“恐懼是思維的殺手。當(dāng)恐懼消逝，惟我依然屹立。”北京時(shí)間9月10日凌晨，萬(wàn)眾期待的好萊塢巨作《沙丘》總算放出了首款預(yù)告片，這三分多鐘的預(yù)告片沒(méi)讓人失望。無(wú)論是恢弘盛大的沙丘場(chǎng)面、讓人眼花繚亂的動(dòng)作戲和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、少年P(guān)aul惶恐的午夜夢(mèng)回到后期漸漸呈現(xiàn)的王者氣質(zhì)——包括配以Pink Floyd歌曲《Eclipse》——這支樂(lè)隊(duì)是佐杜洛夫斯基版本原本就渴望邀請(qǐng)的——這一切的一切都讓預(yù)告片充滿了史詩(shī)感、宿命感和一絲絲專(zhuān)屬丹尼斯·維倫紐瓦的浪漫，更別提預(yù)告片結(jié)尾出驚鴻一瞥的沙蟲(chóng)，簡(jiǎn)直令人汗毛直豎。《沙丘》預(yù)告片
預(yù)告片一出，網(wǎng)友們，無(wú)論是《沙丘》的書(shū)迷還是導(dǎo)演的粉絲，主演的粉絲都叫好聲不斷。大家普遍認(rèn)為導(dǎo)演在電影氛圍的營(yíng)造上相當(dāng)成功，預(yù)告片氣勢(shì)磅礴，挑選的幾位主演也非常到位，沙蟲(chóng)給人帶來(lái)的壓迫感與原著一模一樣。更令人叫絕的是，在預(yù)告片正式釋出前，維倫紐瓦和八位主演與主持人Stephen Colber連線進(jìn)行了一場(chǎng)十五分鐘的對(duì)談直播節(jié)目，甜茶提莫西·查拉梅特別提到：“我似乎在綠幕前就拍了兩場(chǎng)戲，其余全是實(shí)景拍攝?！?/span>維倫紐瓦堅(jiān)持用實(shí)景拍攝電影
這是《沙丘》第三次被改編成影視劇。第一次是1984年大衛(wèi)·林奇拍攝的電影；第二次是2000年科幻頻道拍攝的電視劇。
《沙丘》在匈牙利的布達(dá)佩斯以及約旦取景拍攝，預(yù)計(jì)于2020年12月18日在北美上映，但只包含原著小說(shuō)的一半內(nèi)容。
01 《沙丘》是夢(mèng)開(kāi)始的地方
丹尼斯·維倫紐瓦是目前好萊塢炙手可熱的科幻片導(dǎo)演紅人，出身在加拿大魁北克省的他兼具法式浪漫情懷和好萊塢硬核風(fēng)格，早期以《迷情漩渦》、《理工學(xué)院》、《焦土之城》進(jìn)入公眾視線，這三部影片使他獲得加拿大電影最高榮譽(yù)——吉尼獎(jiǎng)的最佳電影獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
其中《焦土之城》代表加拿大入圍角逐第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片。隨后的《囚徒》、《邊境殺手》、《降臨》、《銀翼殺手2049》將他徹底推向頂級(jí)導(dǎo)演的地位，并將曾獲14次奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名的大師羅杰·迪金斯第一次成功推上奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。
他的作品視覺(jué)效果和敘事方式都及具個(gè)人風(fēng)格——在冷峻克制的鏡頭語(yǔ)言之外，他一直保有柔軟的內(nèi)核和細(xì)膩的敘事風(fēng)格。
“詩(shī)意，是一部電影最重要的構(gòu)成要素?！本S倫紐瓦說(shuō)。疫情期間，維倫紐瓦身在魁北克老家與分布在世界各地的工作人員全力沖刺遠(yuǎn)程制作新片后期。在啟程前往約旦進(jìn)行《沙丘》補(bǔ)拍的前夕，維倫紐瓦接受了上影節(jié)電影學(xué)堂邀請(qǐng)，與中國(guó)觀眾分享了《沙丘》的部分故事和他在過(guò)去二十年電影創(chuàng)作中沉淀的思考。哥白尼提出了“日心說(shuō)”，人類(lèi)才知道了地球并不是宇宙的中心；哈勃用望遠(yuǎn)鏡揭開(kāi)了河外星系的神秘面紗，我們才知道宇宙中還有千億個(gè)銀河系。偉大的作家弗蘭克·赫伯特在他迄今難被超越的作品《沙丘》里寫(xiě)道：“人類(lèi)每次正視自己的渺小，都是自身的一次巨大進(jìn)步?！?/span>《沙丘》這部科幻巨作被認(rèn)為是最難改編和被搬上銀幕的小說(shuō)之一，在維倫紐瓦之前，1984年大衛(wèi)·林奇拍攝的電影也被人詬病。但如同作家自己所說(shuō)，人類(lèi)總是在一次又一次地向不可能挑戰(zhàn)。這部小說(shuō)是維倫紐瓦心中難以割舍的紅玫瑰，這是他第一部想拍的電影。“我和我的小伙伴們?cè)谑龤q的時(shí)候，就開(kāi)始為《沙丘》制作故事板了。我現(xiàn)在還有當(dāng)時(shí)畫(huà)的保羅·厄崔迪，還有沙蟲(chóng)，我的電影《焦土之城》里也出現(xiàn)了沙丘。“我走遍了約旦，探索了約旦沙漠的每個(gè)角落，它對(duì)沙丘來(lái)說(shuō)，顯現(xiàn)了幾乎瘋狂的美，我對(duì)自己說(shuō)，如果我要拍《沙丘》，一定會(huì)回來(lái)這里取景，我確實(shí)也這樣做了，所以從某種意義上說(shuō)，《沙丘》存在在我的作品中很久了?！?/span>“《沙丘》是一本內(nèi)容非常豐富的小說(shuō)，一個(gè)男孩離開(kāi)家鄉(xiāng)，不得不在一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)中適應(yīng)，在新的文化中生存，以一種謙卑的姿態(tài)，去接納新的文化，這讓當(dāng)時(shí)的我深受感動(dòng)。“這本書(shū)探討了政治、經(jīng)濟(jì)，如何解決自然資源的開(kāi)放和環(huán)境的破壞，通過(guò)一個(gè)強(qiáng)大又簡(jiǎn)單的樸實(shí)故事，來(lái)探討復(fù)雜的議題。它就像一個(gè)古老的夢(mèng)，我曾對(duì)自己說(shuō)，有一天我要把它搬上銀幕。這個(gè)項(xiàng)目對(duì)我來(lái)說(shuō)，也是目前為止經(jīng)歷過(guò)的最大挑戰(zhàn)?！?/span>預(yù)告片中最后出現(xiàn)的沙蟲(chóng)讓人過(guò)目不忘
原著小說(shuō)在作者弗蘭克·赫伯特精細(xì)入微的筆法下為大眾創(chuàng)造了一個(gè)與地球截然不同的世界——行星厄拉科斯，它既是英勇豪邁、心計(jì)深沉的亞崔迪家族的領(lǐng)地，是陰鷙冷酷、頑強(qiáng)剽悍的弗瑞曼人的故鄉(xiāng)，也是龐大無(wú)匹、可以吞噬一切的沙蟲(chóng)的巢穴。
它所出產(chǎn)的，更是整個(gè)人類(lèi)宇宙夢(mèng)寐以求的珍寶——香料。以這顆行星為舞臺(tái)，上演著英勇和怯懦、高尚和卑鄙、忠誠(chéng)和背叛的大劇，它的一舉一動(dòng)，都牽動(dòng)著整個(gè)人類(lèi)宇宙。人們常常用另一個(gè)名字稱呼這顆干旱的星球——沙丘。
亞崔迪家族陷入了絕境，少年保羅的父親萊托·亞崔迪公爵被銀河皇帝轉(zhuǎn)封到了字宙中惟一出產(chǎn)香料的“沙丘”星。世人皆知，這是亞崔迪家族的死敵哈肯尼男爵的詭計(jì)，他要在這里將亞崔迪家族趕盡殺絕。
但是，如果少年保羅能夠證明自己是神秘的比·吉斯特姐妹會(huì)培育出來(lái)的可以同時(shí)存在于不同時(shí)空的超人，是沙丘星上的土著弗瑞曼人傳說(shuō)中的帶領(lǐng)他們贏得自由的“天外綸音”，亞崔迪家族就還有一線生機(jī)……
預(yù)告片中出現(xiàn)的若干鏡頭充滿了維倫紐瓦式的浪漫感維倫紐瓦稱在12、3歲的時(shí)候就對(duì)科幻小說(shuō)有著濃厚的興趣，他第一次在圖書(shū)館看到《沙丘》這本書(shū)，被封面藍(lán)眼睛的男人所驚艷，至今還保存著這本書(shū)。沙漠更內(nèi)化成了維倫紐瓦的潛意識(shí)，滲透他拍攝的大部分電影：空曠的景象、豐富的色彩表現(xiàn)、被自然喚起的內(nèi)在情感、被景觀沖擊的人類(lèi)靈魂?！渡城稹纷尵S倫紐瓦感到“當(dāng)人物走向沙漠更深處時(shí)，我們也走到了他內(nèi)心更深處”。維倫紐瓦每一次探究人性深處的努力，都讓他更進(jìn)入沙漠深處，最終找到那片“沙丘”——夢(mèng)想的開(kāi)始之地，和前進(jìn)方向。02 從少年艾利歐到沙丘中的公爵：不可或缺的成長(zhǎng)故事
《沙丘》的幕后制作班底實(shí)力雄厚，導(dǎo)演維倫紐瓦首次和各個(gè)領(lǐng)域頂尖的人物進(jìn)行合作，他們分別是：《雄獅》《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》的攝影師格雷格·弗萊瑟，曾獲奧斯卡最佳攝影提名；《荒野獵人》《本杰明·巴頓奇事》《鵝毛筆》的服裝設(shè)計(jì)師杰奎琳·韋斯特，曾三次獲奧斯卡提名；《蝙蝠俠黑暗騎士三部曲》《盜夢(mèng)空間》的動(dòng)作指導(dǎo)湯姆·斯特拉瑟斯；《降臨》《邊境殺手》《年輕的維多利亞》的藝術(shù)指導(dǎo)帕特里斯·維梅特，曾兩次獲得奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)提名；《銀翼殺手2049》《降臨》《為奴十二年》的剪輯師喬·沃克爾，曾兩次獲得奧斯卡最佳剪輯提名；《登月第一人》《銀翼殺手2049》的視覺(jué)效果保羅·蘭伯特，曾兩次獲得奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)；《銀翼殺手2049》《盜夢(mèng)空間》《角斗士》《獅子王》的配樂(lè)師漢斯·季默，曾多次獲得奧斯卡最佳配樂(lè)提名、奧斯卡最佳配樂(lè)；從某種意義上來(lái)說(shuō)，維倫紐瓦與他口中極為推崇的導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭非常相似，他倆都是目前正當(dāng)紅的商業(yè)+藝術(shù)片導(dǎo)演。維倫紐瓦尤其提到過(guò)自己極為敬佩諾蘭導(dǎo)演那種能駕馭大體量電影的同時(shí)保持其個(gè)人風(fēng)格的能力。
兩人都精于多線敘事結(jié)構(gòu)，善于將人文內(nèi)核納入商業(yè)類(lèi)型片外殼。維倫紐瓦擅長(zhǎng)營(yíng)造凝重蕭瑟的肅殺感覺(jué)，敘事緩慢，體現(xiàn)出先抑后揚(yáng)的漸進(jìn)感。他也很擅長(zhǎng)挖掘男主角細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)，比如說(shuō)《囚徒》、《銀翼殺手2049》等等，這與《沙丘》的故事發(fā)展不謀而合。維倫紐瓦在采訪中提到了年少時(shí)曾受到斯皮爾伯格《第三類(lèi)接觸》的極大觸動(dòng)和影響，“你會(huì)跟隨著主人公進(jìn)入到空曠的沙漠中，隨著旅行的深入，你更能深入到人物的內(nèi)心?！边@段話也許也預(yù)示著他在《沙丘》中對(duì)人物性格處理方面的方法。同樣的，維倫紐瓦跟諾蘭一樣，不愿意在綠幕面前拍科幻片。他的一個(gè)重要理由是——演員。《沙丘》匯集了“甜茶”提莫西·查拉梅、“滅霸”喬什·布洛林、“海王”杰森·莫瑪、奧斯卡·伊薩克、哈維爾·巴登、“毀滅者”戴夫·巴蒂斯塔、英國(guó)老戲骨夏洛特·蘭普林、瑞典老戲骨斯特蘭·斯卡斯加德以及張震等全世界最頂尖的表演者。維倫紐瓦追求自然的表演，真實(shí)場(chǎng)景是他為演員打造的創(chuàng)作空間，也要選擇最合適的人選，他認(rèn)為“甜茶”就是他的“第一選擇”。“提莫西是我的第一選擇，他就是我心目中的保羅·厄崔迪。首先他是一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的演員，他極具深度，有著超越年齡的成熟。他也是一個(gè)真正的電影明星，當(dāng)你將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他，就像攝像機(jī)突然被他吸引住一樣，這也是保羅需要具備的特質(zhì)，成為一個(gè)領(lǐng)袖的他需要這種魅力，而提莫西正有著這種魅力?！?/span>炙手可熱的年輕男明星甜茶成為了保羅的不二人選
這也是《沙丘》選擇張震的最重要原因：“我從90年代王家衛(wèi)的電影開(kāi)始就關(guān)注他，他是我在這個(gè)世界上最喜歡的演員之一，我在很多電影里看到過(guò)他，被他自然的表演深深打動(dòng)。”不久前，維倫紐瓦在《帝國(guó)》雜志的訪談里對(duì)保羅的成長(zhǎng)歷程侃侃而談："保羅在非常嚴(yán)格的環(huán)境中長(zhǎng)大，經(jīng)過(guò)很多訓(xùn)練，因?yàn)樗枪舻膬鹤?，他正在?xùn)練成為公爵，但是，盡管他為這個(gè)角色準(zhǔn)備了一些準(zhǔn)備和訓(xùn)練，但他真的夢(mèng)想著成為什么樣的人嗎？這就是那個(gè)角色的矛盾。這就像《教父》中的邁克爾·科里昂——一個(gè)命運(yùn)非常悲慘的人，他將成為他不希望成為的人。”維倫紐瓦也強(qiáng)調(diào)了保羅的美德，他在故事過(guò)程中"將成為一個(gè)男人"。"他的生存取決于能否做出正確的決定和適應(yīng)不同的危險(xiǎn)情況。這是一個(gè)非常美麗的故事，"導(dǎo)演解釋道。
"像任何年輕人一樣，他正在尋找自己的身份，并試圖了解自己在世界上的位置，為了生存，他將不得不做他的祖先都無(wú)法做的事情。他有很美好的品質(zhì)：對(duì)別人感到好奇，有同情心，被其他文化所吸引，這就是他最后能存活下來(lái)的原因?！?/span>
這聽(tīng)上去似乎會(huì)將大量的筆墨放在保羅的成長(zhǎng)和變化上，甚至不缺乏插敘回憶的鏡頭和畫(huà)面，這倒是維倫紐瓦一項(xiàng)擅長(zhǎng)的文藝氣質(zhì)。
03 厄拉科斯星球：少一分浪漫 多一分殘酷
沙丘劇照
從視覺(jué)效果來(lái)看，較之他此前的《降臨》、《銀翼殺手2049》兩部科幻代表作來(lái)說(shuō)，《沙丘》的視覺(jué)呈現(xiàn)更硬核一點(diǎn)。
掌鏡的攝影師格雷格·弗萊瑟是維倫紐瓦首次合作的對(duì)象，其代表作無(wú)論是《雄獅》、《刺殺本·拉登》、《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》攝影手法都偏向?qū)憣?shí)，而在宣布加入《沙丘》陣營(yíng)之后，這位年輕的澳大利亞攝影師也成了DC新《蝙蝠俠》的攝影。
預(yù)告片呈現(xiàn)出來(lái)的“厄拉科斯”地貌特征和史詩(shī)級(jí)別的漫漫黃沙，在新攝影的掌控下依舊壯麗無(wú)比，雖然少了《銀翼殺手2049》未來(lái)世界里那種多種顏色的沖擊力，但主角以棕色、黑色為主要服裝配色、兩大對(duì)抗陣營(yíng)以黑白對(duì)比色作戰(zhàn)，包括殺戮場(chǎng)面中噴發(fā)出來(lái)的紅藍(lán)兩色類(lèi)似“血液”的物體，依舊讓人見(jiàn)識(shí)到導(dǎo)演對(duì)于視覺(jué)近乎偏執(zhí)的追求。《帝國(guó)》雜志刊登了《沙丘》最新的劇照，氣勢(shì)恢宏
維倫紐瓦聲稱自己一拿起攝像機(jī)就會(huì)想到的兩位導(dǎo)演則是皮埃爾·佩羅和米歇爾·布洛爾特，這兩位上世紀(jì)60、70年代加拿大魁北克的紀(jì)錄片導(dǎo)演可能沒(méi)那么知名，卻讓維倫紐瓦難忘。“時(shí)至今日我和他們一樣，在自然面前感受謙卑，愿意去擁抱自然，并且從中汲取詩(shī)意，他們的影片中有這樣一種情感，那是我至今仍在努力保持的情感?！?nbsp;“觀眾為什么要去看電影？是因?yàn)橐谟跋竦脑?shī)意中找到感動(dòng)。當(dāng)你與別人交談時(shí)，偶爾提到某部電影的名字，你的腦海里會(huì)自發(fā)地出現(xiàn)一些場(chǎng)景，那些因?yàn)槟撤N原因而深深印刻下來(lái)的場(chǎng)景，會(huì)觸動(dòng)你的內(nèi)心深處，因?yàn)樗鼈冇兄羁痰囊饬x，而這些含義是制作團(tuán)隊(duì)在拍攝時(shí)就精心策劃的。這些設(shè)計(jì)元素創(chuàng)造了一種無(wú)形的含義，這些含義是不可言喻的，這就是電影詩(shī)意的美?！?nbsp;“恐懼是思維的殺手。恐懼是引向徹底毀滅的小小死神。我將正視恐懼，任它通過(guò)我的軀體。當(dāng)恐懼逝去，我會(huì)打開(kāi)心眼，看清它的軌跡?？謶炙^(guò)之處，不留一物，唯我獨(dú)存?！?/span>維倫紐瓦看來(lái)已經(jīng)戰(zhàn)勝了恐懼，找到了沙丘中的詩(shī)意。沙丘劇照
04 其他聲音
▌科幻小說(shuō)家陳楸帆：維倫紐瓦是真正的科幻迷
其實(shí)我是去年大概這個(gè)時(shí)候從傳奇影業(yè)內(nèi)部看到了電影的整個(gè)概念設(shè)計(jì)稿，大概300多頁(yè)，包括當(dāng)時(shí)沒(méi)有做完后期的一個(gè)片花。這次看完預(yù)告片，感覺(jué)導(dǎo)演呈現(xiàn)得非常到位，把原著的非常宏大的世界觀展現(xiàn)出來(lái)了，這也是維倫紐瓦比較拿手的地方，就是視覺(jué)跟氛圍上的這種掌控力，我覺(jué)得在當(dāng)下可能就是雷德利·斯科特之外最頂尖的導(dǎo)演。
從預(yù)告片你可以看到，這故事基本上就是圍繞著保羅怎么樣從一個(gè)少年跟隨家庭進(jìn)入到一個(gè)陌生的沙丘世界，包括他經(jīng)歷的家族危機(jī)，以及在這個(gè)陌生環(huán)境里的適應(yīng)過(guò)程，所以其實(shí)他要表達(dá)的就是這個(gè)人的成長(zhǎng)，也包括青少年的一些青春期的這種情感的萌動(dòng)，也包括他對(duì)自己的身份自己的命運(yùn)的接受，然后最后變成救世主這么一個(gè)過(guò)程。導(dǎo)演的選角真的是頂配，每個(gè)角色基本都是現(xiàn)在頂級(jí)的明星，每個(gè)角色跟他的演員之間這個(gè)氣質(zhì)也非常的相符。最后出現(xiàn)的沙蟲(chóng)其實(shí)就是這個(gè)沙丘世界的核心的意向，它其實(shí)既代表著一種資源，也代表著一種恐懼。恐懼其實(shí)在原著里有很重要的作用，它是讓這個(gè)少年成長(zhǎng)中非常重要的，可以說(shuō)是障礙，也可以說(shuō)是一個(gè)助力。看完預(yù)告片，對(duì)比導(dǎo)演以前的作品，包括《邊境殺手》、《降臨》、《焦土之城》、《囚徒》等等這一系列的作品，也發(fā)現(xiàn)就是他跟諾蘭很不一樣的一點(diǎn)，就是他始終把人物作為講故事的核心，也包括《銀翼殺手2049》。維倫紐瓦最關(guān)注的是人物在劇情推進(jìn)同時(shí)時(shí)內(nèi)心張力的變化，我覺(jué)得這點(diǎn)是在當(dāng)下我覺(jué)得導(dǎo)演群中最珍貴的一點(diǎn)。《銀翼殺手2049》看到最后，我是很感動(dòng)的，他把那種復(fù)制人對(duì)自己命運(yùn)的發(fā)現(xiàn)后的無(wú)奈、心碎的感覺(jué)刻畫(huà)的特別到位。就《信條》而言，諾蘭其實(shí)只是把人作為一個(gè)工具、道具去使用，但是他并不真正關(guān)心人物的情感的變化，或者說(shuō)人與人、人與環(huán)境之間的化學(xué)反應(yīng)。但這其實(shí)是我覺(jué)得電影藝術(shù)里面特別難的一個(gè)層面。維倫紐瓦對(duì)氛圍感的把握能力特別強(qiáng)，包括《邊境殺手》、《囚徒》里一些經(jīng)典的場(chǎng)面，例如在高速公路上的這種狙擊，包括《降臨》里面，男女主角進(jìn)入到太空船后那段也是很經(jīng)典。我覺(jué)得他有這樣的能力把一個(gè)難以視覺(jué)化的東西視覺(jué)化了，這其中涉及到的場(chǎng)面的調(diào)度、光影的變化，包括人物的關(guān)系，他就是有這方面的能力，這是一種天賦。他能夠把科幻上升到一種藝術(shù)電影的這種高度，他并不是追求一個(gè)非常表面的視覺(jué)奇觀，他總是會(huì)有一些要更深入去說(shuō)的一些主題，就這一點(diǎn)，我覺(jué)得他是真正的一個(gè)科幻迷。其實(shí)維倫紐瓦從特別小的時(shí)候就看科幻，包括《沙丘》也是他十幾歲的時(shí)候看的，所以他對(duì)科幻的理解應(yīng)該說(shuō)是非常深刻的。他有一種神秘主義的氣息，就是你看他的片子，其實(shí)都有點(diǎn)邪典的感覺(jué)，保留著一些不可知的一些元素，這其實(shí)跟他選擇的題材什么的都很有關(guān)系，也有一種宿命論，但他的宿命論跟諾蘭的宿命論是不同的宿命論感覺(jué)。另外，你可以明顯看到維倫紐瓦對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面的空間感、位置感特別的清晰，特別是包括這種多人的大場(chǎng)面的群戲。▌藝術(shù)總監(jiān)湯姆·布朗：可以和《指環(huán)王》系列媲美
電影的藝術(shù)總監(jiān)湯姆·布朗談到電影中的宇宙飛船說(shuō)：“很棒的一點(diǎn)在于它的真實(shí)感，與我們以前看過(guò)的都不一樣。導(dǎo)演還有制片設(shè)計(jì)師的態(tài)度都是，如果這些東西要真的飛起來(lái)的話會(huì)怎么樣？與很多升起來(lái)就能飛的飛船不同，片中的道具都盡量真實(shí)。無(wú)論這些飛船是摩天大廈那么大，還是其余的只有跑車(chē)這么小?！?/span>
“我認(rèn)為丹尼斯·維倫紐瓦的這部電影，是這個(gè)故事開(kāi)創(chuàng)性的一個(gè)版本。講實(shí)話，我不覺(jué)得它能被超越。
“電影的宏大規(guī)模一定會(huì)讓人心生畏懼，但我還是覺(jué)得它會(huì)非常特殊。我那天看到報(bào)道說(shuō)，他們?cè)谔魬?zhàn)成為下一個(gè)《指環(huán)王》，我也堅(jiān)信不移。我覺(jué)得它會(huì)達(dá)到那種電影的高度，真的?！?/span>
▌導(dǎo)演佐杜洛夫斯基：《沙丘》是不可能的任務(wù)
亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基表示他會(huì)去看維倫紐瓦版的《沙丘》，但對(duì)成片并不樂(lè)觀。
不得不說(shuō)，改編弗蘭克·赫伯特的經(jīng)典作品《沙丘》對(duì)于任何導(dǎo)演都不是容易的事。比如之前曾經(jīng)作出嘗試的兩位導(dǎo)演——亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基與大衛(wèi)·林奇——都是極受尊重的大師級(jí)導(dǎo)演，但他們的《沙丘》都只能說(shuō)是差強(qiáng)人意。現(xiàn)在，要看丹尼斯·維倫紐瓦的了。對(duì)此，現(xiàn)年90歲的佐杜洛夫斯基在最近接受IndieWire采訪時(shí)表示，盡管自己曾經(jīng)的失敗項(xiàng)目讓他感覺(jué)痛苦，但他依舊打算去看維倫紐瓦的新版本——盡管他仍然不相信有任何人能把這個(gè)項(xiàng)目拍好。“《沙丘》是一本像普魯斯特一樣的書(shū)。它是科幻小說(shuō)，但同時(shí)也非常非常具有文學(xué)性，”佐杜洛夫斯基說(shuō)?！昂茈y找到合適的形象放到電影里，因?yàn)橛捌蔷呦蟮?。我產(chǎn)生想要拍它的想法時(shí)，恰逢生態(tài)環(huán)境危機(jī)之時(shí)。我當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在所有人的感受一樣。我們處在環(huán)境惡化的問(wèn)題中，地球正在發(fā)生變化。這就是《沙丘》的初衷?！?/span>“（大衛(wèi)·林奇）去拍了，我感覺(jué)很糟，因?yàn)檫@本是我的夢(mèng)想。他們?cè)诎屠璺庞沉诉@部電影，我兒子告訴我說(shuō)，‘你得來(lái)看看。’我去時(shí)感到很惡心，很不舒服，”佐杜洛夫斯基說(shuō)，“然后他們開(kāi)始放映影片，一步一步，我變得很開(kāi)心，很高興，非常高興，因?yàn)槟鞘且徊繝€片。我意識(shí)到，沒(méi)有人能拍好《沙丘》。這是一個(gè)傳奇。”同時(shí)，佐杜洛夫斯基說(shuō)，這次沒(méi)人為咨詢維倫紐瓦的《沙丘》而給他打電話，也沒(méi)人來(lái)搜集關(guān)于他當(dāng)時(shí)到底是哪里做錯(cuò)了的恐怖故事?！埃?984年）他們拍《沙丘》時(shí)，為了宣傳，曾說(shuō)‘這可是佐杜洛夫斯基拍不出來(lái)的電影！’他們?cè)谛麄髦欣昧宋?。?他說(shuō)，這次沒(méi)有這種情況。（本文未經(jīng)造就授權(quán)，禁止轉(zhuǎn)載。）
