囆g(shù)家》，從“有點(diǎn)眼熟”到“本龍老師”，越來越多的人開始對他和他的角色印象深刻。在開心麻花五星賀歲大戲《瞎畫藝術(shù)家》里，他飾演的助理鳳華是個(gè)“壞”得很可愛的角色，有觀眾形容他“終于擺脫了之前那種有點(diǎn)傻的角色，展現(xiàn)了更多可能性?！?/p>
在進(jìn)入開心麻花之前，張本龍?jiān)谏蜿枀⒀葸^小劇場話劇，“發(fā)揮空間不足”是他對當(dāng)時(shí)職業(yè)的定位，2013年，在開心麻花的朋友推薦他參加考核面試，開啟了他的“北漂喜劇人”之路。在他印象里第一次面試并不順利，臺下集合了開心麻花的多位知名演員，而他用“群魔亂舞”來形容臺上接受考核的人們；第二次面試，他的面試官是開心麻花的“功勛演員”魏翔，他演繹了一個(gè)操著方言、有點(diǎn)事兒但很有趣的老師，從此擁有了站在開心麻花舞臺上的機(jī)會。
成為“麻花人”對張本龍來說不僅僅是擁有了被看見的機(jī)會，作為“年輕人高度喜愛的社會現(xiàn)象”，開心麻花讓他習(xí)得了一種近乎于完美自洽的喜劇風(fēng)格?！霸陂_心麻花收獲最多的是表演經(jīng)驗(yàn)，你可以不斷的在舞臺上通過不同角色磨練自己，和更多志同道合的人研究喜劇。我很喜歡我們（指開心麻花）的表演風(fēng)格，它是一種將學(xué)校學(xué)到的理念和真實(shí)生活相結(jié)合的表演方式，在我看來這種風(fēng)格在目前的中國喜劇市場是高級的?！?/p>
因此，即便一直在嘗試不同的作品和角色創(chuàng)作，張本龍認(rèn)為從喜劇演員的角度看自己，大部分時(shí)間是在開心麻花的體系中進(jìn)行展現(xiàn)的。這種在他眼里舒服且無限貼近于生活的表演方式，相較于學(xué)校中“表演是源于生活而高于生活”的理論知識，可以說是更易懂易操作的方式。
不過，單純的表演并不能滿足張本龍的“野心”，復(fù)合型喜劇人才是在當(dāng)今市場環(huán)境里，他對自己的要求。作為知名幕后編創(chuàng)人的他選擇通過編創(chuàng)來更充分的體會演員和創(chuàng)作者之間的關(guān)系，話劇、小品乃至網(wǎng)劇都是他施展編創(chuàng)功力的“舞臺”。
當(dāng)同時(shí)身兼編劇和演員雙重身份時(shí)，張本龍反而覺得能夠用創(chuàng)作者思維進(jìn)行全盤考量，其實(shí)可以為表演加分。只要是進(jìn)入創(chuàng)作、表演這些讓他興奮的地方，他就“累卻快樂著”。
出道至今，舞臺劇、話劇、綜藝、電影，不斷在新領(lǐng)域嘗鮮一方面讓他積攢了不少的表演經(jīng)驗(yàn)，也讓他更明白在何處如何向觀眾展現(xiàn)自己：“影視作品更傾向于講故事，綜藝則重在娛樂性，綜藝相對抽象一些，影視作品則更具象，當(dāng)然在綜藝中的好作品也會給人們留下深刻的印象。兩者自然有差異，但對于演員來說都是展現(xiàn)自己的途徑?！?/p>
喜歡金·凱瑞，范偉等著名喜劇演員的張本龍希望能夠有機(jī)會用“夸張”的表演方式來展現(xiàn)喜劇效果，而能夠出演一部正劇則是他為自己演員身份設(shè)立的未來目標(biāo)。喜劇始終是他心目中的“最高級”，因?yàn)橄矂〔⒉皇呛唵巫屓诵Γ鼤r(shí)常裹挾某種諷刺意味，而關(guān)于喜劇大師們所說的“喜劇的內(nèi)核是悲劇”，張本龍覺得作為喜劇學(xué)徒的自己距離那樣的精神內(nèi)核還有很長的路要走?！芭?、敬畏、還不夠?qū)I(yè)”是他眼里的喜劇演員張本龍，同時(shí)他覺得只要有一個(gè)機(jī)會，他就能完成現(xiàn)階段自己希望嘗試的喜劇角色和表現(xiàn)手法，有一個(gè)張近乎于張狂的喜劇欲望在他心里蠢蠢欲動，他想展現(xiàn)給所有人看。
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