漸漸走近《紅色娘子軍》
□吳金高
各類文藝作品中，同一題材、同一名稱，先后以故事片、芭蕾舞劇、現(xiàn)代京劇三種藝術(shù)形式分別被拍成電影，并讓中外億萬觀眾一再觀賞、廣為傳揚(yáng)的，要數(shù)上世紀(jì)六七十年代的《紅色娘子軍》。
本文分“銀幕芭蕾”“鏗鏘京韻”“耳濡目染”“聆聽交響”“觀演中芭”“經(jīng)典回眸”六個(gè)章節(jié)，和您講述一個(gè)60后遇見并喜愛名劇《紅色娘子軍》的經(jīng)歷與情感。
一、銀幕芭蕾
還記得，我第一次看的《紅色娘子軍》是芭蕾舞劇電影。上二三年級吧，我們上灣小學(xué)全?！鞍鼒觥保鐜е乙黄鹑サ慕鸷娪霸骸?dāng)時(shí)全縣城就這一家。
《東方紅》樂曲和幾幅標(biāo)語幻燈片之后，“正片子”開始放映——北京電影制品廠，革命現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》。后來知道，那是1970年剛拍的芭蕾舞劇新片。
我們是樓上的票，居高臨下的看，似乎更清楚：彩色的，好像還是寬銀幕！一段很帶勁的片頭音樂后，穿紅衣的吳清華沖出牢房，幾個(gè)黑影提著燈籠在暗無天日的樹林里亂竄；后來，陽光燦爛，紅軍、民兵和眾鄉(xiāng)親攜手聯(lián)歡、列隊(duì)操練的場景……讓我們眼睛一亮。
大家感到很奇怪的是，無論是群眾，還是吳清華、洪常青這些主角，他們都竟然不說一句話，只有動(dòng)作，動(dòng)不動(dòng)就手舞足蹈的。
所有人物都不說話，這叫什么電影??？很讓人納悶。在不少人和我一樣茫茫然甚至覺得“沒有什么看頭”時(shí)，后面有“打仗”的了：紅軍戰(zhàn)士，男男女女，埋伏射擊的，揮舞大刀的，搬砸石頭的，赤手空拳對打的……干練勇猛，正氣凜然，看得特別過癮。還有后面的“過場”，紅軍戰(zhàn)士一個(gè)接一個(gè)健步飛躍，排山倒海般殺向敵人，明顯的勝利在握?。‰娪霸豪锶呵檎駣^，歡聲雷動(dòng)。
雖然那部電影里人不開口，但所有人物，倒是一看就能分清“好”與“壞”：影片開頭滾動(dòng)的“演員表”中，人物名字不但主次分明，而且正反角先后有別，空行以下的，全是壞人，這我們清楚呢，外面海報(bào)上的介紹也提前“預(yù)習(xí)”過；加上旁邊有的觀眾嘰嘰喳喳的議論甚至爭論性的“現(xiàn)場解說”，我們大體都能知道，那個(gè)綾羅綢緞、腸肥腦滿、揮舞著手杖的家伙，肯定就是南霸天；那個(gè)一襲黑衣、油頭粉面、金牙外露、在主子面前點(diǎn)頭哈腰的團(tuán)丁頭子，就是南霸天的爪牙“老四”……至于男女正面主角，誰是洪常青，誰是吳清華，無論從服裝的明艷、氣宇的軒昂，還是從鏡頭的特寫、戲份的多少上，一看便知。
后來，又陸續(xù)在我們大隊(duì)部、附近果園、農(nóng)場等地方“追”看了這部片子幾回，有幾個(gè)鏡頭的印象更深了：吳清華雙手被鎖在柱子上，眼里滿是怒火；吳清華被狠毒的南霸天用手杖尖擊打額頭，昏死過去，倒在椰林中（追光，獨(dú)影，定格，漸暗）；吳清華來到紅軍根據(jù)地，手捧紅旗貼近臉龐，激動(dòng)萬分；娘子軍戰(zhàn)士打靶訓(xùn)練、軍民聯(lián)歡；吳清華機(jī)警地打飛南霸天的匕首，再次“啪啪”兩槍，結(jié)束老賊狗命……耳邊也總會(huì)響起洪常青在大榕樹下熊熊烈火中英勇就義時(shí)，響徹云霄的口號聲：“打倒國民黨反動(dòng)派！”“中國共產(chǎn)黨萬歲！”“毛主席萬歲！”還有悲壯而激越的《國際歌》背景音樂。
這部芭蕾舞劇電影從頭到尾出現(xiàn)“人的聲音”，倒是有三次：先是片頭慷慨激昂的毛主席語錄朗誦：“沒有一個(gè)人民的軍隊(duì)，便沒有人民的一切；…… 每個(gè)共產(chǎn)黨員都應(yīng)懂得這個(gè)真理：'槍桿子里面出政權(quán)’?！痹倬褪莾纱纬瑁阂淮问堑诙鲩_始的《紅色娘子軍連歌》，“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重……”；另一次是第四場后面的《軍民團(tuán)結(jié)一家親》，“萬泉河水清又清，我編斗笠送紅軍，軍愛民來民擁軍，軍民團(tuán)結(jié)一家親……”都是幕后畫外合唱。
影片中，這兩首詞句簡明通俗、旋律或威武雄壯或親切悠揚(yáng)的歌曲，特別是女演員總是踮起腳尖的新奇舞姿，以及洪常青、吳清華、連長、南霸天、老四等特征鮮明的人物形象，構(gòu)成了我對于那部芭蕾舞劇電影最初的深刻記憶。
（舞劇《紅色娘子軍》）
二、鏗鏘京韻
就在不少人和我一樣，老是對芭蕾舞劇電影《紅色娘子軍》的“只見其人不聞其聲”感到不解、略有遺憾時(shí)，不期然間，廣播喇叭里、電影院里，開始播映另一部“改了”的同名電影——革命現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》。該影片1972年由中國京劇團(tuán)根據(jù)同名舞劇集體移植創(chuàng)作并演出，中國人民解放軍八一電影制片廠攝制，全國上映。
這部京劇的《紅色娘子軍》電影，我看過幾遍、在哪里看的，都已沒了印象。一度時(shí)期，也會(huì)把它和芭蕾舞劇的混為一談，分不清哪跟哪，因?yàn)檫@兩部《紅色娘子軍》電影，雖然藝術(shù)形式不同，但主題內(nèi)容、各場次的順序、服裝道具場景的設(shè)置等，總體都一致：像吳清華等主要人物，還有赤衛(wèi)隊(duì)員、黎族姑娘、南府團(tuán)丁等群眾角色在各個(gè)場次的服裝色調(diào)與款式，南府、土牢、椰林、紅軍根據(jù)地、萬泉河邊、英雄樹下以及常青就義的大榕樹等等場景，也和芭蕾舞劇的基本一樣；另外，兩部電影里，也都時(shí)不時(shí)會(huì)有《紅色娘子軍連歌》的音樂聲奏起。現(xiàn)代京劇版的《紅色娘子軍》，的確是由芭蕾舞劇版“移植”而來。
70年代前后，我們金湖縣廣播站每個(gè)星期日中午有一檔專題文藝節(jié)目，都要播一部樣板戲全劇或其它老電影的“錄音剪輯”，循環(huán)重復(fù)。京劇電影版《紅色娘子軍》有說有唱的，自然更適合廣播放送?？恐鴱V播的普及，劇中男、女主人公的扮演者著名京劇演員馮志孝（效）和杜近芳的形象與唱腔，立即為大家所熟悉和喜愛。經(jīng)常播放、到處都有的廣播和時(shí)不時(shí)的電影放映，讓我們不止一次地聽、看到革命現(xiàn)代京劇的《紅色娘子軍》，并通過演員字正腔圓、有板有眼的唱念做打，越來越清楚地感知了“紅色娘子軍”的革命故事和英雄形象。
劇中膾炙人口的唱段很多，我感覺唱詞唱腔都特別精彩、聽得最多、印象也最深的，是吳清華暴露戰(zhàn)斗信號后接受黨代表和連長批評教育時(shí)唱的《永葆這戰(zhàn)斗青春》：“一番話字字重千斤……只想著為自己報(bào)仇雪恨，算什么紅色娘子軍！娘子軍連歌天天唱，今天唱來格外親……” 一番內(nèi)心獨(dú)白，讓我們?yōu)榍迦A從貧農(nóng)女兒到共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的成長進(jìn)步深感欣慰。
我們的黨、人民軍隊(duì)，在初創(chuàng)時(shí)期如何高度重視“黨性”“紀(jì)律”和“傳統(tǒng)”？如何萬分強(qiáng)調(diào)“軍民團(tuán)結(jié)”和“擴(kuò)大武裝鞏固政權(quán)”？共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國革命為什么能夠始終紅旗不倒？這些問題，從京劇《紅色娘子軍》的唱詞及相關(guān)的劇情里完全可以悟出答案。劇中那些情真意切、京味十足的對白和演唱，在幾十年后跨世紀(jì)的今天，依然是鮮活的勸勉教材、貼切的警示范例。
（未完待續(xù)）
作者簡介：吳金高， 1963年生于淮安金湖縣黎城公社，金湖縣教師發(fā)展中心語文研訓(xùn)員。
