齊白石名畫賞析
齊白石(1864一1957)，是我國著名的畫家和書法篆刻家。我國二十世紀十大畫家之一，世界文化名人。曾被授予“中國人民藝術家”的稱號、榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎。在2011年5月22日，嘉德拍賣會上，齊白石作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出4.255億人民幣（5720萬美元）的天價，首次打破了畢加索常年雄踞榜首的神話，使中國畫家首次登上全球藝術品拍賣十強榜首。
齊白石知名作品賞析：價值千萬以上的畫作（上）
花卉草蟲鏡心(十二開)
2010年11月3日上海恒利拍賣有限公司拍賣會，成交7280萬
這件齊白石的十二開《花卉草蟲冊》是他晚年絕精的佳作，在齊氏的作品中可稱絕品。對于以紅花墨葉的風格馳名天下的大家，這套冊頁可以說是集中了全部代表他風貌和全副精力的絕代佳作。
山水冊(八開)
2011年5月19日北京翰海拍賣有限公司拍賣會，成交價格7130萬
齊白石《山水冊》，創(chuàng)作于1932年，是齊白石: “衰年變法”成功之后，全面成熟時期的代表作。冊頁共八開，分繪《竹溪群鴨》、《柳風帆影》、《酒醉網干》、《遠山溪樹》、《牧童紙鳶》、《一犁春雨》、《蕉葉樓居》、《兩巖含月》，集中了齊白石山水畫的各種獨特技法與風格。每一開繪畫都有著名書法家啟功的對開題詩，即是對繪畫的高妙解讀，又是精彩的行楷墨寶。詩意與畫意相得益彰，渾然天成，放在一起堪稱“珠聯(lián)璧合”佳作。其收藏價值超過了一般意義上的山水冊頁。
花卉四屏
2010年6月5日北京翰海拍賣有限公司2010春季拍賣會，成交價格5712萬
四條屏每幅約3.2平尺，畫中分別是蝴蝶蘭、谷子、絲瓜、楓葉。畫旁提有“新粟米炊魚子飯”、“二月春風花不如”等款識。墨色、淡綠色和紅色，對比強烈，它突出了蔬果的新鮮、可愛，似乎帶著鄉(xiāng)野的氣息。
專家介紹，以這樣強烈的色彩畫蔬菜，前人作品中比較罕見，但它們艷而不俗。加之配以蜻蜓、螞蚱、知了等草蟲，充滿了秋的氣息。如此精彩的作品殊為難得。
花卉草蟲冊頁(十二開)
2010年11月25日北京傳是國際拍賣有限責任公司拍賣會拍賣，成交價格5376萬
白石老人畫工筆草蟲是從他長年寫生積累的草蟲稿中找出最動人的姿態(tài)，然后把無關的部分去舍加工，創(chuàng)造出精煉而生動的藝術形象來。本《草蟲冊》中的飛蛾、蝴蝶、蒼蠅、螳螂、蜻蜓、蚱蜢、螻蛄、黃蜂、蜜蜂、蟬，都是齊白石曾經養(yǎng)過的昆蟲，經過長期細心地觀察揣摩，故此每只草蟲的身體細節(jié)，翅膀肌肉的軟硬度、質感、透明感，都表現(xiàn)得十分清晰而自然，腿部的表現(xiàn)尤見功夫：每只草蟲幾條腿的用筆，一提一頓，一轉一彎，就把其雄健有力、支撐整個身體的重心抓住，特別是關節(jié)轉承處交代得極為清楚，筆斷而意連，栩栩如生，形神兼?zhèn)涠の栋蝗弧?div style="height:15px;">
這十二開的《草蟲冊》成了匯聚齊白石早期工筆草蟲和晚期花卉、瓜果、靜物、書法等藝術精髓，不可多得的匠心佳構。
花果(四屏)
2010年11月23日中國嘉德國際拍賣有限公司拍賣會4760萬成交
題識：（一）二月春風花不知。白石老人制。
（二）三百石印富翁齊白石。新粟飯香。白石又篆。
（三）杏子塢老民白石京華畫。甘芳。白石又篆。
（四）借山吟館主者白石一揮。栩栩欲飛。白石又篆。
秋山圖(立軸)
2010年6月18日北京傳是國際拍賣有限責任公司春季拍賣會4088萬成交
著名書法家啟功題邊跋：萍翁山水，成稿最工。 遄飛逸興，秋日多風。 硯臼生塵，披圖拈韻，閑京一樂。 堅凈翁啟功漫筆。
此《秋山圖》是齊白石五十八歲時所作，經過逾三十年的苦心創(chuàng)作提煉，他已洗盡前人的面貌，將大自然的景觀結合自己的個性，意境鮮明地自創(chuàng)一格。此畫構圖簡單明朗，是他常采用的前景和后景隔河相望，并鋪展成碎與整的對比，頗有意味。岸邊的幾株隨風飄揚的柳樹，齊白石以幼細綿長的淡墨線條寫之，連綿不斷的山峰用濃墨赭石渲染，這動和靜、輕和重形成了強烈的反差，構成了無限的張力。山峰的造型被簡單化，充滿樸拙之感，與作者憨厚的真性情相互契合。作者在右下角岸邊用重墨畫了一道線連至畫外，中間加上兩點，成了一條獨木橋，令這未見人影的畫面驟添生氣，可謂神來之筆，令人驚嘆。
《秋山圖(立軸)》2010年6月18日北京傳是國際拍賣有限責任公司2010春季拍賣會著名書法家啟功題邊跋：萍翁山水，成稿最工。遄飛逸興，秋日多風。硯臼生塵，披圖拈韻，閑京一樂。堅凈翁啟功漫筆。此《秋山圖》是齊白石五十八歲時所作，經過逾三十年的苦心創(chuàng)作提煉，他已洗盡前人的面貌，將大自然的景觀結合自己的個性，意境鮮明地自創(chuàng)一格。此畫構圖簡單明朗，是他常采用的前景和后景隔河相望，并鋪展成碎與整的對比，頗有意味。岸邊的幾株隨風飄揚的柳樹，齊白石以幼細綿長的淡墨線條寫之，連綿不斷的山峰用濃墨赭石渲染，這動和靜、輕和重形成了強烈的反差，構成了無限的張力。山峰的造型被簡單化，充滿樸拙之感，與作者憨厚的真性情相互契合。作者在右下角岸邊用重墨畫了一道線連至畫外，中間加上兩點，成了一條獨木橋，令這未見人影的畫面驟添生氣，可謂神來之筆，令人驚嘆。
花卉禽石(四屏)
2010年12月3日北京保利國際拍賣有限公司拍賣會4032萬成交
作為20世紀中國畫壇巨匠，齊白石所畫的一切，花、鳥、蟲、魚、人、獸，甚至山水，都是有生命的、真實的、富于個性的。此件四屏正是一件極為精彩的齊白石畫作。
四幅中兩幅款識題有年代，為“甲子”，可確定為1924年，另兩幅款識雖只有“齊璜”二字，但四幅畫面風格相當接近，創(chuàng)作時間應相差無幾。1924年，斯年齊白石正處于“衰年變法”階段，此幅畫作當屬變法時期內所作，為齊白石創(chuàng)作中尺寸較大的一件。
齊白石的“衰年變法”是從北京進行的，自1919年開始，歷經十年?！坝嘧鳟嫈?shù)十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知；即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也?！彼淖兎◤幕B畫開始，不是一般地學習古代花鳥畫，而是選擇了徐渭、石濤、八大山人等人，最終開創(chuàng)了“紅花墨葉體”，確立了自家面貌。
此四屏上，所繪題材涉及花卉、禽鳥、山石，單幅畫作上物象的組合搭配得宜，實自出新意，不落古人窠臼。第一幅為八哥、牡丹和石，第二幅為鴛鴦荷花，第三幅為鷹、梅花、石，第四幅為雞、芋頭。整體而言，鴛鴦、鷹、雞等動物皆描繪得栩栩如生，八哥以勁健的用筆和豐腴的墨法，畫出神情動態(tài)，鷹則巧拙互用，碎中求整，縱橫雄健，雞則造型簡樸稚拙。牡丹、荷花、梅花等花卉飽含筆情墨趣，物象不拘泥于動感的表達，牡丹為典型的“紅花墨葉體”，用洋紅勾花瓣，復又淺染，葉枝以墨表現(xiàn)。荷花則筆墨靈動，梅花以沒骨法點染，以干澀墨筆寫枝干。芋頭以淡墨畫葉，重墨勾葉脈，潤澤鮮透。山石極少皴擦，大筆涂抹，質硬方堅。
概言之，齊白石在此四條屏創(chuàng)作中依照物象組織筆墨，強調虛實和墨色干濕的變化，筆圓墨潤，形圓意真，筆墨揮灑隨意而講究法度，重點突出而又蘊藉含蓄，淋漓盡致地展現(xiàn)出齊白石“衰年變法”這一時期畫風變化，為真實了解齊白石此時期繪畫創(chuàng)作提供了一個鮮活的畫本。
聚珍十開冊
北京傳是國際拍賣有限責任公司2010春季拍賣會3640萬成交
題識：八硯樓頭久別人制。這本冊頁共十開，所畫內容依次為貝葉荔枝、盤中櫻桃、荷花游魚、汀渚魚鷹、麥穗螞蚱、蜘蛛、柳帆、藤蘿蜜蜂、池魚、柳牛，幾乎囊括了白石老人擅長的小品畫作題材。此冊作于三十年代，此時正是白石老人藝術創(chuàng)作的精力旺盛時期，也是他彰顯自己藝術風格的時期。從這本冊頁的畫法我們可以看出，白石老人已經慣于以簡單的筆觸表達悠遠的意境，畫中游魚僅一兩筆便將小魚活潑的體態(tài)生動地呈現(xiàn)出來，此本冊頁不同于他同時期之處，在于此冊設色淡雅，異于他同時期多數(shù)設色艷麗的畫作，是白石老人追摹前賢文人畫風所致。
大吉圖
上海天衡拍賣有限公司2010年秋季藝術品拍賣會3416萬成交
款識：是否云中登仙侶，是否城上為神群。是否知廉真善斗，是否食粟只司晨。寄萍堂上老人并題。
白石老人此幅《大吉圖》畫七只于田野中覓食的雄雞，或低頭啄食，或相互對視，或伸頸遠眺，形神皆備；或毛色燦爛，或白羽如雪，或毛黑如漆，唯冠皆燦如鮮血，雄強健碩。全畫用筆的雄肆勁健，色墨淋漓，尤其是長長的尾羽，出筆爽利，力透紙背，最顯功力。他的花鳥畫之所以具有如此濃郁的生活情趣、生動傳神的表現(xiàn)，得益于他長期以來對物象的深入細致的觀察。
雞在齊白石畫作中是很常見的題材，但昂昂七只雞雄出現(xiàn)在齊白石作品中卻非常罕見，查遍國內外有關齊白石出版物，除了中央工藝美術學院藏有齊白石相對早年畫的一幅《七雞圖》外，僅此《大吉圖》一幅。畫作題詩蒼勁沉雄、挺拔遒勁，畫風雄肆勁健、色墨淋漓，為齊白石“衰年變法”后所創(chuàng)作。
一般人認為雞與“吉”同音，畫雞便是寓“大吉”。其實，在傳統(tǒng)文人心中，雞有五德，即“首戴冠者，文也；足傅距者，武也；敵在前敢斗者，勇也；得食相告，仁也；守夜不失時，信也?！?div style="height:15px;">
《大吉圖》呈現(xiàn)公雞神氣威武、雄強健碩之姿態(tài)于畫筆，寓仕途紅運、知廉善勇之意于詩中，達到了傳統(tǒng)文人畫家所追求詩、書、畫高度統(tǒng)一并完美結合之至高境界，是齊白石禽鳥畫作的精品與代表作。
菊花鴿子
上海天衡拍賣有限公司2009秋季藝術品拍賣會3416萬成交
款識：壬辰九十二歲白石畫客京華。
花、物、果 冊頁 （二十九開）
北京保利國際拍賣有限公司2010年6月3日春季拍賣會3360萬成交
齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”，“凡花蟲，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也?！敝皇呛唵蔚膸坠P，都能使人感到內中包含著無限的興趣。他開創(chuàng)紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花、鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水。
此件冊頁中果實造型簡練質樸，色彩鮮明，畫面生機蓬勃、雅俗共賞，獨樹一格，生活氣息濃厚。
齊白石還注重為萬物寫神，此件冊頁中的雞，神形兼?zhèn)?。他曾說“我對雞仔細觀察和研究的時間比畫雞的時間多的多，所以，才能有神?！睂η嗤艿拿枥L，蛙背上有兩筆，以淡墨著深墨點，腿上亦然。畫面整體大寫意信筆揮寫，剛健樸厚，淋漓盡致。
冊頁創(chuàng)作不僅要求畫家技高一籌，且花費精力也要比創(chuàng)作其它形制的作品大得多，如此多開的冊頁更為罕見。
紫藤蜻蜓·篆書八言聯(lián)
中國嘉德國際拍賣有限公司2010秋季拍賣會3248萬成交
題識：（一）如山宗兄先生曾與余不相識，即喜余畫，見之于廠肆之畫，即購之，可謂知余者。此藤人多不喜，如兄獨稱之，賞鑒至如此，因記之。弟璜。（二）癸亥（1923年）冬十又一月，門人賀生出紙求余作篆字。余以不能卻之。生曰：請以刻印之積學，作畫之手段合為之，余果如其請，試書之。適吾家如山老兄見之，亦有此請。余曰：君固不聽，死于碑下者論非，苦于工力者說短，余為君為之。遂并撰此十六字，請兩正。時甲子（1924年）春二月，弟璜白石山翁。錢君匋（1906-1998）邊題：齊白石篆書七言聯(lián)真跡精品。乙亥（1995年）九月，錢君匋九十歲題。鈐?。何琮S八言誤作七言。鈐?。哄X君匋
對聯(lián)釋文：食葉春蠶應抽芳繭，著花老樹自無丑枝。
這幅《紫藤蜻蜓》，是齊白石為了報答同宗齊如山先生而作。
此時齊白石畫名未彰，頓為生計所累。而素不相識的齊如山卻主動在廠肆之間購買齊白石的畫作。這一舉動使齊白石大為感動，并將齊如山引為知己。此為齊如山購得的第一件齊白石作品。
這件作品雖然沒有年款，但可以看出是齊白石開始衰年變法時期的力作。這一時期的創(chuàng)作，齊白石逐漸改變冷逸的畫法，吸收吳昌碩的筆墨、設色。強調畫面顏色對比，突出重點，大膽省減，在取吳氏諸多優(yōu)長的同時，保持自身剛健挺拔的特色。
齊白石早期畫藤之作以此幅《紫藤》為最大。它的紙質近熟，下半幅只畫盤曲如龍蟠的老干，而把花葉細枝都集中在上半幅，形成上下的密疏、細粗、嫩老之對比，這在1924年以后的畫藤作品中是極少見的。
畫老干先以渴筆勾皴，然后再以濕筆施中、淡墨，最后染赭石，花青，這種層層積畫的方法，也是后期畫藤極少見的。藤葉密不透風——這類畫法是白石“衰年變法”初期的特殊現(xiàn)象。那時畫荔枝、牽?；?、桑葚等，都有過這類“密體”。
該作尺幅頗巨，氣勢雄偉。畫面虛實相生，上半部分密葉繁花，又有星點留白，主干自下而上，蜿蜓挺健，變化萬端。筆勢寬厚，表現(xiàn)物象嚴謹細膩，顯然是從長期的觀察自然得來。兩行蒼拙倚側的題款，自成格局，與畫面相得益彰。
1、和平延年
中國嘉德國際拍賣有限公司2010秋季拍賣會3136萬
一九五三年，中央人民政府為表彰白石老人為祖國文化所做出的貢獻，授予他“中國人民杰出的藝術家”的光榮稱號，并贊揚他“把現(xiàn)實和理想結合起來。他忠于事物的真實，也忠于事物的理想；他忠于事物的細節(jié)，也忠于事物的精神。這是藝術的最高表現(xiàn)方法”。
《和平延年》這幅畫是白石老人極其獨特表達自我情懷的作品。正因為他的畫強烈地表達了生活與自然的美好，一九五三年，白石老人在他九十六歲時獲得國際和平獎，得到了世界最崇高的贊譽。絢麗的菊花、高壇的美酒、象征和平的鴿子，在白石老人的筆下宣示出一種強烈的精神上的和諧，這種和諧也正是白石老人一生追求的人類最樸素的情感。
2、綠天野屋
北京傳是國際拍賣有限責任公司2010春季拍賣會3136萬
齊白石一生五次出游，三次到欽州。分別是1906年，1907年和1909年。在第二次到欽州時，恰巧中越邊疆不靖，兵備道派兵巡邏。齊白石趁此機會，隨軍到東興。他站在高處，環(huán)視越南芒街，便走過鐵橋，到達北侖河岸，游覽了越南山水。他親眼看到中越一帶山清水秀，野蕉數(shù)百株，叢立成林，映得滿天成為綠色世界，人行其中，連影子都變作了綠顏色。他對此絕佳美景念念不忘，屢以此題材作畫，是幀作于1925年的《綠天野屋》便是其一。
此畫構圖布局獨特，一片密密麻麻的芭蕉從近景到中景，包圍著幾間野屋，一直伸延到遠景，與幾座山峰連接，作者將十多年前所見的而在腦海中揮之不去的美好景觀用線和墨巧妙地重現(xiàn)于讀者眼前，美不勝收。正如傅抱石所言：“白石老人的每一幅作品，都是一件崇高的藝術品，是一首排奡縱橫的詩，是一曲令人難忘的交響樂章。畫面上的每項東西都生動地成了藝術品的不可分割、有機的一個組成部分?！?div style="height:15px;">
3、十二生肖圖冊
上海恒利拍賣有限公司2010秋季藝術品拍賣會3080萬
這套《十二生肖冊》全面展示了他作為一個全能型畫家的造型能力和概括能力。在已有的成交記錄中，尤其以2010年香港蘇富比春拍的《虎》圖創(chuàng)下了3202萬港元的天價?？梢婟R白石動物畫作品的市場價值是其它類型畫作所難以比擬的。
這十二開的生肖圖后，有白石老人自書的題記，講到其學生姚石倩向他索繪這件生肖作品的原委，并另附一張便簽，說到姚石倩向白石老人借臨四件扇面的事，印證了師徒間頻繁的交流和深厚情誼。同時，藏家還請徐邦達、楊仁愷、蘇庚春、梅墨生等著名鑒家或書畫家作了尾跋，凡論畫作之精彩、流傳之承緒、佳品之難得以至于幽默調侃，都于跋語中一一展現(xiàn)，于中可見跋者性情、學養(yǎng)和文采，又從另一側面旁證作品的真?zhèn)魏途劤潭?，集眾名手于一冊，亦可稱難得難覩的勝緣。
畫作十二件生肖動物，尤以鼠、猴、蛇、兔、豬幾幀最為精彩。兔子紅眼有神，純用淡墨勾勒，線條柔和溫順；鼠一件用筆輕松，濃淡互參，立體感極強，燈草燈花的線條爽健而有韻律感；猴子一件則色彩鮮明艷麗，動態(tài)儼然，神情似有所注，寓意吉祥而富民俗趣味；蛇一件一筆而成，卻于粗細變化中神契生活中的實體，如聞活蛇吐信之聲；老人在描繪亥豬的時候一定聯(lián)想起他七十年前放牧的情景，因此落款用老屋的名稱；豬的形態(tài)神氣而有幽默感，雖用大筆涂抹而筆筆交待清楚，充分發(fā)揮了生宣的滲化效果，筆道特具書寫的意味，尾巴一筆尤見其妙味。
畢加索曾經幽默的婉拒來中國的理由：“因為中國有個齊白石?！笨吹竭@件作品。我們想象，也許畢加索是真的有驚異的原由的了。
4、松鷹圖
北京保利國際拍賣有限公司2010年5周年秋季拍賣會2856萬
齊白石在此畫作上以淡而潤的墨色寫松干，疏朗的松針結滿松果，雄鷹靜立于畫面上部松干之上，昂首望向畫外。濃墨干筆皴擦出翎毛的結構大要，再以闊筆畫出正羽和尾羽，落筆沉著有力，層次分明，又以淡墨濃點羽翼，使之質感增強，后復以淡赭石染鷹身體某些部分，更添生動自然之氣；以焦墨勾喙和點睛，更覺雄鷹神態(tài)炯炯；鷹爪以挺勁堅實的線條勾勒，雄健之氣躍然紙上。松樹以淡墨寫枝干，復以淡赭染，松針刻畫也為精彩，以少勝多，雖細如發(fā)絲，也具有如屈鐵般的堅韌。樹干的粗率、灑逸，與表現(xiàn)松針的細膩形成對比；墨色濃淡干濕運用自如，富于變化。蒼鷹與同樣挺拔不凋的巨松，再配以用尖毫畫出細勁挺秀的松針，整體氣勢非同一般。
5、清韻（四幀）
上海天衡拍賣有限公司2011春季藝術品拍賣會2185萬
這套四屏分別描繪的是紫藤，梅花和水仙，玉蘭以及白菜。白石老人認為畫藤最難，要掌握藤蘿生長紊而不亂的規(guī)律，加以取舍美化，要畫出春意來。他還曾記到：“畫藤若真，不成藤矣。然，欲亂不易，昔人畫藤皆去此病?！睂τ诋嬅坊ò资先苏J為宋代楊補之，當代尹和伯和吳昌碩畫梅花最好。
至于畫玉蘭花，玉蘭花是木筆花的一種，白色的叫玉蘭，紫色的叫幸夷。因為這類花朵未開時好像毛筆的筆頭，所以叫做“木筆”?；ㄓ芯虐旰土甑?，老人畫六瓣的居多，玉蘭花瓣極厚，老人用禿筆把它厚重的質感表達出來，并且花朵的花萼上，有細茸毛，一般畫家也表達不出來，就是畫上許許多多的細毛，并沒有原花的趣味。白石老人用濕墨畫花萼，濕墨向外暈出，自然就表達出萼上有細毛的感覺。
而對于白菜的描繪，老人的筆力特別健壯，更加以用墨濃淡相生的變化，所以能夠將白菜描繪得十分肥壯，我們看他畫白菜幫，僅是聊聊幾筆，就有白菜潔白厚重的質感，他畫白菜葉子，都是團聚的樣子，也更能表現(xiàn)出白菜的精神。
6、多壽
北京歌德拍賣有限公司2011春季藝術品拍賣會1840萬
中國有祝壽的傳統(tǒng)，祝壽的文化，祝壽的藝術。松、柏、鶴、石、桃、靈芝等多種自然景物，都被視為長壽的象征。它們進入畫面，成為祝壽畫經久不衰的主題。
齊白石在其畫中表達此層意思，經常以桃為最多。他愛畫桃，求畫者也喜歡請他畫桃。畫面中用色用墨，信手拈來，既熱烈又沉著，既濃艷又和諧。桃實依舊施以鮮艷而飽和的洋紅潑寫，具有鮮明的民間藝術特色，樹干用淡墨寫出，并皴出表面斑駁質感。葉子用重墨點寫，最后用濃墨勾勒葉筋；筆墨上縱橫淋漓，超脫奔放，生動活潑，他善于運用墨彩干濕、虛實、濃淡的特點，表現(xiàn)空間感和對象的質感、量感；其筆力勁健純熟，豪放已極，似亂非亂，似柔實剛，似拙實巧；物象造型均以最為簡潔的構成。
7、大富貴亦壽考
尺寸：95.5×36cm 約3.1平尺
北京都市聯(lián)盟國際拍賣有限公司2011年春季藝術品拍賣會1552.5萬
此畫作于抗戰(zhàn)后的1946年，齊白石時居京城鐵柵屋，恢復鬻畫。同年8月，被徐悲鴻聘為北平藝術?？茖W校的名譽教授。此時,齊白石名聲已享譽全國，求畫之人紛至沓來，因此，該期間，白石多有寓祝福、寓吉祥內容入畫，此幅即是。
畫面上端，石上立一雙綬帶鳥，其一，瞪眼張嘴，稚趣盎然；另一，眼含笑意，憨態(tài)可掬。長長的冠翎與尾羽交錯自然，雖各自相背，卻靈犀相通。 畫面中段，以淡水墨暈染出了獨秀的一峰山石。其筆淋漓，其勢危高。從布局上講，山石成為了連接牡丹和綬帶鳥的紐帶。
畫面下端，以沒骨大寫意法，直接用胭脂紅彩潑寫出了盛放的牡丹。顏色的深淺濃淡表現(xiàn)出了花瓣的陰陽向背。水墨的濃淡勾畫出了枝葉的肥瘦曲直。 此畫款識為“大富貴亦壽考”，綬帶鳥因其音同“壽”而寓意長壽；自古牡丹被視為富貴的象征，兩者入畫，寓意“富貴長壽”。
8、松鷹圖
北京保利國際拍賣有限公司2009秋季拍賣會1456萬
松鷹是齊白石最喜畫的題目之一。作為猛禽，鷹體現(xiàn)著一種剛健有力之美。把鷹畫得真實生動，筆墨蒼勁有味，不題詩人們也能獲得某種精神享受。
齊白石畫鷹，追求真似生動，把鷹畫得精氣活現(xiàn)，有雄視蒼茫大地之慨。把鷹與松畫在一起，不僅是因為鷹常落松枝，也因為松元身具有一種挺拔不凋、不懼風雨的品質。齊白石畫的鷹就是鷹本身，它們與蒼松巨石為伍，是人的自然對象。
齊白石畫松鷹體現(xiàn)著力量，有時還洋溢著對英雄的渴望頌美之情。但老人筆下的松鷹，從來不一味強悍，而總是在強悍中含著清峻、颯爽，和某種程度的孤獨感。
此外，白石老人特別用情于勾畫那些尖細的松針，它們繁密、修長，似有風動，如聞濤聲。不因寄寓崇高之意而淡化大自然的多姿多彩與真實感，是齊白石藝術很可注意的特色。 白石有畫松詩曰： 本大根深高不危，九霄鱗爪縱橫飛。 千年雪色不凋壤，任汝寒風盡力吹。
此作品在1932年齊白石畫展展覽當時，是唯一一件參展時重要的大幅精品，也是現(xiàn)在存世眾多齊白石作品中唯一一件超大超長尺幅、并在齊老在世時出版并展覽過的力作。
據考證，此幅松鷹圖被徐悲鴻收藏后，一直被當做至愛之物留存。當他與蔣碧薇解除婚約后，自己心愛的收藏和百余件精品力作都一并留給了蔣碧薇。蔣碧薇將松鷹圖帶到臺灣，又轉給了臺灣收藏家邱聰龍先生（邱先生是臺灣書畫收藏泰斗級人物、名震海外），后又輾轉成為了臺灣另一重要藝術機構的收藏品。
9、春柳奔馬
北京都市聯(lián)盟國際拍賣有限公司2011年春季藝術品拍賣會1380萬
齊白石不僅是二十世紀最為杰出的畫家之一，也是一位在繪畫題材上多產的畫家,可謂無一不能入畫。題材之豐富，造型描繪能力之強，在近代美術史上堪稱罕見。
在白石老人眾多的繪畫題材中，“馬”這一題材稀見異常，郎紹君先生在《齊白石的世界》一書中指出：“在中國人的思想中，馬始終與征戰(zhàn)相關，是驍勇和勝利的象征。白石畫馬，與徐悲鴻畫馬大異，徐氏重其形真，白石重其意氣，徐氏以墨當色，筆墨服從于造型，白石全出之以勾勒，寫其大意而已。”
此幅《春柳奔馬》，上款“秀芳”即東北抗日名將馬占山。此作創(chuàng)作于1946年，正值馬占山調任東北保安副司令長官之際。從中不難看出，白石老人贈予抗日名將馬占山的“奔馬”有著雙重美好的含義。一則，“馬”是勝利和驍勇的象征，送給抗日名將，自然實至名歸。二是，受贈人恰好姓“馬”，寓意著畫中這匹勇猛善戰(zhàn)的“千里馬”即為馬占山本人，取其一語雙關之意。
從構圖上看，馬的姿態(tài)非常有趣與別致。前蹄有力地伸向前方，粗壯的后蹄則高高躍起，好似剛剛用力的向后蹬去，整體造型呈穩(wěn)固的四十五度角。極富白石老人精湛篆書筆意的馬鬃與馬尾向著奔跑反方向迎風飄擺，足見奔馬的精神與風采。系在馬鼻上的韁繩更起到了點睛之處，有如脫韁之勢的“千里馬”正從高處以千里之速向下俯沖。寥寥數(shù)筆，雖為“寫其大意”，但這匹“千里馬”卻在白石老人筆下卻描繪的飽滿而又賦有動感。畫面上方垂下的柳條，看似只是為了豐富構圖的無心之筆，實則正為白石老人構圖的巧妙與高明之處。正是因為這幾筆位于“千里馬”后方的柳條，使得畫面的遠近層次瞬間拉開，好似日行千里的奔跑鏡頭中稍縱即逝的一瞬，畫面突然定格在此一處，如同攝影師捕捉運動員“臨門一腳”時的鏡頭。真可謂神來之筆！
10、鐵拐李
上海天衡拍賣有限公司2011春季藝術品拍賣會1207.5萬
鐵拐李是齊白石最喜愛的人物題材之一。他依照民間傳說塑造鐵拐李的形象，垢面蓬頭、手執(zhí)鐵拐，肩串葫蘆，亦丐亦仙。郎紹君認為齊白石畫中不同姿態(tài)的鐵拐李形象配上不同的題跋，總能表達不盡相同的寓意。
其一曰：“形骸真?zhèn)€能瀟灑，我笑神仙尸未解。天下從來多妄妖，葫蘆有藥人休買。”——“天下從來多妄妖”一句語義雙關，既指宗教中的邪門歪道，也指人世間的種種欺騙行為，這真是對人生世界尖銳而深刻的觀察！
其二曰：“盡了力子燒煉，方成一粒丹砂。塵世凡夫眼界，看為餓殍身家。”——這是批評俗人俗眼不識仙身，只把李鐵拐視作乞丐。世間一切只看外表、不究真相的人和事，不都這樣嗎？
其三曰：“還尸法術也艱難，應悔離尸久未還。不怪世人皆俗眼，從無乞丐是仙般。” ——這是對世人俗眼的“同情之理解”，說仙人既裝進了乞丐皮囊，也難怪世人不識真仙。
其四曰：“臥不席地，食不炊煙，添個葫蘆，便是神仙。”——這是說畫中人，也是說世上人，只要“包裝”一下，乞丐與神仙就可以轉換身份。
從中亦不難看出齊白石隱蔽的自喻因素。在他看來，自己的藝術長期不被理解，是一些人只看他的出身和外表，這正如把鐵拐李看作“餓殍身家”。但這類含自喻之意的繪畫與詩歌，鮮有憤懣之情，而更多的是幽默和無奈，以及寓于這種幽默無奈中的智慧。
11、花果四屏
北京匡時國際拍賣有限公司2010年12月06日1176萬
款 識：△菊酒延年。白石并篆。 △璜也。 △仲森先生之屬，庚午，白石。 △八硯樓頭久別人制。 鈐 印：木人、齊大（2次）、人長壽、白石（2次）、老白、雕蟲小技有聲（2次）、老齊（2次）、白石翁、甄屋 出 版：《齊白石全集》卷三P146-149，湖南美術出版社，1996年。
12、貝葉草蟲
上海天衡拍賣有限公司2011春季藝術品拍賣會1150萬
齊白石筆下的草蟲可謂神形兼?zhèn)?，栩栩如生，他曾有詩云：“從師少小學雕蟲，棄鑿揮毫習畫蟲。莫道野蟲皆俗陋，蟲入藤溪是雅君。春蟲繞卉添春意，夏日蟲鳴覺夏濃。唧唧秋蟲知多少，冬蟲藏在本草中?！笨芍^一草一蟲總關情。
畫中菩提枝下螳螂長足的挺拔，關節(jié)的精準，一只蓄勢待發(fā)的螳螂躍然紙間。從中不得不嘆服齊白石深厚的線條功力，以及對細節(jié)的把握往往信手捏來。更令人嘆服的則是畫中隱約表現(xiàn)出了蟬棲身枝頭“高處不勝寒”所隱藏的一絲畏懼與擔憂與樹下螳螂之躍躍欲試間的呼應。真可謂妙到毫顛，亦足可見齊白石的草蟲絕對是小中見大的。
再看畫中的貝葉，貝葉就是菩提樹葉。他畫像紗一樣的貝葉用極細的筆，先把葉的主莖畫出，然后再添網狀脈，最后再薄施淡彩。老人所畫工筆貝葉，用的是寫意筆法，筆筆見力，生動可愛。老人曾說：“客論作畫法，工粗孰難，予曰筆墨重大，形神極工，不易也?！边@句話提醒我們工筆草蟲貝葉最終應該將筆墨和“形神”都展現(xiàn)出來。工筆貝葉并不是一味纖細的描摹，更要進行剪裁，提煉和概括。
再將貝葉和草蟲放入整幅畫中欣賞，全畫以“s”形構圖，而那只螳螂則是其中“似斷還連”的部分，不僅營造了畫面的動勢，提升整幅畫作的趣味性，畫面中的疏密同時也為草蟲提供了足夠的活動空間，也讓觀者有無盡的想象。
“精細中求生機，嚴謹中富變化”，齊白石筆下，無論是輕柔淡寫，還是濃墨重彩都讓人流連再三。正如徐悲鴻先生所常說的：“盡精微，然后致廣大”的境界。這幅畫充分體現(xiàn)了白石老人繪畫功力，學養(yǎng)，敏銳的觀察和表現(xiàn)能力多方面完美的統(tǒng)一，不愧為一件巧思精構的佳作。
13、大壽圖
尺 寸：137×34cm 約4.2平尺
北京都市聯(lián)盟國際拍賣有限公司2011年春季藝術品拍賣會1092.5萬
齊白石的桃不同于吳昌碩的金石趣味，顯得十分清新和質樸。白石老人夸大了桃與葉子的比例，這種夸大的手法，借鑒了民間藝術。而他又能融文人畫筆墨于民間趣味之中，使得這幅畫既具有民間藝術生動活潑的特色、又具有文人畫疏朗清新之氣，達到了“妙在似與不似之間”的藝術境界。
這幅作品中鮮艷欲滴的大壽桃均用沒骨畫法呈現(xiàn)，洋紅和藤黃與墨色勾勒的葉子形成的鮮明的對比。白石老人在此直接使用了原色作畫，并偏愛暖色，洋紅的桃子在他的筆下顯得有筆意，有筆痕，有重輕，有濃淡。其以水墨葉子作為畫面背景，從墨與色的對比中強化了審美的張力。他雖喜用純度較高的顏色，但又主張“古艷絕倫”、“艷不嬌妖”，以追求艷中求雅，雅俗共賞的效果。
14、人物 四屏
從70歲到90歲，是齊白石藝術的盛期，個性風格完全形成，題材、體裁、形式風格也相對穩(wěn)定。盛期時代的齊白石人物畫，將八大山人、石濤和金農的畫風融為一體，用筆減省而富有意趣，形象簡括而不草率。特別是一些自寫性質的人物以及各種各樣的鐘馗、羅漢、佛像等，表達了畫家的慈愛之心、不平之氣、幽默智慧和鞭撻丑惡的精神傾向，形成了稚拙而純樸、凝練而平和的個人風貌。齊白石人物畫筆簡而意足，縱筆揮寫，畫中充滿幽默、智慧和諷刺，以詩畫結合的方式直率地表達了對社會人世的看法。
觀此幅人物神態(tài)安詳，所畫老翁形神兼?zhèn)?，風趣幽默，衣紋簡勁流利，用線一氣呵成，拙樸連型、皮膚略施赭色熱烈明快的色彩設色濃而不俗，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言或視覺形狀，整件作品體現(xiàn)了齊白石“簡括而不草率”的人物畫特征。
