連月陰雨，贛南老家都發(fā)霉了吧，那種連內褲都不干爽的日子實在難受，我在那里生活了25年，故而在無數(shù)個異鄉(xiāng)的夢里，都是以濛濛煙雨作為背景的。
酒入豪腸，七分釀成了月光
余下的三分嘯成劍氣
繡口一吐就半個盛唐
后人寫李白，很難超過余光中這幾句寫意性的描述，但我更喜歡他的另外一句：
只扁舟破浪，亂發(fā)當風。
這個側面的、素描的李白更觸手可及，不用對影成三人。就像他給后世留下了大量千古絕唱的同時，也留下了可親可近的《上陽臺帖》。
書法比文章更真實，它是你內心不自覺的流露，想藏都藏不住，而文章更多的是作者主動的、有目的的表達，往往大真似偽……
【釋文】山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。《上陽臺帖》全文僅25字，格局宏遠、氣象不俗，自然是李白的手筆。該帖背后的故事也不復雜：天寶三年（744年），李白攜杜甫、高適重游陽臺宮尋訪老友司馬承禎，到達后才知老道士早已仙逝多年！司馬承禎是道教上清派茅山宗的第十二代宗師，也是唐玄宗的老師，位于王屋山的陽臺宮便是唐玄宗專門為他建造的修煉之地。初識司馬承禎時的李白才25歲，當時的李白，是被80歲老道士認為可以結伴做神仙的李白，也是“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”的李白……聽聞變故后，43歲的李白并沒有過多的表示，甚至連遙遠的、詩意的悲傷也沒有，他只是在老道士生前留下的一幅畫作前凝神良久，然后在轉身離去的瞬間揮毫寫下了這首四言詩。
所有的情緒都隱藏在筆觸中，在山高水長的欲右還左中，在氣象千萬的凌空飛毫中，在老筆清壯的勢態(tài)懸殊中，也上陽臺的仰天長嘆中……
更在落款處以點代筆、筆筆倔強的沉郁頓挫中……人死不能復生，況且道士一生修行，應已羽化成仙，有什么好悲傷的呢？是啊，有什么好悲傷的呢？無論是以96歲的高齡無疾而終的一代宗師司馬承禎，還是對一出場就裹挾著萬頃波濤、亂發(fā)當風的李白李青蓮，都深諳道家毋執(zhí)毋我、毋意毋必之趣，又焉能被生死無常的人間常態(tài)所困……常默元氣不傷，少思慧燭內光，
……
于此瘟疫猖獗、人禍不斷時節(jié)展玩誦讀，愈發(fā)覺得其中意蘊，足可應時救心。
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