孫景浩老師現(xiàn)場(chǎng)授課、示范視頻
《當(dāng)代重彩山水畫(huà)的藝術(shù)體現(xiàn)》
當(dāng)代重彩山水畫(huà)的體現(xiàn)主講人：孫景浩
在中國(guó)繪畫(huà)史上，青綠山水畫(huà)從出現(xiàn)，至成熟，再至鼎盛，從某種角度上講，它是一個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。歷史上出現(xiàn)過(guò)幾個(gè)階段青綠山水畫(huà)盛行時(shí)期，這些時(shí)期均有代表性畫(huà)家。魏晉南北朝時(shí)期是青綠山水畫(huà)的萌芽期，此時(shí)的山水大多作為人物畫(huà)的背景。隋唐時(shí)期，山水畫(huà)進(jìn)入發(fā)展階段。青綠山水成熟于唐代，因?yàn)樘瞥谥袊?guó)歷史上，是一個(gè)盛世。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的巨大繁榮，讓色彩濃重的青綠得以發(fā)展。唐代的李思訓(xùn)和其子李昭道以石青石綠為主的重彩填色，由于色彩濃重艷麗、裝飾性強(qiáng)，被稱(chēng)為“大青綠”。唐代青綠山水完成了中國(guó)山水畫(huà)的初步結(jié)構(gòu)，使山水畫(huà)不再僅作為人物的陪襯，且唐青綠山水畫(huà)派對(duì)美的展示突破描摹現(xiàn)實(shí)的限制，形成獨(dú)特的形式風(fēng)格和藝術(shù)特色，具有較高的審美價(jià)值和美學(xué)意義。重彩山水 · 孫景浩
宋代繪畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上的一座高峰，繪畫(huà)被正式納入科舉制度，宋代院體畫(huà)是宋代繪畫(huà)的代表，特別是以王希孟、李唐等畫(huà)家為代表的宋代院體山水畫(huà)以富麗堂皇的氣象、華美秀潤(rùn)的色彩描繪和象征意趣的表達(dá)成為繼唐代之后青綠山水畫(huà)發(fā)展史上的一座豐碑?！肚Ю锝綀D》是這一時(shí)期的經(jīng)典之作。
重彩山水 · 孫景浩
元代隨著水墨山水畫(huà)的盛行，和當(dāng)時(shí)特殊形式下的政治，文化等原因，青綠山水畫(huà)開(kāi)始衰退。然而，元代的青綠山水畫(huà)在青綠山水畫(huà)史上獨(dú)具特色，從富麗濃艷趨向了簡(jiǎn)澹樸拙，高雅落寞，有著明顯的時(shí)代性，代表性畫(huà)家有，錢(qián)選、趙孟頫等。明代的青綠山水畫(huà)又迎來(lái)一個(gè)新的高峰。明代商業(yè)逐漸繁榮，以吳門(mén)畫(huà)派仇英等為代表的青綠山水畫(huà)形成了獨(dú)特的風(fēng)格，仇英是繼大小李將軍的另一類(lèi)青綠山水畫(huà)的代表。他取法二趙，又受文征明等小青綠的影響，設(shè)色濃而不俗，還有就是以董其昌、籃瑛為代表的沒(méi)骨青綠山水畫(huà)風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了青綠山水畫(huà)的新格局。至清代，滿(mǎn)人入主中原，異族統(tǒng)治下的青綠山水畫(huà)再一次走向低谷，以四王和四僧為代表的，都曾畫(huà)青綠。至近代張大千、吳湖帆、賀天健、謝稚柳、陳佩秋等，都是畫(huà)青綠山水的一代大家。青綠山水畫(huà)自此走入了一個(gè)新時(shí)代。
重彩山水 · 孫景浩
本次活動(dòng)特邀
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
浦東美協(xié)副主席
上海浦江畫(huà)院院長(zhǎng)
孫景浩 老師
策 劃 / 袁永青
學(xué)術(shù)主持 / 沈向然 編輯 / 海 青
主辦單位：上海野墨文化傳播有限公司
支持單位：劉海粟美術(shù)館
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