對(duì)于寫作和出書這件事情，青斜是有執(zhí)念的——小學(xué)開始寫故事，給自己看，給同學(xué)看，即便和父母、老師進(jìn)行無數(shù)個(gè)回合的撕扯和斗爭，也沒能澆滅她對(duì)寫作的激情。上了中學(xué)后，她用攢到的錢買了心儀已久的筆記本，用相同顏色的水筆和相同規(guī)格的字在上面謄寫自己創(chuàng)作的故事，為的是尋找寫書的儀式感。d300如何越獄限制網(wǎng)速
后來她大學(xué)讀了中文系，畢業(yè)后成了職業(yè)編劇，只不過編劇的創(chuàng)作，常常要受資方要求、市場(chǎng)導(dǎo)向所束縛，能否通過審查也是大問題，只有寫小說，才能天馬行空地表達(dá)自己。幾年前，她在豆瓣閱讀上先后發(fā)表長篇武俠小說《云闋賦》和校園小說《南方以南》，前者是她的處女作，后者則是她通過創(chuàng)作對(duì)自己大學(xué)生活的一次總結(jié)和致敬，而后她筆耕不輟，又在“One 一個(gè)”app上發(fā)表過長篇小說《尋找長頸鹿小姐》和短篇小說《上帝的鴿子》。
青斜
然而豆瓣閱讀上的這兩部長篇的口碑和影響力，都不及后來的兩部短篇，原因是她靠著這兩部短篇，蟬聯(lián)豆瓣閱讀征文大賽的重要獎(jiǎng)項(xiàng)——聚焦都市單身職業(yè)女性的《水落魚梁淺》獲得第五屆比賽“新女性故事：單身狀態(tài)組”首獎(jiǎng)，年初揭曉的第六屆比賽，她的《烏合之眾》獲得“懸疑組”的特邀評(píng)委選擇獎(jiǎng)，特邀評(píng)委紫金陳的評(píng)語是“作品以豐沛的細(xì)節(jié)刻畫、有效的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)、精心的整體構(gòu)思、細(xì)膩的心理描寫，完成了對(duì)人性幽暗的表達(dá)”。
《烏合之眾》介紹
《水落魚梁淺》的女主人公梁淺可謂是很多二十來歲的大城市女性職業(yè)新兵的寫照，她們有一份穩(wěn)定的職業(yè)卻高不成低不就，物質(zhì)生活有基本保障，卻有更高的精神追求，不知不覺到了談婚論嫁的年紀(jì)，真愛卻遲遲未現(xiàn)身。梁淺是美術(shù)館的工作人員，數(shù)次相親結(jié)果卻未能令人滿意，后來在美術(shù)館邂逅真愛，只是這真愛降臨得太突然。
梁淺的真命天子，是一個(gè)經(jīng)常盯著羅斯科抽象畫的男人，他對(duì)這幅畫莫名的執(zhí)著，激發(fā)梁淺對(duì)他的好奇心。結(jié)局當(dāng)男人帶領(lǐng)她走出“黑洞”（美術(shù)館的其中一個(gè)空間），這個(gè)空間曾經(jīng)被梁淺視為她在美術(shù)館里心靈棲息的角落，走出“黑洞”，意味著她在真愛的指引之下，走向光明。這樣充滿象征性的畫面，在青斜的作品中屢見不鮮，她坦言，這是她的創(chuàng)作習(xí)慣。
“我在早期創(chuàng)作小說的時(shí)候，習(xí)慣畫面先行，總在腦海中先形成一個(gè)或激烈或奇思的場(chǎng)景，再把故事朝著這個(gè)走向發(fā)展。做了編劇之后，我會(huì)更理性地看待人物邏輯和故事脈絡(luò)，相反學(xué)會(huì)的是取舍，不再以達(dá)成某個(gè)畫面為訴求，而想讓人物自然而然地成長，希望有更多細(xì)膩而動(dòng)情的表達(dá)，在這個(gè)基礎(chǔ)上，象征性的畫面可以幫助我更好地傳達(dá)人物的內(nèi)心，更有韻味和延展性。”
雖然這是一個(gè)邂逅真愛的故事，但是《水落魚梁淺》里的男性角色存在感都不強(qiáng)，女主角梁淺的真愛，甚至只能算是一個(gè)浮光掠影的符號(hào)化人物，但是這樣的安排，卻是青斜有意為之：“《水落魚梁淺》在構(gòu)思之初，就想更聚焦于女性的內(nèi)心與成長，最后出現(xiàn)的男主，與其說是真愛，更像是一種換位與和解，想表達(dá)的是‘只有先完善自我，才有可能遇到契合的另一半’，因此他是一種符號(hào)化的存在。”
青斜的“手寫書”
《水落魚梁淺》獲得豆瓣閱讀征文大賽首獎(jiǎng)之后，青斜在第六屆的征文大賽奉上風(fēng)格截然不同的《烏合之眾》，這依然是一個(gè)有關(guān)大都市職業(yè)女性成長的故事，但比起《水落魚梁淺》的小清新，《烏合之眾》顯得殘酷而沉重。這是個(gè)多視角敘述的故事，一個(gè)女童被殺，將幾個(gè)人的命運(yùn)緊緊牽連在一起，有自卑卻不甘心向命運(yùn)低頭的丑女孩、有道貌岸然的職場(chǎng)男精英、有背負(fù)血海深仇的女性高級(jí)知識(shí)分子。
小說五個(gè)章節(jié)，由不同人物用第一人稱進(jìn)行敘述，青斜坦言，這個(gè)故事的標(biāo)題，正是為了致敬勒龐的同名社會(huì)學(xué)著作。《烏合之眾》只有短短五萬字，但節(jié)奏緊湊、情緒飽滿、故事情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)，這個(gè)故事圓了青斜一直以來的一個(gè)創(chuàng)作心愿，就是要寫一個(gè)極致的、關(guān)乎愛和救贖的故事：“福克納曾說，藝術(shù)的力量，說到底，是道德的力量。用第一人稱，希望在情節(jié)奇聳的同時(shí)，借助第一人稱敘事的赤裸與坦誠，給讀者雙倍的沖擊力?！?/p>
青斜的站立式工作臺(tái)
《烏合之眾》是部厚積薄發(fā)之作，青斜在寫作這部作品的同時(shí)，汲取許多經(jīng)典和大家的營養(yǎng)：“《烏合之眾》的核心概念就是自出于勒龐的社會(huì)學(xué)著作，即大眾心理。我個(gè)人非常喜歡福克納，也被《喧嘩與騷動(dòng)》交響樂般的結(jié)構(gòu)與意識(shí)流式的筆法所吸引。除去這兩本作品，在創(chuàng)作《烏合之眾》時(shí)，我也借鑒了大量懸疑小說，譬如湊佳苗的《告白》，在塑造女主角單容贖罪的段落時(shí)還學(xué)習(xí)了陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》。雖然作品還存在很多問題，但作為第一次嘗試多角度敘述，算是一個(gè)差強(qiáng)人意的開始。”
雖然作品受到讀者和評(píng)委的認(rèn)可，但青斜依舊覺得《烏合之眾》是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)：“我必須設(shè)身處地，站在每個(gè)人物的立場(chǎng)，揣度他們的理所當(dāng)然，寫作時(shí)，常常給我很強(qiáng)的撕裂感。更難的，是小說的體量，這個(gè)故事的骨架顯然是個(gè)長篇小說，但字?jǐn)?shù)只有五萬字，我必須刪掉很多支線，此外，還要增加敘事密度，試圖做到?jīng)]一處廢筆。”
青斜的創(chuàng)作母題，一直圍繞著女性和自我成長，除了《水落魚梁淺》和《烏合之眾》以外，正在創(chuàng)作的長篇小說中，她將進(jìn)一步探討愛、飲食、欲望和抉擇。被問及當(dāng)今女性在社會(huì)上最大的生存困境是什么時(shí)，青斜回答：“我認(rèn)為是偽善。隨著對(duì)女權(quán)主義的探討越來越多，女性表達(dá)反而被置于一個(gè)危險(xiǎn)的境地，一方面?zhèn)闻灾髁x盛行，成為雙標(biāo)和特權(quán)的包裝，另一方面熱烈的探討往往帶來一種幻象，看似給了很多選擇的路徑，其實(shí)道路從來沒有本質(zhì)的改變。”
