宋代書壇上，出現(xiàn)了米芾這么個奇人。藝術(shù)上，他是自成一派且對后世具有深遠(yuǎn)影響的書畫大師。人品上呢，這位大師就有點(diǎn)不可描述了……盡管如此，米芾身邊還是有很多朋友愿意跟他玩的，且還都是些文壇、書壇上的大咖。在上一篇中，我們介紹了米芾的幾大人生愛好，這篇里，我們就把焦點(diǎn)對準(zhǔn)他身邊的那些大咖?？纯疵总涝趯W(xué)書歷程中，都和這些大咖碰撞出了哪些火花吧：
文壇“官方代表”王安石
米芾這丫，別看做人不太靠譜，但身邊還是有那么幾個靠譜的朋友的，就比如說王安石。王安石這位大咖大家應(yīng)該都不陌生，這是“唐宋八大家”中的一位重量級人物。他不僅是著名的政治家，杰出的文學(xué)家，偉大的儒者，同時還是一位書法大家，這點(diǎn)一般人可能知之甚少。別看米芾這個人后來混官場的時候是個慣會拍馬的“老油條”，但是他三十二歲求見王安石的時候，并不想在政治上尋求攀附。因為這時候的王安石混得實在是有點(diǎn)慘，屬于沒有實權(quán)的下臺干部，求他不如去廟里燒燒香。米芾當(dāng)然也知道這點(diǎn)，他也并不指著從王安石那；撈著個一官半職，他所企盼的，不過是王安石的詩文與書法。
宋王朝是出了名的“重文輕武”，所以在宋代，許多人做官都是文人氣所趨，這些人的文化和藝術(shù)修養(yǎng)都很高，除了王安石本人是一個代表之外，司馬光、文彥博、歐陽修、張商英、沈遼、章惇和林希等人，個個都是詩文俱佳，還能寫一手好字。只不過書名為文名或政名所掩罷了。
米芾對王安石的文采書法那是打心眼里崇拜的。但王安石春風(fēng)得意時，天天都是門庭若市，他米芾擠不進(jìn)去啊?？嗟攘嗽S久，終于等到王安石“退休”了，米芾高興得放炮慶祝了幾天，就去登門拜訪了。
也不知道米芾同志是以什么方式俘獲王安石歡心的，有資料顯示，其實王安石早看過米芾的詩書，心里邊非常喜愛，所以米芾來府上通名時，王安石馬上就把他放進(jìn)來了。米芾只道是王安石晚年閑居無事，自己只是來對了時機(jī)，卻殊不知，其實他和王安石早就已經(jīng)透過詩書互相欣賞，是“未見面的知己”了。
米芾一登王安石府邸，呈上的不是家鄉(xiāng)的土特產(chǎn)，而是自己精心所作的詩文書法。具體是哪一篇我們現(xiàn)在就無從得知了，總之王安石展卷看后，是連連點(diǎn)贊。要知道，王安石可是個“于人材少所許可”的眼界極高之人，贊美之語從來都是惜字如金，何況是對米芾這么個名不經(jīng)傳的小年輕。如今竟然大加贊賞，可見米芾的作品是真的很贊了。
為了表示自己對這位小年輕的欣賞，王安石直接把米芾請進(jìn)了自己的“昭文齋”中。這可是王安石的“私人書房”，米芾在這里看到了王安石的許多大作，大多是見所未見的，米芾感到十分驚喜。更讓他驚喜的是，王安石還親自取來筆墨，在一把扇子上摘取了他律詩中的幾句題在上面送給他，米芾感動得都哭了。
米芾到底是米芾，感動過后，他素精于書、精于鑒定的技能在這時就顯現(xiàn)出來了。他問王安石：“大人，您的書法是學(xué)的楊凝式吧？”
王安石嚇了一跳：“這別人都不知道的事，你咋一眼就看出來了呢？”
米帶得意洋洋：“大人的書風(fēng)，有一股桀驁不馴之氣，率性放縱，又不出法度，這顯然就是楊凝式再世嘛！”
他一邊說，王安石就一邊驚奇得點(diǎn)頭，從此，他對這位初出茅廬的小年輕更加另眼看待了。
在中國古代的書畫界，一直不乏一些被稱為“瘋子”的藝術(shù)家，他們以自己出格的表現(xiàn)，另類的行止，來展示在藝術(shù)上出人的造詣：東晉時的顧愷之被人稱為是“癡絕”；唐代的兩位狂草大師張旭和懷素，被人說成是“癲張狂素”；楊凝式也更有個外號叫作“楊瘋子”…… “楊瘋子”一生自晚唐活到五代時的后周，歷仕五朝，文采超然。但他放縱使氣，恣意狂逸，行跡怪誕。不僅做人是這樣，書法風(fēng)格也是這樣。其書學(xué)晉代二王與唐代的歐、顏等大家，形成了自己奔騰奇逸、放縱恣肆的風(fēng)格。時大時小，時枯時澀，忽長忽短，如同雨夾雪，變化多端，無法捉摸，他的《韭花帖》更是堪與《蘭亭序》媲美的稀世佳作。雖然他流傳于世的書作并不多，在洛陽幾百間寺院的題壁也都損毀了，但我們從他僅存的幾件作品中仍可看出那種幻化無窮、縱橫跳躍的神來之筆。在書風(fēng)衰頹的五代，唯有楊凝式以一己之力架起了中華書脈的傳承。可惜后來的書法界對他所知者不多，這不得不說是書壇的一大遺憾。
米芾之所以知道這位世人少知的楊凝式，是因為他家最富有的收藏。他曾多次見過楊凝式的書帖并換過楊帖三本：其中第一本換給了王詵，第二本換給了劉涇，他自己家中還藏有一帖，寫著楊凝式的詩：“春來冰未泮，冬至雪初晴。為報方袍客，豐年瑞已成?！焙髞碛謸Q給了趙叔盎。因為多次見到，加之喜歡這種天真爛漫、縱逸紛披的風(fēng)格，所以米芾對楊書那是非常熟悉的，放到書堆里一眼就能夠認(rèn)出來，因此巧妙地和王安石搭上了共同話題。
五代“神人”楊凝式
米芾和楊凝式都是“瘋癲”之人，這肯定是沒什么爭議的。王安石呢，表面上看著端莊，但是這也不是個凡夫俗子啊！面對著兩千年的封建統(tǒng)治，他敢于提出新的變法主張，這在當(dāng)世看來絕對是個驚世駭俗的“政治狂人”。為了這場政治變法，王安石付出的代價也很大——他唯一的兒子和弟弟都離世了。有野史記載，王安石晚年在鐘山隱居，精神恍惚。經(jīng)常一個人騎著驢在山道上走，有人見到他嘴里嘟嘟囔囔，舉止有若狂人，不知道到底是在和驢說話，還是在自言自語。
王安石雖非傳統(tǒng)意義上的書家，卻精于書道，他選擇了不同于世俗的楊凝式來作為師法對象，從心理層面來看，這正是他改造世界的反叛精神在藝術(shù)方面的體現(xiàn)。也正因如此，他和米芾這個“顛人”聊起楊凝式來一拍即合。可以說，透過這一次聊天，這三個“瘋子”在精神上相會了，這是非常有趣的。
王安石晚年，偶爾還與米芾這位“忘年交”書信往來。根據(jù)米芾后來的回憶，王安石后來寫給他的那些書信，都是用那種神似楊凝式書風(fēng)的。米芾后來評論這些書信時寫道:“王荊公信筆若毋意，自造平淡，以韻勝。故帶筆作家書極其真趣，不可學(xué)。”王安石無意做書家，一生不去刻意去追求技巧，卻有高屋建瓴的眼光，于平淡之中產(chǎn)生了韻味，這才是真正的大家。
王安石《過從帖》局部
“文壇大哥”蘇軾
作為“宋四家”中著名的二位，米、蘇二人誰的書法水平高，在歷代書壇一直充滿了爭議。米芾后來在書學(xué)上的成就，那確實是非常高的，甚至超過了蘇軾。但是有一點(diǎn)，蘇軾是米芾學(xué)書道路上的啟蒙老師。沒有米芾，蘇軾還是蘇軾；但是沒有蘇軾，米芾可能不是那個米芾了。
米芾和蘇軾“第一次握手”時，是在元豐五年（1082年），蘇軾剛被貶到黃州的那一年。蘇軾正在忙著吃豬肉呢，米芾叩響了他的門扉。
很顯然，米芾“如法炮制”，又把拜會王安石的那一套用上了，挑了個對方門庭比較冷清的時候，不遠(yuǎn)千里自金陵（今南京）趕來黃州（武漢黃岡），就是為了見見大名鼎鼎的學(xué)霸兼文壇大咖蘇東坡。
這么一看，米芾還真不勢力，純是討教學(xué)術(shù)來的。
討教學(xué)術(shù)，他奉上的，肯定還是自己精心準(zhǔn)備的詩文和書、畫，這是他半生得意的三大項目。
蘇軾在文壇的地位我們就不用多說了吧，論詩詞文章，東坡無不是首屈一指，他認(rèn)了第二估計沒人敢認(rèn)第一那種。除此之外，蘇軾的書法功力當(dāng)然也非常精深。和王安石的無心做書家不同，蘇軾本人對于書法還是留心的。他在文章之余，潛心研究書法，即使處于黃州的窘境之中，也手不釋卷，每天臨書，據(jù)說把當(dāng)?shù)氐某靥炼既竞诹?。終于成為有宋一代的第一流書家。
蘇軾當(dāng)然也熱情地接待了米芾，還把自己精心烹制的豬肉分享給他。不過蘇軾看過米芾的詩文后，并沒有像王安石那樣贊不絕口。米芾問他怎么樣，他也只是淡淡地岔開了話題：“吃肉，吃肉。黃州的豬肉老好吃了?！?/p>
當(dāng)時蘇軾的心中是怎么想，我們不得而知。但是據(jù)說蘇軾晚年臨終前，在回常州的船上時，迷迷糊糊中聽到兒子在讀米芾的《寶月觀賦》，不覺驚起說:“我和米顛做了二十年哥們兒了，沒想到他還有這一面啊！”
老蘇這句話的潛臺詞顯而易見：二十年來，我一直都覺得米芾文章寫得不怎么樣，今天才發(fā)現(xiàn)他的好啊！
這點(diǎn)我們不難理解，蘇軾是以詩文稱霸天下的，眼界必然高遠(yuǎn)。但王安石主要是政治家，在文學(xué)上的成就稍遜于蘇軾，這就使得二人面對米芾同一時期寫的詩文有不同的看法。
平心而論，米芾同志的主要成就是在書法和繪畫上，詩文要下一個檔次。雖然不差，但在群星璀璨的宋代，卻是難得入一流大文學(xué)家的眼，難怪晚他六百多年的清人董誥評價說:“每愛芾字而薄其詩，謂之顛語?！?/p>
詩文處不得要領(lǐng)，米芾又呈上了自己的書法，請?zhí)K軾指教。宋朝這兩位大家，就在這個江畔小屋里，伴著香噴噴的紅燒肉，展開了一場歷史性的會面。倆人談的都是書法上的理論，和王米之間的直抒感受不同。蘇軾當(dāng)然也給米芾的書法點(diǎn)了個贊，但是也尖銳地指出了其中的癥結(jié)：“你看你這字啊，一看就是晉人書法學(xué)習(xí)得少，不夠古遠(yuǎn)?！?/p>
蘇軾指出，唐人書法是重法度，少意趣。米芾的書法中唐人痕跡不少，卻少了晉人書法最可貴的一種意趣。他進(jìn)一步點(diǎn)明，晉人的書法是從漢魏中來。其時楷書未熟，所以筆畫間還帶有隸篆的古意，這是唐人中難得的一種古樸，所以學(xué)書一定要學(xué)晉人。而根據(jù)孔子“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，則無所得矣”的原則，要學(xué)晉人，就要學(xué)最高標(biāo)準(zhǔn)的。晉人大家無數(shù)，最有成就的，還是王羲之和王獻(xiàn)之這父子倆。他們的書法既上承了漢魏，又開創(chuàng)了新風(fēng)，風(fēng)骨瀟灑，恣意多變，是學(xué)之不盡的。
蘇軾不愧是文壇、書壇上的老大哥，他這一番話讓米芾這個小年輕茅塞頓開。從此，米芾就走上了一條通向書法大家的光明道路。當(dāng)然，米芾后來老毛病又犯了，學(xué)成之后，又大罵二王“不上檔次”，這都是后話了。
蘇軾《赤壁賦》局部
米芾五十歲的時候，他和從嶺外回歸的蘇軾又一次在南京碰面了。這時候的蘇軾，已經(jīng)六十多歲了。二人共游金山時，有人請?zhí)K軾題字，蘇軾說：“有元章（米芾的字）在。”
這件事反映出，這時候的米芾，已經(jīng)是堪比蘇軾的一代書法大家了。
書法是個易學(xué)而難精的藝術(shù)，入門看似容易，但想要超出他人很難，突破自己就更難。一個藝術(shù)家，在他看似已有成就之時就會“結(jié)繭”，而難以蛻化成蝶。要想突破，只能往其上而溯其源，直追到頂，那才是根之所在，高古之意也就含在其中了。
光論書法，蘇軾未必是第一位，但他并沒有把書法當(dāng)成他唯一的專攻項目。就像他自評中說的那樣：
吾雖不善書，曉書莫如我。
荀能通其意，常謂不學(xué)可。
貌妍容有顰，璧美何妨橢。
端莊雜流麗，剛健含婀娜。
好之每自譏，不謂子亦頗。
書成輒棄去，謬被旁人裹。
體勢本闊略，結(jié)束入細(xì)么。
子詩亦見推，語重未敢荷。
邇來又學(xué)射，力薄愁官笥。
他講的是領(lǐng)悟書法的真髓,大意就是只要會通古人的書意，那些基本技法不學(xué)都可以。我雖然不擅長書法，但是通曉書法的沒人比得過我。假如你能真正通曉書法深意，即使整天不學(xué)，也沒啥了不起。
蘇軾是很自謙的，盡管他認(rèn)為自己的字寫得不咋地，但在書法上的成就還是位列“宋四家”之首，這正是拜他多方面修養(yǎng)所賜。作為一門藝術(shù)，書法并不僅僅是寫字臨帖，進(jìn)到最高段位時，比的就是修養(yǎng)、是審美、是人文積淀。蘇軾已經(jīng)明白這一點(diǎn)，而這時的小年輕米芾還未明白這一點(diǎn)，正處在“結(jié)繭”狀態(tài)。讓蘇軾這么一點(diǎn)撥，這“繭”也便破了。
“人品不如書品好”的蔡京
跟米芾交往的書壇大咖里，還有一位非常有名的，就是在當(dāng)時權(quán)傾一時的宰相蔡京。說起宋四家“蘇黃米蔡”，唯獨(dú)有爭議的就是這個“蔡”。雖然很多人都認(rèn)為這個“蔡”指的是蔡襄，但也有人認(rèn)為是說蔡京。到底是誰姑且不論，但這也從側(cè)面反映出一個問題——蔡京的書法寫得確實很好。只是這個人名聲不好，中國書壇歷來信奉“字如其人”，因此蔡京的位置也被擱淺了。
蔡京大米芾五歲，兩個人是因為書法這項共同愛好走到一塊去的。這倆人學(xué)書的歷程也很相似：蔡京的書法也是從唐人入手，直溯“二王”的，他寫書法時喜用羊毫，羊毫偏軟，他所愛作的長鋒又難以掌控，因此蔡京的書法總體來說偏于瀟散妍潤，疏朗清新。不過與米芾相比，蔡京的書法就欠缺了那股子狂放刷掠、恣意縱橫的氣勢，也缺少米書那種用筆轉(zhuǎn)折的變化；與蘇軾相比,蔡京的書體又缺了那份敦厚拙樸、莊重凝煉和凜然大氣；與黃庭堅相比，他的書法也不夠放縱舒展，左右倜儻。但是蔡京的書法帶著一種高官所獨(dú)有的雍容典雅，這是另外幾人所不及的。
有人說蔡京的書法多有學(xué)習(xí)米芾的地方，不過作為同輩人，恐怕蔡京不會這樣干的。但是作為朋友，他們之間肯定會相互切磋，并相互影響的。倒是蔡京晚期的書法中出現(xiàn)了與“瘦金體”相近的作品，這倒可能是蔡京在書畫上也追捧這位皇帝所致。
如果說米芾前期去拜訪王安石和蘇軾時，還只是秉著一片虔誠的學(xué)書之心去的。到了蔡京這，可就沒這么簡單了。
發(fā)生在蔡京和米芾間的，有一段廣為流傳的對話。有一次蔡京請米芾到家里去參加聚會，小酒一下肚，大家就嘮上了。蔡京問米芾：“老弟啊，你說當(dāng)今什么人的書法最好??？”米芾想了一下說：“也就你和你弟弟蔡卞了?！辈叹﹩枺骸澳侵竽?？”米芾一拍胸脯：“那就是我老米了！”蔡京等人哈哈大笑。
米芾雖然嘴上夸贊蔡京的書法天下第一，但這話說的卻有水分。你看米芾為人，連王羲之、王獻(xiàn)之都不放在眼里，更別提這幾位了。
我們知道，米芾晚年曾得到宋徽宗重用，擔(dān)任書畫學(xué)博士，掌管國家的書畫事務(wù)。在這其中穿針引線的一個人，就是蔡京。換言之，米芾能夠升官發(fā)財，都是在蔡京的幫助下得到的。這么一來，米芾拍蔡京的馬屁，也就不難理解了。
蔡京《宮使帖》局部
宋徽宗趙佶
別看米芾當(dāng)著蔡京拍他的馬屁，但是蔡京真把他推薦到了皇帝跟前，就是另一番景象了。
這里我們要說一下宋徽宗趙佶，這位可是宋代拔尖兒的一位藝術(shù)大咖。論書畫，天下沒幾個比得上他的。連瓷器的發(fā)展，他都作出了重要的貢獻(xiàn)?？上уe投了帝王家。聽說這位皇帝選拔人才，憑的不是政治本事，而是藝術(shù)天分。您要是沒什么藝術(shù)天分，抱歉，您不配做我的官兒。如此一來，就導(dǎo)致了朝中權(quán)臣都是一些舞文弄墨之人，就比如蔡京。
蔡京跟米芾交好，把他也推薦給宋徽宗?；兆谶@時候還是個小年輕，但是于書畫已頗有造詣。聽說米芾也是個難得一見的書畫全才，國事也顧不得理了，趕緊下旨宣米芾進(jìn)宮，備下筆墨紙硯，先讓他展示一下自己的才藝。
米芾見了皇上，絲毫不懼，提筆蘸墨，但見紙上行云流水，筆走龍蛇。
宋徽宗看了，拍手叫好，問及他有沒有帶上自己的畫作，米芾果然帶了一幅，卻是他兒子米友仁所畫的《楚山清曉圖》。徽宗一臉懵，這咋回事？殊不知這時候的米芾早已不是當(dāng)時的小年輕了，出門只帶著自己的詩文字畫。晚年的米芾是出了名的有“譽(yù)兒癖”，走到哪里都要秀一下他自己的兒子。徵宗看了，倒也知道米友仁是學(xué)的其父書畫風(fēng)格，少年人用筆，別有一番清新可愛，趕緊大加賞賜。
米友仁《云山戲墨圖》局部
兒子是賞完了，還得聊聊啊?；兆诰蛦柶鹈总?，你看當(dāng)今書壇有哪些人字寫得好啊？
米芾見了宋徽宗，早把之前對蔡京的吹捧拋到九霄云外去了。竟然毫不避諱地對皇帝說：“蔡京的字，寫得不咋地；蔡卞寫的又沒有逸氣。剩下幾個么，蔡襄勒字，沈遼排字，庭堅描字，蘇軾畫字?！?/p>
如果蔡京在場，聽了這話，怕是要吐血三升，大罵老米做人不厚道。
米芾這番話雖然狂妄，對于徽宗來說，卻是醍醐灌頂，石破天驚之語。他以前從未聽到過這樣的評價。他又追問道:“那你怎么樣呢？”米芾就等他問這一句呢，聽問就答：“我這個啊，是‘刷字’！”徽宗激動得摩拳擦掌：“愛卿，請詳解！”
米芾就說了：這勒字者，出于顏真卿法也。正襟危坐譯命筆，筆筆不茍，中規(guī)中矩，字如入石，力透紙背。臣在翰林院中得見君調(diào)筆墨，深摩筆意，體會即是此法；排字者，出于唐人相書之法。所書皆是大小粗細(xì)相當(dāng)，排列如印刊之版本，等距之算子；描字者，出于虞世南法也。筆筆中法，筆筆送到，不使途矩；這畫字者，出于徐浩之法也。磨墨久長，墨稠如糊，邊書邊思，字形如畫，大小有錯也。而臣的刷法，源出于東漢時蔡邕法。蔡劇見瓦匠用刷帶蘸石灰粉墻，所過之處留有未及之處的痕跡，從面悟到‘飛白’之法，此刷字之始也。后世右軍繼亦羲之法。刷字重在意，信肘而不信腕，信指而不信筆，揮霍迅疾，筆雖不到然神已至。中含枯潤，帶有力度，臣慣用此法。
米芾這一篇大論，跟馬丁路德金演講似的，說得慷慨激昂，而又頭頭是道。引得徽宗連贊精到，他又問米芾：“愛卿啊，你還沒有評價朕的書法呢？”
米芾一聽，戲精上身，連說不敢不敢。徽宗堅持讓他說，米芾就道：“皇上您就是個天才啊。您這么年輕，論書論畫卻都是一代大家的水平。您看您這個瘦金體啊，寫得是瘦硬勁挺，筆意天成。都說您的書法學(xué)的是黃庭堅和薛稷，不過依臣看啊，您這書法里頭含有隸書筆意。這是已經(jīng)跨越了晉唐，直追先秦??！”
“老油條”米芾雖然出于一顆拍馬屁的心思，卻也算道出了宋徽宗的藝術(shù)造詣。小年輕徽宗聽了，高興得樂開花了，趕緊給他升職加薪。從此，米芾成了皇帝身邊的大紅人，鋒芒無人敢搠。
趙佶《閏中秋月帖》局部
以上正是米芾和幾位書壇高人的際會。米芾一生見過許多人，獨(dú)這幾位對他的影響最深，有的使他找到方向，有的給了他榮耀和地位。沒有了他們，也就沒有米芾后來的成就。他們圓滿了米芾，米芾也圓滿了北宋的“意趣”。
