“我所關(guān)心的主要問(wèn)題是：何謂真實(shí)？我甚至質(zhì)疑這個(gè)宇宙，我想知道是否它是真實(shí)的，我想知道是否我們都是真實(shí)的！”菲利普·迪克在他的著作中這樣發(fā)問(wèn)。
人？該如何定義一個(gè)人是否具有靈魂？經(jīng)歷了正常的出生、成長(zhǎng)與發(fā)育的人和由現(xiàn)代科技編程制作，一誕生就具有各種特殊用途的復(fù)制人，究竟哪一個(gè)才更像是人呢？
人究竟有沒(méi)有權(quán)力去扮演一個(gè)上帝的角色創(chuàng)造屬于自己的造物，當(dāng)原本受人壓迫的復(fù)制人為了爭(zhēng)取自身權(quán)利而反抗，當(dāng)政府面對(duì)失控局面而選擇對(duì)復(fù)制人大開(kāi)殺戒，究竟誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)？
用來(lái)判斷一個(gè)人究竟是人還是復(fù)制人的測(cè)試，最后卻成了斷頭臺(tái)的擺錘，成了殺人機(jī)器的啟動(dòng)按鈕。
隨著影片《銀翼殺手》故事的發(fā)展，在哈里森·福特扮演的銀翼殺手戴克追殺之下，這些被泰瑞公司渲染成無(wú)惡不作，引起公眾恐慌的復(fù)制人，一個(gè)接著一個(gè)被槍殺。
令人深思的是，他們其實(shí)并不是什么十惡不赦的壞蛋，他們同樣有著正常人的思想與情感，同樣渴望著自由與生命，他們來(lái)到地球也僅僅只是為了能夠親眼看一看那些被塞入他們程序中的“記憶”發(fā)生的地方，并延續(xù)自己行將結(jié)束的生命。
為了使這些復(fù)制人能夠變得更有情感，更加像人，泰瑞公司賦予了他們情感與記憶。同時(shí)為了適應(yīng)工作需求，這些復(fù)制人在誕生之前就有著各自的能力設(shè)定，也同時(shí)為他們定下了死亡的時(shí)間。
生來(lái)注定低人一等，像《悲慘世界》中的冉阿讓一樣做著暗無(wú)天日的苦力，心中還被造物主安下了對(duì)過(guò)去的美好回憶和對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬。
等到他們自我覺(jué)悟，想要尋回夢(mèng)想中的一切，踏上地球之旅時(shí)，卻成為了他們身陷囹圄，走向悲劇的開(kāi)始。
如果本就注定是要將他們作為機(jī)器一般任人驅(qū)使，做牛做馬，那為什么還要賦予他們情感和思考的能力？讓他們?yōu)榱俗约罕厮赖拿\(yùn)而苦苦掙扎在心靈的邊緣。當(dāng)一個(gè)個(gè)同伴倒在造物者的槍口之下，又有誰(shuí)能夠像他們一樣，如此真實(shí)而確切的像人一般死亡……
究竟誰(shuí)才是有著真正靈魂的人？冷酷無(wú)情的殺手，忠于體制的警察，追逐利益的泰勒公司……
在這些看似冠冕堂皇的自由人與上等人身上，主人公戴克漸漸迷失了自我與方向，他在這些通過(guò)了區(qū)別人與復(fù)制人測(cè)試的人類身上找不到絲毫的人性，而他所追殺的這些復(fù)制人卻在逃亡的過(guò)程之中為他展現(xiàn)出人性最可貴的一面。
最后，當(dāng)戴克看到他所追殺的復(fù)制人頭目洛伊在生命的最后一刻，寧愿犧牲自己，拯救他的生命，他徹底明白了眼前的這些復(fù)制人和他一樣是有血有肉的生命，自己和他們相比簡(jiǎn)直就是一個(gè)喪心病狂的劊子手……
冷寂的雨夜，面對(duì)眼前昏暗無(wú)比的世界，面對(duì)即將到來(lái)的死亡，洛伊撲倒在地，望向天空中那似夢(mèng)非夢(mèng)般展翅翱翔的白鴿……
那一刻，他神色凝重，卻在淋落于臉龐的雨滴中，感受這一生中唯一一次靜謐的自由。
這時(shí)的他比電影中所有的人類都更具有人性，更富有著自己細(xì)膩而動(dòng)人的情感，他仿佛像是被赤身裸體緊綁在十字架上的圣靈基督，降臨世上，本想帶給人類，帶給自己的復(fù)制人同胞們以希望，卻最終成為了世間紛爭(zhēng)的犧牲品，但他在生命的最后一刻挽救戴克的靈魂，把對(duì)未來(lái)的希望傳遞了下去，完成了自己的使命。
“我見(jiàn)過(guò)你們?nèi)祟惤^對(duì)無(wú)法置信的事物，我目睹了戰(zhàn)船在獵戶星座的端沿起火燃燒，我看著C射線在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃耀，所有這些時(shí)刻，終將隨時(shí)間消逝，一如眼淚消失在雨中……”
影片開(kāi)場(chǎng)之時(shí)，伴隨著主人公乘坐的空中警車飛越街道，飛過(guò)末日般迷離的城市建筑，造物者泰勒公司龐大而宏偉的金字塔建筑徐徐展現(xiàn)在觀眾們面前，然而在如同世界末日般的昏暗之中，在巨型廢棄垃圾場(chǎng)般的城市廢墟中，這個(gè)金字塔絲毫沒(méi)有一絲美麗而動(dòng)人的視覺(jué)觸感，反而表現(xiàn)出令人厭惡的冰冷與絕望，金字塔的高聳入云仿佛象征的是卑劣不堪的現(xiàn)實(shí)丑惡。
彌漫、充斥于畫面中的城市廢墟與無(wú)時(shí)無(wú)刻不在嘩嘩作響的雨霧，烘托著末日氛圍，表現(xiàn)出人性的冷漠與孤獨(dú)與極端生存環(huán)境之下窮途末路的人類命運(yùn)。
這樣的背景設(shè)置，在當(dāng)時(shí)，幾乎稱得上是史無(wú)前例，為后來(lái)賽德朋克影視作品的發(fā)展定下了基調(diào)，成為影視上的經(jīng)典設(shè)置。
1950年，作為二戰(zhàn)解析了德國(guó)情報(bào)密碼系統(tǒng)的功臣艾倫·麥席森·圖靈提出了著名的“圖靈測(cè)試”：如果一臺(tái)機(jī)器能夠與人類展開(kāi)對(duì)話（通過(guò)電傳設(shè)備）而不能被辨別出其機(jī)器身份，那么稱這臺(tái)機(jī)器具有智能。
同年，科幻作家阿西莫夫在他的科幻小說(shuō)集《我，機(jī)器人》引言中，明確提出“機(jī)器人三大定律”，三大定律相互制約，堪稱完美，為后世科幻小說(shuō)與人工智能奠定基礎(chǔ)。
在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《黑客帝國(guó)》中，大多是關(guān)于機(jī)器如何成為人，并作為一個(gè)人的人性思考。
在《銀翼殺手》中，我們所看到更多的則是關(guān)于我是誰(shuí)，我要成為誰(shuí)的探討？最終伴隨著死亡的降臨，洛伊明晰了對(duì)自己是誰(shuí)，要成為誰(shuí)的思考，殘酷而凜冽的人類并不是自己所期望成為的人，如果死亡比活在這樣的世界中會(huì)更加解脫，更加自由，那徒然延續(xù)的生命又有什么價(jià)值與意義呢？
當(dāng)年，《銀翼殺手》在電影院正式放映的版本結(jié)尾是戴克回到家中，帶著本該遭遇不幸的復(fù)制人瑞秋沉迷愛(ài)情，一同亡命天涯，這樣幸福而圓滿的結(jié)局在后來(lái)卻遭遇了影迷們的抵制。這樣一部帶有深刻哲學(xué)議題與現(xiàn)實(shí)意味的電影，不應(yīng)該有著這樣毀壞前面所有鋪墊的結(jié)尾。
直到2007年，在重新發(fā)行的導(dǎo)演剪輯版電影中，那個(gè)曾經(jīng)在80年代初拍出這部傳世奇作的一代“科幻教父”雷德利·斯科特最終給了影迷們一個(gè)滿意的交代與答復(fù)。
剪輯版的結(jié)尾，當(dāng)剛從洛伊死亡現(xiàn)場(chǎng)回來(lái)的戴克急匆匆?guī)е鹎镒叱龇块T的那一刻，戴克瞥見(jiàn)并拾起了過(guò)道上那一個(gè)被壓褶過(guò)的白色獨(dú)角獸折紙，驀然回憶起自己那個(gè)以殺戮“復(fù)制人”為己任的同事，常常會(huì)在出手之前在復(fù)制人居所前放下一個(gè)獨(dú)角獸折紙，而縈繞在自己睡夢(mèng)中的獨(dú)角獸此時(shí)也讓戴克越發(fā)明晰自己的身份――復(fù)制人。
多么滑稽而沉重的悲劇，一個(gè)以殺復(fù)制人為己任的銀翼殺手，最終到頭來(lái)自己卻是一個(gè)復(fù)制人，而自己所殺的那么多復(fù)制人竟然是自己的同胞，在洛伊死亡觸動(dòng)之下深受感染的戴克，此刻完完全全的愣住了，長(zhǎng)久以來(lái)所堅(jiān)信的價(jià)值觀念和生活都是謊言，而自己就是謊言中最大的一個(gè)部分……
時(shí)隔多年以后，這樣的自我探尋又一次在末世之中開(kāi)啟，《銀翼殺手2049》應(yīng)運(yùn)而生。
一個(gè)同樣和戴克有著復(fù)制人身份的銀翼殺手K在一次追捕復(fù)制人行動(dòng)中，開(kāi)啟了探尋自我身世的旅途。
相同的故事背景，相同的人物設(shè)定，相似的人物遭遇，只是莫名中更多了一份無(wú)助中的痛楚。
作為銀翼殺手的K，面對(duì)著世間來(lái)來(lái)往往的惡意與落寞，仍舊孤獨(dú)一人繼續(xù)著屬于自己的人生旅程。
沒(méi)有人會(huì)愿意成為他生命中另一半的存在，除了他從華萊士公司買回的虛擬女友喬伊，一個(gè)只能從投影棒中展現(xiàn)自己形象的虛擬人物，甚至無(wú)法觸碰。
可喬伊卻能夠給予他世間不曾有過(guò)的溫暖與善意，即便她不能真正的觸碰到K，她依舊會(huì)想要熱情的吻他，甚至在自己即將在投影棒毀滅的時(shí)候，對(duì)K深情的說(shuō)一句：“我愛(ài)你…”
在人類看來(lái)根本不存在靈魂，也根本不會(huì)擁有愛(ài)情的K與虛擬人有了至深的感情。
同時(shí)，為了查明自己是否是出生而來(lái)并非人造的，K也執(zhí)著地踏上了尋找親情的旅程。
這樣一個(gè)有血有肉的人物角色使得《銀翼殺手》所要表達(dá)的主題又一次來(lái)到觀眾面前，什么才是決定一個(gè)人是否具有靈魂的標(biāo)準(zhǔn)，難道是取決于他是人還是復(fù)制人嗎？影片給出了自己的答案，而這樣無(wú)言中的答案似乎也深深感動(dòng)著銀幕前的觀眾。
究竟什么是真實(shí)，什么又是夢(mèng)幻，真實(shí)存在的自己與并不屬于自己的記憶，這樣的劇情延續(xù)著前作的思考與悲劇主題。
在一個(gè)接著一個(gè)的謊言面前，K表現(xiàn)出的是身為一個(gè)復(fù)制人面對(duì)尖銳的情感浪潮時(shí)，手足無(wú)措的壓抑與憤懣，可當(dāng)面對(duì)華萊士派來(lái)的殺手依然能夠拼盡全力拯救年老的戴克，選擇自己人性的那一面，自己無(wú)法決定自己是誰(shuí)，但卻可以選擇什么樣的未來(lái)，而不是活在別人的定義之中。
當(dāng)一場(chǎng)雨中鏖戰(zhàn)悄然落幕，當(dāng)年老的戴克步履蹣跚的走進(jìn)女兒居所，當(dāng)K面對(duì)悵然若失的坐在雪花飄落的臺(tái)階之上，這一切的故事終究以他的悲劇而收?qǐng)觯谑サ谋粗?，他卻收獲了比身份更重要的東西，那就是對(duì)自我身份的認(rèn)同和生命本真的感觸，在選擇救出年老的戴克那一刻，他也同時(shí)選擇了對(duì)靈魂的救贖，選擇了回復(fù)于生命本真之中……
正如影片中的臺(tái)詞所言：“我們耗費(fèi)了太多時(shí)間去尋找生命的意義，去尋找自我的靈魂。我們連理解自身都做不到，卻想要觸手未來(lái) 去挑戰(zhàn)自然，或許生命本身，就是去聞一朵破碎的黃花，去觸碰拍打著翅膀的蜜蜂，讓煙霧從身旁飄過(guò)，讓雪花在手心融化……”
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