選好型，看好工，如果材質不過關，那談啥品位？不健康咋會實用？
純正的紫砂泥“色不艷，質不膩”，如果你看見的紫砂壺表面特別干澀或者特別油亮，又或者極其細膩，沒有砂感的，都應避而遠之。
半手工作品
說到泥料，很多人有疑惑，據說紫砂泥資源枯竭了，是真的嗎？包括朱總也曾經有問我，前幾天參加紫砂講座，和同行及紫砂協(xié)會史會長交流，確定了就儲存量而言，紫砂泥足夠多！是有些人借政府頒布的禁采令而誤導大家，借機炒作！禁采是保護性開采，不是禁止開采！而且泥料需要陳腐，一般工廠和家庭作坊都有儲存。
紫砂壺有價值，但價格多少很難被客觀量化，外形看似差不多，價格卻天壤之別，這在紫砂界是很正常的事。
一件好的作品，凝聚著作者的心血，高矮比例，線條轉折，都要力求恰如其分，多一分俗氣，差一分就平庸。
這些全憑作者的感覺去控制，感覺哪里來？一句話，憑自身的藝術修養(yǎng)和長期的實踐經驗。
半手工作品
所以，請尊重每把壺，每把出自匠人之手的壺，每把用傳統(tǒng)工藝制作的壺，然后再大致合理的做估價。
我一再強調的傳統(tǒng)工藝就是手工壺，又分成全手工制作和半手工制作兩種。
全手工，就是用制壺工具拍打鑲接成型；半手工，就是在做身筒時，先拍打出大致雛形，然后放入模子中搪身筒定型，也叫“擋胚”，有一些工藝繁復的壺蓋和壺把也借助于模子定型，脫模后修整，定位，明針，都和全手工是一樣的。之所以使用模具，最大的原因就是使產品規(guī)范統(tǒng)一，提高生產效率，做出傳統(tǒng)手工難以表達的新造型。比如汪寅仙大師的“曲壺”也有借助模具。
半手工作品
所以媛媛認為不必在全手和半手上過于糾結頂真，這兩種都是“非遺”傳統(tǒng)工藝。如果就收藏升值而論，當然全手工的更勝一籌。
選購時，有個基本概念吧，普通紫砂壺一般不會動輒上萬的價格，但也不至于低到一兩百包郵的價位。某寶上，比比皆是全手工，不管是幾十塊的還是一兩百的，幾乎是一片淪陷?。∮捎谑袌龉_化的競爭，導致單品價格的競爭，不看質量，不看成型工藝，價格一路下探，幾乎沒了底線！
已故工藝美術大師蔣蓉曾說過：“做藝如做人，需要全身心的投入。要當真做人，當真做藝，不要把造型、工藝勉強說得過去的作品給人。這樣對珍藏者是極不負責的，同時也是對自己的不負責。藝術上對別人負責，實際是對自己負責。”
全手工作品
卻總有人利字當頭，為了一己私利，不擇手段。相信有很多收藏玉石古玩的人都有曾經被騙的經歷?，F(xiàn)在作假手段與時并進，有些甚至達到“爐火純青”的境界……搗亂紫砂市場的“李鬼們”就是用“機車”“手拉”“注漿”“滾壓”等手法制作不是紫砂壺的紫砂壺，掛羊頭賣狗肉，在市場上銷售，而且鐵嘴鋼牙，信誓旦旦。
真想問問：你們的良心不會痛嗎？
說說紫砂壺重災區(qū)
手拉壺，出自景德鎮(zhèn)的瓷器工藝，在有些影片中也經常能看到，陶手利用旋盤的旋轉慣性將泥巴拉成型。紫砂泥不同于制陶的泥土，泥料目數(shù)粗，有顆粒存在，是不可能用這種成型法的，那就需要加入高嶺土增加泥料延展性，加入玻璃水增加鮮亮度。在手拉壺內壁會有螺旋狀紋路。注意：身筒一體化，沒有接縫。是朱泥的重災區(qū)。
機車壺，將一坨泥料放入模具中，然后利用轱轆車刀旋轉慣性，迅速將泥片均勻分布到模具周邊，大概1到2分鐘，一個身筒就成型了。注意：身筒一體化，沒有接縫
注漿壺，又稱為“灌漿壺”，是將礦料加入高嶺土、玻璃水和化工著色劑加工成糊狀泥漿，利用石膏模型的吸水性，灌注冷卻成型。工藝差，成本低，據說一個人一天就能生產200～300個。
如何分辨手拉、機車、注漿壺呢？說實話不好分辨，我們在探索打假，他們也在技術更新，所謂道高一尺魔高一丈。
（看見紫砂壺表面特別干澀、特別油亮、特別細膩，沒有砂感的，沖泡有異味或者香味的，就要慎重了。還有商家特別強調風化老泥全手制作、太陽線清晰等字眼的，就有此地無銀三百兩之嫌了。）
但是價格是擺在明面上的，很多市面上的幾十塊的紫砂，大部分是用這種方法做出來的，所以壺友們對于超低價還贈送禮品加包郵的推銷時，要多留一份心眼。造假盛行，固然是缺乏標準，監(jiān)督空位，更大一部分原因，在于很多不明真相的消費者的錯誤消費觀念（貪圖又便宜又好看），制假者美其名曰迎合了消費者需求。
所以，為了你的健康，不要撿漏，不要圖便宜，更不要形而上學。
泥料看大圖
有了心儀的壺，在用來泡茶待客之前，要經過一番處理，也就是行家所說的開壺。不少朋友對開壺十分迷信，輕信網絡上的諸多繁瑣的開壺套路，搞的神秘兮兮，疲憊不堪。實際上只要你的紫砂壺是純正紫砂泥，真不用那么繁瑣。
未完待續(xù)
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