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印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，是印象主義大師中最有影響的一位。

莫奈的父親居住在圣·阿德雷斯，這是勒阿弗爾的郊外地區(qū)。1867年的夏天，莫奈因生活所迫不得不與妻子卡米爾和剛出生的兒子分別，搬來這里與父親和姑姑同住。莫奈父親的房子就位于圣·阿德雷斯海灘的旁邊，從家中就可以看到海灘的場(chǎng)景。這幅作品描繪了在海邊游玩的資產(chǎn)階級(jí)。陽光明媚的夏日、盛裝出行的游客、揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的船只，一切都是如此悠閑，單看這幅作品只能看到這些，但與另一幅《圣·阿德雷斯海灘》（描繪陰天海水退潮時(shí)本地漁民和他們黑色的船只出海捕魚的場(chǎng)景）相對(duì)比時(shí)就會(huì)體現(xiàn)出更加深刻的社會(huì)意義。

在19世紀(jì)60年代后期，莫奈開始探索印象派風(fēng)景畫的領(lǐng)域，他不斷捕捉感官的第一印象，渲染景物暫時(shí)的停留效果，甚至描繪稍縱即逝的自然狀態(tài)，《喜鵲》正是在這一時(shí)期所創(chuàng)作的。

在一片白茫茫的世界里，有一只黑色的喜鵲落在柵欄的柴門上，仿佛是一個(gè)樂譜上的音樂符號(hào)，既是靜止的，又隨時(shí)可能成為人們彈奏出的跳動(dòng)的聲音，動(dòng)靜結(jié)合，成為畫面中難以捉摸的元素。雪后的陽光在雪地上留下了斑駁的陰影，光影交接處的筆觸透露出半固體半液體的形態(tài)，表現(xiàn)出動(dòng)感的節(jié)奏。這幅作品創(chuàng)作于埃特爾塔附近的村莊，畫家采用戶外寫生的方式記錄了他對(duì)冰雪覆蓋下的村莊的第一印象。畫面中使用的不同尋常的、甚至可以說是十分蒼白的顏色來表現(xiàn)雪地的反光，這對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界是一個(gè)巨大的沖擊。

1870年夏天，莫奈和新婚妻子卡米爾居住在特魯維爾，這是一個(gè)時(shí)尚的海濱度假勝地?！短佤斁S爾毛里求斯酒店》的創(chuàng)作是表現(xiàn)莫奈獨(dú)特的繪畫方法和敢于大膽運(yùn)用新型繪畫技術(shù)的一個(gè)典型的例子。畫面中遠(yuǎn)處的旗幟和天空中的云朵融為一體，仿佛是一種快速掠過的印象，近處的旗幟則采用了非常自由的筆觸，紅色和白色的條紋十分引人注目，與這些動(dòng)感的元素相對(duì)應(yīng)的，是酒店高大的建筑和人們悠閑散步的身影，形成和諧的對(duì)比。

莫奈曾經(jīng)三次去荷蘭旅行寫生。1871年，他帶著妻子和孩子在荷蘭的贊丹停留了四個(gè)月的時(shí)間，《贊丹附近的風(fēng)車》就是他乘船在贊丹附近的河流上游覽時(shí)所畫。這幅作品的輪廓十分清晰直接，采用大筆觸來表現(xiàn)水面上的小波瀾，帶有印象派早期風(fēng)景畫的特征，這些都是莫奈在19世紀(jì)70年代所創(chuàng)作的富有實(shí)驗(yàn)性的作品，用來探索新的繪畫風(fēng)格。

《日出·印象》是莫奈于1872年在勒阿弗爾港口創(chuàng)作的一幅油畫。該畫描繪了晨霧籠罩中的日出港口景象，用美妙的光的變幻與運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)了迷人景色，以及畫家用輕快跳躍的筆觸刻畫了光在寬闊的海面上反射與顫動(dòng)的生動(dòng)景象。作品突破了傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的限制，完全以視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為出發(fā)點(diǎn)，側(cè)重表現(xiàn)光線氛圍中變幻無窮的外觀，是莫奈畫作中最典型的一幅，也是日后最具聲譽(yù)的經(jīng)典畫作，是印象畫派的開山之作。

勒阿弗爾是莫奈孩童和少年時(shí)期生活的地方，他對(duì)這里十分熟悉。1874年1月，他與家人住在勒阿弗爾港附近的酒店，這幅作品就是從酒店窗戶的視角所觀察到而繪制的，描繪了繁忙的勒阿弗爾港的日常景象?！独瞻⒏柛邸繁憩F(xiàn)了在一個(gè)霧蒙蒙的黎明中，港口已經(jīng)擠滿了熙熙攘攘的人群，岸邊模糊的建筑輪廓隱身在遠(yuǎn)處，微波蕩漾的河水呈現(xiàn)出細(xì)碎的筆觸，河面上一排排的帆船和蒸汽船也只能看到大概的影子，輪船冒出的煙霧和天空中灰灰的云層融為一體的場(chǎng)景，畫家在這幅作品中運(yùn)用了十分直接的手法來表現(xiàn)他所看到的一切。

此畫作于1875年，畫中的人物是莫奈的第一任妻子卡米爾和他們的兒子。此畫描繪的是一個(gè)晴天的早上，兩母子在草地上漫步的場(chǎng)景。畫面正中偏右站著撐陽傘的妻子，而畫面偏左較遠(yuǎn)處的是他的兒子。畫面下方是草坪，其細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)了背光和向陽的草地陰影變化。其中，卡米爾被明亮的陽光包圍，她的傘面上方和背后都有明亮的白色筆觸，腰間還有一抹黃色視覺焦點(diǎn)，和底下黃色野花相對(duì)映。

莫奈對(duì)于海面的描繪充分展現(xiàn)了他的印象派繪畫技術(shù)，使用一系列短促、彎曲的筆觸來描繪海面的陰影、反光和海水的運(yùn)動(dòng)，顏色的使用也更傾向于純凈、無摻雜的色彩。當(dāng)你距離畫面一定距離、半瞇著眼睛凝視畫面時(shí)，流動(dòng)的水面元素就成為了一體，并漸漸開始震顫，這也正是一個(gè)炎熱夏天里海水被風(fēng)吹動(dòng)表面時(shí)所展現(xiàn)出的畫面，就像是有無數(shù)個(gè)鏡子碎片在閃爍，莫奈將這一視覺印象毫無保留地傳達(dá)給觀眾。

莫奈晚年沉醉于“睡蓮”系列的創(chuàng)作，這也成為他最廣為人知的系列作品。在這幅作品中，整個(gè)畫面被水面占據(jù)，反映出在不斷變化的光線之下水面的狀態(tài)，除了水上漂浮的睡蓮之外，還能看到水中所倒映出的周圍樹木的光影，畫面并沒有直接表現(xiàn)水被風(fēng)吹起的流動(dòng)感，而是運(yùn)用筆觸和色彩的不斷變化，引導(dǎo)觀眾自己來感受水的運(yùn)動(dòng)效果，畫面看似平淡卻充滿各種物質(zhì)，傳達(dá)出一個(gè)瞬間的印象。