用筆
漢字（特別是隸變之后的漢字）都是由不同形狀的基本筆畫組合成的，我們把這些基本筆畫統(tǒng)稱為點(diǎn)畫。點(diǎn)畫的種類雖然不多，但是變化卻很多。從書法藝術(shù)的角度說，在不同書體或相同書體而風(fēng)格不同的作品中，每一種點(diǎn)畫的形態(tài)和寫法都不完全相同，也不應(yīng)該相同。如果完全相同，形同孿生，就無藝術(shù)可言了。 點(diǎn)畫的不同形態(tài)是由筆毫帶墨在紙上作不同方式的運(yùn)行而形成的。如何運(yùn)用筆毫寫出各種不同形狀、不同情態(tài)的點(diǎn)畫，書學(xué)上通常稱之為用筆（或筆法），它包含具體點(diǎn)畫形態(tài)的寫法和這種點(diǎn)畫形態(tài)的藝術(shù)效果兩個方面的內(nèi)容。
用筆在書法中很重要。“書法以用筆為上,而結(jié)字亦須用工,蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！保ā短m亭十三跋》）趙氏將用筆置于結(jié)字之上，在我們看來似乎不甚適當(dāng)（詳見下章《結(jié)字》），但他強(qiáng)調(diào)用筆的重要是十分正確的。他所說的用筆千古不易，不是說具體的點(diǎn)畫在書法實踐中要千篇一律，不要有變化，而是說各種不同書體的不同用筆，古來都有一定的規(guī)范，造就各種點(diǎn)畫形態(tài)的運(yùn)筆方法和技巧也有其常規(guī)，不是書手隨心所欲地聚墨成形就能奏效的。這正如篆刻，不同時代的不同篆刻家，他們作品的風(fēng)格各有千秋，但所使用的幾種基本刀法則是大體一致的。書法也有若干種基本的用筆，初學(xué)者宜有所了解并學(xué)會運(yùn)用。這些基本的用筆是：中鋒和偏鋒，露鋒和藏鋒，方筆和圓筆，懸針和垂露，還有遲速、肥瘦、濃淡，等等，下面分別加以說明。
1. 中鋒和偏鋒
這主要是就行筆過程中尖鋒主毫的軌跡所處點(diǎn)畫中的位置而言的。中鋒也叫正鋒，是指行筆過程中尖鋒主毫始終走在筆畫的正中。這樣墨汁可以順著筆毫比較均勻地注入紙中，寫出的點(diǎn)畫邊緣光滑，飽滿圓渾。中鋒用筆，執(zhí)筆要正，筆毫要順，筆毫屈折平鋪的方向正好與運(yùn)行的方向相反。側(cè)鋒，指行筆過程中尖鋒主毫偏在點(diǎn)畫的一側(cè)，這樣寫出的點(diǎn)畫顯得輕捷飄逸、活潑灑脫。偏鋒用筆一般要使筆管有不同程度的傾斜，所以《書法正傳·八法解》中說：“偏鋒者不可使其筆正，正鋒者不可使其筆偏?！庇捎谥袖h和偏鋒兩種用筆各有特點(diǎn)，在書寫中宜結(jié)合使用，可有所偏重，但不宜偏廢：專事中鋒，易陷入拘謹(jǐn)板滯；只用偏鋒，則易導(dǎo)致輕佻飄浮。有一種主張，說是寫字“要筆筆中鋒”，這在實踐中不僅很難做到， 也完全沒有必要。
2. 露鋒和藏鋒
這指的是行筆的起止如何處理筆的鋒芒。起筆和收筆時，有意順勢將筆的鋒芒顯露在點(diǎn)畫之外，叫做露鋒；設(shè)法將筆的鋒芒隱藏在點(diǎn)畫之中，叫做藏鋒。露鋒是順勢出入，比較易為；藏鋒則需反向施筆，做些“手腳”：起筆的藏鋒，要在下筆之時使筆的尖鋒在點(diǎn)畫之內(nèi)處著紙而逆向輕輕用力，然后再返回運(yùn)行，這就是人們平常所說的欲右先左（請注意：所謂“先左”“先上”，意在隱藏筆鋒，并非真要朝這個方向運(yùn)行一段多長的距離）；收筆的藏鋒，是在點(diǎn)畫即將收結(jié)時，順勢或駐或頓，而后將筆提起，也可以向運(yùn)行的相反方向稍稍回筆再抽筆。簡言之：露鋒須順鋒起筆，順鋒收筆 ；藏鋒則須逆鋒起筆，逆鋒收筆。藏鋒用筆，內(nèi)包其氣，含蓄深沉；露鋒用筆，外縱其神，意氣飛揚(yáng)，各具不同的藝術(shù)效果。兩種用筆不宜偏廢，否則“用筆太露鋒芒，則意不持重；深藏圭角，則體不精神?！背鯇W(xué)者宜根據(jù)字體的需要兼而習(xí)用之。
3. 方筆和圓筆
造就筆畫的起止處和轉(zhuǎn)折處的不同形狀，其方法有二種：在行筆過程中，如果用提、頓、折、挫的辦法突然改變運(yùn)行的方向，令筆畫的起止處或拐彎處的外 側(cè)呈現(xiàn)出方割或棱角之形的是方筆；如果充分利用圓椎體筆頭的外表（圓弧形）作起收，或在拐彎處作圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，沒有提、頓、折、挫的動作和節(jié)奏，令其無棱角而呈圓弧之形即為圓筆。簡言之，折以成方，轉(zhuǎn)以成圓。方筆方正遒勁，骨力外露，所以又稱外拓筆；圓筆圓活柔潤，骨力內(nèi)含，所以又稱內(nèi)筆。在書法實踐中，方圓之用，宜“方者參之以圓，圓者應(yīng)之以方”（姜夔語），方中有圓，圓中有方；多方而不失于險惡，多圓而不流于圓滑。
4. 懸針和垂露
如何處理垂直豎畫的收結(jié)？一般來說，如果豎畫在結(jié)末時用露鋒，隨著筆的提起讓鋒芒垂直順勢而出，筆道挺拔，鋒尖駿利，有如鋼針之懸，便是懸針；如果結(jié)末 時不提筆出鋒，而用藏鋒頓駐作收，令其狀如露珠欲下墜而上縮，便是垂露。在楷書、行書中，豎畫居中而又突出者多用懸針，也可以用垂露；豎畫居于邊側(cè)，雖突出也不用懸針而用垂露。懸針顯得剛直暢快，垂露顯得穩(wěn)重含蓄。遇到可以用懸針也可以用垂露的場合，如何選擇，宜根據(jù)章法的需要而定。
5. 遲速、肥瘦、濃淡
以上所講的幾種用筆，主要是說點(diǎn)畫的起止、轉(zhuǎn)折如何使用筆鋒與如何處理鋒芒。除此而外，運(yùn)筆的快慢、筆道的肥瘦、用墨的濃淡等，也屬于用筆的范疇，對書法的藝術(shù)效果影響也很大，似乎有必要在這里略加說明。
遲速 書法中行筆的遲速快慢沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)，大致是因書體而異，因用墨 的濃淡而異，也因人而異。我們應(yīng)該明白的是，行筆快慢遲速的不同，所造成的藝術(shù)效果是有明顯區(qū)別的。用同樣濃筆快慢適當(dāng)，可以使點(diǎn)畫干凈利落；行筆過快，筆跡淺薄飄浮，方向位置也不易掌握；行筆過慢，則會拖泥帶水，致使氣血淤滯而無力。一般地說，寫隸書、楷書宜稍慢，寫行書、草書宜稍快；用墨較濃宜稍慢，用墨較淡宜稍快；點(diǎn)畫的起收與轉(zhuǎn)折宜稍慢，中途正常運(yùn)行宜稍快。初學(xué)者宜依據(jù)各方面的條件細(xì)心摸索、體會，靈活把握快慢的節(jié)奏，以求取最佳的藝術(shù)效果。
肥瘦 是指運(yùn)筆時筆毫下按深淺不同而形成的筆道的粗細(xì)。一個點(diǎn)畫之中可有粗細(xì)的變化，一個字里也有筆畫輕重的不同。用筆的肥瘦可以體現(xiàn)風(fēng)格的差異，一般地說，趨肥者顯得厚實沉穩(wěn)（如顏字），趨瘦者顯得剛勁有力（如柳字）。然而不可過肥或過瘦，過瘦則形枯，過肥則質(zhì)濁。這好比一個人，肥碩臃腫或清癯干瘦都不可能有雄健壯實的英姿；只有筋骨強(qiáng)勁而又體膚飽滿才最顯精神。古人說：“善用筆力者多骨，不善用筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉少骨者謂之墨豬?！庇终f：“有骨有肉者圣，多肉少骨者病?！边@是很有道理的。
濃淡 用墨的濃淡對書法的效果也頗有關(guān)系。濃淡適宜，寫出的點(diǎn)畫流利酣暢。如果過濃則枯澀無潤，過淡則輕浮單薄。如何才能濃淡適中，宜根據(jù)紙張的質(zhì)地，書體和書寫速度來決定。在寫字之前，最好先試一試，待調(diào)劑到濃淡適中時再正式下筆。
總而言之，書法的用筆是多種多樣的，以上我們只是擇其主要者作了簡單的介紹。在用筆問題上，我們認(rèn)為有兩點(diǎn)值得各種用筆是互相聯(lián)系又互相制約的，是一個對立統(tǒng)一的有機(jī)的整體。它們可以彼此滲透，相互生發(fā)。在實際運(yùn)用中，不宜把它們絕對化，孤立地對待它們。第二，每一種用筆都是多變的。我們在講解時為明了起見，在點(diǎn)畫形態(tài)（如方圓）上只講了它們的“正體”，實際上，同一種用筆，往往因書體的不同、字的體勢的不同、章法的不同和書家風(fēng)格習(xí)慣的不同等等，還有許多的“變體”。所以，在學(xué)習(xí)用筆時，宜在掌握基本方法的基礎(chǔ)上進(jìn)一步學(xué)會變通，靈活地使用各種用筆，即對每一種點(diǎn)畫既能寫出其“正體”，又能寫出其“變體”。下筆之際，明于審時度勢，隨機(jī)應(yīng)變，使筆鋒下的點(diǎn)畫形態(tài)隨時為適應(yīng)結(jié)字和章法的需要而變化，做到“翰不虛動，下必有由。一畫之間，變起伏于峰杪 ；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”（孫過庭《書譜》）。只有這樣，用筆才能生動活潑。
啟功、秦永龍著，《書法常識》（跟大師學(xué)書法），中華書局，2017年5月。
