我這里所談的戲法魔術(shù)和山東快書，都屬曲藝雜耍類藝術(shù)。記得在當(dāng)年老青島的街頭巷尾，有撂地或在茶社表演戲法魔術(shù)或山東快書等。我有幸親眼目睹了許多，也專門為此對(duì)他們的后人或傳人進(jìn)行過采訪。
王傻子的戲法
現(xiàn)在，凡提及曾在青島變戲法的王傻子的一些史料文章，其中有些是誤傳，筆者根據(jù)掌握的第一手材料，對(duì)王傻子做一簡(jiǎn)要介紹，以正視聽，以防以訛傳訛。戲法大王王傻子（1893—1962）原名王鼎臣，河北安次人，生于天津。1951年至1957年，我經(jīng)常在蘇州路、膠東路交叉的三角地、普集路新市場(chǎng)和大廟山等處，看到王傻子盤腿席地而坐，面前鋪一塊長(zhǎng)方形紅布，不停地變著一些小戲法。比如，本是只空碗，手絹一蓋一掀，立馬就是滿滿的一碗米，這叫“萬粒歸倉(cāng)”。一只杯子，手絹一蓋蹤影全無，再一蓋就把這只杯子慢慢從地里拔了出來，這叫“金杯入地，旱地拔杯”。王傻子手里總是拿著一個(gè)小木偶，叫它“二寶神”，每變一個(gè)戲法，他就煞有介事地問“二寶神”，是不是該問觀眾要錢了？他身邊的一個(gè)十多歲小女孩就忙著幫他收錢。其實(shí)，王鼎臣從小生活在天津，家境殷實(shí)富裕，但他偏偏癡迷戲法和相聲，20多歲便下海闖江湖撂地鬻藝自謀生路，做自己喜歡做的事。他與后來成為曲藝大師的常連安（其長(zhǎng)子是藝名為“小蘑菇”的常寶堃）一起，在天津“三不管”搭變戲法的萬傻子（萬子信之父）班，撂地變戲法或說相聲，他倆成了師兄弟。王鼎臣與侯寶林、劉寶瑞等曲藝名家都是好朋友。不久，他得知山東煙臺(tái)的觀眾非常喜歡觀賞戲法表演，就來到煙臺(tái)的茶社變古彩戲法。經(jīng)常應(yīng)邀參加一些大戶人家的“堂會(huì)戲”表演戲法，有時(shí)一場(chǎng)的收入可以花上半年。
1942年，王鼎臣從煙臺(tái)來到青島（而非過去長(zhǎng)期誤傳的上世紀(jì)30年代）。先是在一些茶社或小劇場(chǎng)表演戲法，也常給一些大戶人家唱“堂會(huì)”。就在王鼎臣剛來青島不久的一天，殺人不眨眼的漢奸悍匪劉黑七（原名：劉桂堂），突然派人來青島把王鼎臣全家綁架，抓到一個(gè)偏遠(yuǎn)的山區(qū)——?jiǎng)⒑谄弑P踞的地方，硬逼著王鼎臣表演戲法為他50歲生日祝壽。這時(shí)的劉黑七正配合日寇進(jìn)攻沂蒙山抗日根據(jù)地，用令人發(fā)指的手段對(duì)待抗屬和當(dāng)?shù)?/span>百姓。當(dāng)王鼎臣變戲法演到“碗扣橡膠球”時(shí)，劉黑七拔出手槍頂著王鼎臣的腦袋說：“我要是猜對(duì)橡膠球在那只碗，就斃了你。你要是贏了，要什么就給你什么。”王鼎臣依舊沉著冷靜不慌不忙地表演，劉黑七猜了數(shù)次愣是沒猜對(duì)。只好當(dāng)場(chǎng)作揖認(rèn)輸付清演出酬金，接著又問還要什么？因王鼎臣進(jìn)屋時(shí)發(fā)現(xiàn)院子里有兩個(gè)小男孩被綁著，一個(gè)十三四歲，另一個(gè)十五六歲，他們一直喊“救命”！王鼎臣毫不猶豫地說：“我就一個(gè)要求，放了這兩個(gè)孩子！”后來得知，這兩小孩都是八路軍的小情報(bào)員，被親日反共的劉黑七抓到并準(zhǔn)備槍殺，幸虧王鼎臣將他倆救下，并把他們送出大山。解放后，這兩人先后找過王鼎臣，感謝當(dāng)年的救命之恩。1953年的一天，一個(gè)年輕人為此登門來感謝，可王鼎臣已到上海大女兒家養(yǎng)病，雙方未能謀面。還有一次是“文革”后期，有一中年人從上海來，從派出所打聽到他家住址，是兒子王玉良接待的，此人一方面表示感謝救命之恩，并且還希望王鼎臣能就此為他寫個(gè)當(dāng)初被抓放的證明材料，但這時(shí)王鼎臣已經(jīng)離世。王鼎臣被綁架獲釋不久，就在濰縣路、滄口路口開個(gè)“廬山茶社”，作為演出曲藝的小劇場(chǎng)，他是老板，還成立一個(gè)集戲法、相聲、雙簧、單弦、大鼓等曲藝曲種的演出班子。后來他又在江寧路劈柴院租個(gè)茶社，有時(shí)也轉(zhuǎn)租給同行演出。這時(shí)，王鼎臣的收入自然是非?？捎^。1945年，他的兒子王玉良出生，這樣他全家就七口人了（四個(gè)女兒、一個(gè)兒子）。還有一次是在解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，王鼎臣與三女兒被逼到青島國(guó)民黨憲兵隊(duì)的一個(gè)頭目家參演“堂會(huì)戲”，變戲法、說相聲。事后，大女兒去討要演出費(fèi)。這頭目竟要對(duì)漂亮的大女兒圖謀不軌，立即遭到堅(jiān)決拒絕。為此，頭目把王鼎臣抓去關(guān)起來，硬說他的相聲有攻擊當(dāng)局內(nèi)容的莫須有“罪名”，還被勒索不少贖金，十多天后才得以釋放。
王鼎臣的生活非常節(jié)儉嚴(yán)謹(jǐn)，從來不沾煙酒，非常反感賭博嫖娼，平時(shí)只喝茶，對(duì)子女也是如此嚴(yán)格要求。同時(shí)，他信奉慈善為本積德行善，經(jīng)?？犊饽抑藶闃?。他對(duì)院里鄰居的孩子疼愛有加，經(jīng)常給孩子們買最愛吃的糖果或油條，孩子們都異口同聲叫他“爸爸”。因此，抗戰(zhàn)剛剛勝利不久，年方18歲的評(píng)?。ó?dāng)時(shí)叫“落子”）女演員新鳳霞正在青島西大森的天成戲院演出，因?yàn)榫謩?shì)混亂，一些心存不軌的地痞流氓就把戲院砸了，使得她的生活和演出都難以為繼。王鼎臣聞?dòng)嵑罅⒓唇o予慷慨資助，讓她來劈柴院的茶社給他的戲法當(dāng)助手，后又在東鎮(zhèn)光陸戲院旁邊租了個(gè)大棚，讓新鳳霞演“落子”戲，以解燃眉之急。新鳳霞后來成長(zhǎng)為評(píng)劇大師，她主演的評(píng)劇電影《劉巧兒》，以優(yōu)美的唱腔、高超的演技和靚麗的顏值，一直被人們津津樂道贊譽(yù)不已。新鳳霞曾經(jīng)多次表示，她非常感激當(dāng)年王鼎臣王大爺?shù)难┲兴吞?，幫她度過難關(guān)，始終銘刻于心念念不忘。王鼎臣不僅德藝雙馨，而且歷來熱情好客。1952年，他的好友“單口相聲大王”劉寶瑞的哥哥劉東升因病來青，住在他家近兩年之久。上世紀(jì)50年代初，王鼎臣為全家人的生計(jì)，又開始在青島的一些空地撂地鬻藝。我看到他家留下的唯一照片，是他在普集路新市場(chǎng)撂地鬻藝的證件上的照片（1951年頒發(fā)，當(dāng)時(shí)是用中蘇友好協(xié)會(huì)會(huì)員證來替代）。不幸的是，他1952年60歲時(shí)突患中風(fēng)偏癱。無奈只好放棄街頭演出，到上海大女兒家養(yǎng)病。兩年多后，病情有所好轉(zhuǎn)，又回青繼續(xù)撂地演出，只能盤腿席地變小戲法了。不料，王鼎臣又于1957年再次中風(fēng)，而且病情嚴(yán)重，全家人就沒了收入。1962年正是生活困難時(shí)期，終因貧病交加饑寒交迫而去世，一代戲法大王王鼎臣享年69歲。
高元鈞的山東快書
早在40年代，青島就先后有兩位撂地說“武老二”的。一位是高元鈞，另一位是楊立德。之所以叫“武老二”，是因?yàn)檫@些段子全是說武松的。1949年6月，高元鈞在上海灌制了他第一張“武老二”的唱片《魯達(dá)除霸》,根據(jù)演唱特點(diǎn)，正式命名為“山東快書”。這個(gè)曲藝曲種的雛形，應(yīng)該是流傳于山東河南交界地帶的一種單人說唱藝術(shù)，表演時(shí)左手敲著兩塊半月形的銅制鴛鴦板。高元鈞（1916-1993）原名高金山，河南寧陵人。中國(guó)最負(fù)盛名的山東快書表演藝術(shù)家，原中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席，是“高派”山東快書創(chuàng)始人。早在1939年，出師后的高元鈞就來青島，經(jīng)常在劈柴院等地演出謀生，他的表演幅度比較大，憨中見巧，剛?cè)嵯酀?jì)，張弛有致，舉重若輕，輕松風(fēng)趣中透著雋永與靈氣。在汲取民間曲藝精華的基礎(chǔ)上刻意求新，使這一藝術(shù)從民間走向舞臺(tái)。由此，他的表演深受青島百姓的喜愛，為此，也使得山東快書在青島生根發(fā)芽。高元鈞的人格高尚、待人和藹、提攜后進(jìn)、尊重觀眾，一生桃李滿天下。周恩來總理曾稱譽(yù)他為“民族藝術(shù)的一面旗幟”。高元鈞一生培育了200多名山東快書演員和曲藝作家，如今僅青島就擁有200余名“高派”傳人。1958年，高元鈞首次在北京正式收了兩個(gè)徒弟，一位是青島的高景佐（曾任青島市曲藝團(tuán)書記、團(tuán)長(zhǎng)），另一位是濟(jì)南的孫鎮(zhèn)業(yè)。老舍、侯寶林、張君秋等藝術(shù)大師都親臨拜師儀式，當(dāng)即在全國(guó)引起極大轟動(dòng)。還有他的得意弟子、海政文工團(tuán)的李洪基也是從青島走出去的軍旅演員，使之成為我國(guó)著名的山東快書表演藝術(shù)家。據(jù)了解，高元鈞培育的第三代“高派”山東快書藝術(shù)人才絕大多數(shù)分布在青島。青島市曲藝家協(xié)會(huì)主席、李洪基的弟子閆成山告訴我，如今第四代、第五代傳人中，更是涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀的藝術(shù)人才，于宗民、王倫、周陸等在全國(guó)省市各級(jí)比賽中摘金奪銀，均獲優(yōu)異成績(jī)。仵延國(guó)的美國(guó)徒弟、第四代“高派”山東快書的傳人謝博德教授，積極推動(dòng)山東快書藝術(shù)的中外交流，如今已帶出來自40多個(gè)國(guó)家的200多名“徒子徒孫”。閆成山還提及，1984年，高元鈞來青島在他曾經(jīng)鬻藝的劈柴院憶舊時(shí)，有一位叫孫亮明的盲藝人曾經(jīng)在這里與他毗鄰演出過，當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)聽到了高元鈞的聲音，連忙問：“你是高金山（高元鈞的原名）？”由此可知，高元鈞在青島的聲望。2016年9月，青島市文聯(lián)在“1907光影俱樂部”舉行紀(jì)念山東快書藝術(shù)大師高元鈞誕辰一百周年紀(jì)念活動(dòng)。楊立德（1923-1994），山東利津人，出生在一個(gè)“武老二”世家，是“楊派”山東快書創(chuàng)始人。1941年來青演出，比同行高元鈞晚了兩年。曾在劈柴院、臺(tái)東商業(yè)市場(chǎng)等地演出。1945年，他在青島兩個(gè)電臺(tái)定時(shí)演播快書，成為當(dāng)?shù)丶矣鲬魰缘闹嚾恕?/span>上世紀(jì)50年代初，我當(dāng)時(shí)最愛看楊立德撂地表演山東快書，他臉上有些淺麻子，身穿大褂，左手兩塊半月形的銅質(zhì)鴛鴦板，右手是竹板。每次開頭都是“閑言碎語不多講，表一表英雄好漢武二郎……”他的表演質(zhì)樸豪放、剛?cè)嵯酀?jì)、生動(dòng)形象、平中出奇，在演唱“垛字句”時(shí)氣勢(shì)宏偉、口落懸河。趕板、奪字頗具功夫，敘述故事中的情節(jié)給人以身臨其境之感，強(qiáng)調(diào)輕松幽默，不使用過多的動(dòng)作。曾在青島工人文化宮，由吉文利組織的職工曲藝隊(duì)中的業(yè)余山東快書演員趙瑞先，就是學(xué)的“楊派”。后來被黑龍江廣播說唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃楓（喜劇演員黃宏的父親）調(diào)去，成為專業(yè)山東快書演員。1952年，楊立德任濟(jì)南市曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。1953年，為宣傳即將頒布的1954年新中國(guó)第一部憲法，楊立德從濟(jì)南來到青島，先后在四方工人俱樂部和水清溝俱樂部開辦三期山東快書培訓(xùn)班，每期有學(xué)員30多人，學(xué)習(xí)近一個(gè)月。于是，青島涌現(xiàn)出一個(gè)“快書熱”。
已是耄耋之年的青島著名曲藝作家劉金堂告訴我，他本來就愛唱山東快書，有幸參加了這個(gè)培訓(xùn)班。而事后倒是由此對(duì)曲藝創(chuàng)作產(chǎn)生濃郁興趣，從上世紀(jì)50年代起迄今已創(chuàng)作近千部曲藝作品，許多作品榮獲國(guó)家、省市獎(jiǎng)項(xiàng)，成了獲獎(jiǎng)專業(yè)戶。他創(chuàng)作的山東快書《打走狗》《讓座》《爐邊戰(zhàn)歌》《大家庭》《馬克志》等，在全國(guó)一直膾炙人口，傳唱不已。可貴的是，劉金堂至今還是筆耕不輟繼續(xù)創(chuàng)作曲藝節(jié)目，還有現(xiàn)在的著名喜劇小品編導(dǎo)兼演員趙連甲，就是楊立德的高徒。他在1989年春晚創(chuàng)作、導(dǎo)演并與宋丹丹、雷恪生合演的小品《懶漢相親》，大家一定還有深刻印象！（呂銘康：作家、文藝評(píng)論家。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、山東省作家協(xié)會(huì)、山東省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，青島市相聲藝術(shù)研究會(huì)總顧問。著有《青島與京劇》《青島與曲藝》《青島京劇藝術(shù)》《緣分》《求樂》等書）
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