這部劇，觀眾翹首以盼。
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改編自同名漫畫，和奉俊昊的同名電影《雪國列車》。
女神詹妮弗·康納利擔(dān)綱女主（《美國往事》《美麗心靈》）。
《美國往事》中的詹妮弗·康納利
開播前，網(wǎng)飛已經(jīng)一次性預(yù)定兩季，說明網(wǎng)飛對(duì)此劇有一定信心。
觀眾的期待值也不低。
想看人數(shù)1萬，5月待播英美劇中最高數(shù)值。
不過，這輛“雪國列車”，貌似徘徊在翻車的邊緣。
從第一集播出情況來看，評(píng)論兩極分化嚴(yán)重。
有人覺得，好看，超越電影版。
有人覺得，就這？8分？
究竟怎樣，我們來聊聊“雪國列車”這個(gè)IP，以及改編的問題——
劇版《雪國列車》第一季
2020.5.18
前面說了，劇版《雪國列車》改編自同名漫畫，和奉俊昊的同名電影。
劇版劇照
當(dāng)年，奉俊昊在首爾大學(xué)一家漫畫店，偶然翻到一本漫畫。
并被里面的情節(jié)和畫面深深吸引。
奉俊昊后來講道：
“2005年某一天，我第一次拿起這本漫畫，那一瞬間我意識(shí)到，這將吞噬掉我整一段生命。從那時(shí)起，我的危險(xiǎn)異常的電影冒險(xiǎn)就已經(jīng)開始了?！?/p>
奉俊昊與《雪國列車》三位主演
不久之后，奉俊昊給好基友樸贊郁打去了電話，樸贊郁以制片人的身份買下了漫畫的改編權(quán)。
這就是法國同名科幻漫畫《Le Transperceneige》。
它曾在1985年法國昂古萊姆國際漫畫節(jié)上榮獲大獎(jiǎng)。
漫畫里，極簡(jiǎn)主義的黑白畫風(fēng)，推開一輛破冰前行的列車。
開篇寫道：
“越過白色的無垠，從永恒冰封的冬天而來，從星球此端到彼端，駛過從不停站的列車。”
漫畫設(shè)定具有反烏托邦式的，政治隱喻和宗教色彩。
未來社會(huì)，為了逆轉(zhuǎn)溫室效應(yīng)，人類往大氣層中散播制冷劑CW-7。
沒想到，解藥變成了毒藥。
氣溫驟降，全球冰凍，生命消亡。
一輛滿載幸存者的列車，成了末日的逃遁之地，象征新生的諾亞方舟。
電影版劇照
有群體的地方就有權(quán)力結(jié)構(gòu)。
一輛列車，一個(gè)社會(huì)的縮影，一種政治的演繹。
1001節(jié)車廂，按照社會(huì)階層從前往后排列，車廂越靠前越富足，越淫靡。
一場(chǎng)醞釀以久的革命，從車尾爆發(fā)，一節(jié)一節(jié)車廂突圍。
電影版劇照
階層矛盾的演繹，壓迫與反抗的渲染，組成濃厚的政治寓言。
奉俊昊也承認(rèn)它的政治性：
“人們的生活總是在一定的體制內(nèi)”，“人們擁有想安逸在體制里和想突破體制的雙重欲望?！?/strong>
只要人類存在，只要社會(huì)存在，就會(huì)有“雪國列車”。
除此之外，“雪國列車”，以全球變暖，人類陷入危機(jī)與自救為背景，具有生態(tài)性和警示性。
電影版劇照
電影基本保留了漫畫的這個(gè)設(shè)定，并對(duì)其做了大刀闊斧的改編。
成也蕭何，敗也蕭何。
被搬上銀幕后，設(shè)定絕對(duì)是電影最大亮點(diǎn)之一。
同時(shí)，邏輯Bug愈發(fā)凸顯。
漫畫作品還具有高度的假定性，一旦還原成影像，人們便傾向于信以為真。
因?yàn)殡娪笆撬兴囆g(shù)中最寫實(shí)的。
觀眾的吐槽現(xiàn)實(shí)又具體：
“結(jié)尾功虧一簣，埃文斯絕對(duì)應(yīng)該被成功洗腦的，否則整個(gè)苦心建立的政治寓言是失效的?！?/strong>
“為什么非要逃到列車上”，“列車開了17年都不維修的嘛”，“溫度降低，為什么不逃到赤道地區(qū)”等等。
電影版劇照
也就是說，電影有些地方?jīng)]有處理好假定與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。
而劇版，從第一集播出情況來看——
更是加大了科幻與現(xiàn)實(shí)的隔膜，在假想與細(xì)節(jié)之間曖昧不明。
劇版基本延續(xù)原作世界觀的設(shè)定。
詹妮弗·康納利飾演的列車員梅蘭妮，是個(gè)全新的人物。
她有著極高的職業(yè)素養(yǎng)，看起來不茍言笑，向整輛列車播報(bào)道：
外部氣溫為-119.6攝氏度，距離出發(fā)日已經(jīng)6年9個(gè)月零26天。
與原作不同的是，劇版為車尾增加了前史——
在大冰封的最后階段，列車只允許富人上，被丟棄的平民，在最后關(guān)頭闖進(jìn)了列車。
也就是說，車尾的人變成了“入侵者”。
一開始就被賦予了對(duì)抗不公平制度，爭(zhēng)取生存空間的反抗者形象。
在一次送餐之后，車尾人的怒火積累到，可以時(shí)刻引爆一場(chǎng)“叛亂”。
車頭正減少車尾的口糧，讓他們餓死，讓他們的女人絕育，車尾已經(jīng)五年沒有新生兒了。
尖銳的階層矛盾，在狹小空間內(nèi)上演生存之斗。
安德烈·萊頓，電影版“美隊(duì)”克里斯·埃文斯的角色原型。
他在舊世界中，是負(fù)責(zé)兇殺案的警探。
故事的展開方式，與原作大不一樣，這是讓人耳目一新的地方。
原作里，列車的整體面貌，是通過底層人用武力，一節(jié)一節(jié)車廂突圍而呈現(xiàn)出來的。
劇作里，則是車上發(fā)生了謀殺案，富人之間的自相殘殺。
萊頓是車上唯一的兇殺案警探，車頭的人只好找萊頓破案。
透過萊頓的眼睛，展現(xiàn)了一部分上層人的生活——食物吃不完也不施舍給窮人。
劇集的故事不僅與舊世界聯(lián)系相當(dāng)緊密，而且壘實(shí)了種種細(xì)節(jié)，看起來很接地氣。
比如，早餐時(shí)間，梅蘭妮用廣東話，與中國乘客寒暄。
世界各國的富人，大雜燴一樣聚集在列車上。
不同觀念、不同生活習(xí)慣，帶來的矛盾沖突，在小小的桑拿房上演。
梅蘭妮回到自己的小房間，脫下制服，卸去一身的疲憊，換上輕便的運(yùn)動(dòng)裝，朝車頭走去。
男主，跟前任糾纏不休，還在列車上發(fā)展出一段三角戀，略狗血。
這些細(xì)節(jié)都非常寫實(shí)，很容易讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)。
從第一集來看，編劇似乎真有這樣的意圖——
想要在方舟列車上復(fù)刻現(xiàn)實(shí)秩序。
好了，你贏了，成功讓觀眾產(chǎn)生一種割裂感：
這看得是一部科幻劇，還是現(xiàn)實(shí)??？
打著科幻劇的旗號(hào)，保留了“方舟列車”這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的設(shè)定，
故事如果像電影那樣，具有寓言性，是現(xiàn)實(shí)的高度概括，這樣是成立的。
但是，劇集故事卻處處寫實(shí)，幾乎把現(xiàn)實(shí)平行移動(dòng)了過來。
這就有一種形式與內(nèi)容的割裂感。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多對(duì)劇集的吐槽，都源于這種割裂感。
當(dāng)觀眾相信了劇集的寫實(shí)性，對(duì)科幻的設(shè)定Bug便不能容忍了。
這種做法其實(shí)很偷懶，甚至投機(jī)。
借用了電影最大的亮點(diǎn)——科幻設(shè)定，當(dāng)作賣點(diǎn)。
故事又是美劇常用的套路——兇殺案，懸疑色彩，種族矛盾，階層對(duì)立。
為了求穩(wěn)，將原作的白人主角換成黑人，陷入“政治正確”的風(fēng)波中。
觀眾更期待的是什么？
既然擴(kuò)充成劇集，應(yīng)該有更完整更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^，和更豐富更復(fù)雜的社會(huì)探討。
顯然這很難，對(duì)創(chuàng)作要求更高，耗時(shí)更長，投入成本更大。
好劇難遇，一年中，大部分都是一般的劇。
在這樣一個(gè)劇荒時(shí)節(jié)，擔(dān)心大家無劇可看。
當(dāng)你忽視一些Bug，劇版《雪國列車》不能說不好看，甚至有新鮮感和懸念，吸引人看下去。
電影里，男主為核心人物。
劇版，女主梅蘭妮變成了絕對(duì)核心。
這個(gè)穿梭于車頭車尾，周旋于上層下層，與各色人等打交道，卻裝著秘密和計(jì)劃的女人，非常有看頭。
可以說，女神詹妮弗·康納利才是這部劇的最大看點(diǎn)。
劇集的一些細(xì)節(jié)鋪墊好評(píng)。
以偵破兇殺案為因，男主得以摸索整個(gè)列車的構(gòu)造。
這也是了解敵情的過程，為將來的“起義”埋下伏筆。
比如，列車上的抽屜相當(dāng)于服刑的監(jiān)獄。
男主囑咐車尾的人，自首去抽屜車，埋伏在抽屜里，以待將來圍攻車頭。
兇手是誰？梅蘭妮的身份和目的？車尾的人如何突圍到車頭？
第一集有種種漏洞，也算開了一個(gè)有懸念的頭。
不少人說劇版好看，是有原因的——
設(shè)定本身就已經(jīng)有足夠吸引力了，劇情故事性十足，戲劇沖突明顯，新鮮與獵奇的因素也有。
盡管影評(píng)人不看好，它的收視率卻很高，爆米花指數(shù)達(dá)到82%。
據(jù)外媒報(bào)道，劇版首播登頂TNT臺(tái)收視榜，還打破了該臺(tái)2018年《沉默的天使》收視記錄。
不會(huì)十分精彩，當(dāng)爆米花劇看看也無妨。
一個(gè)好消息，網(wǎng)飛爸爸拯救劇荒，25號(hào)將一次性放出全集。
期待后續(xù)劇情打我的臉，這樣你們就可以放心追劇了。
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